谭宝硕：以箫为鉴，洞箫制作十大要诀

洞 箫制作

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著名洞箫演奏家、作曲家、造箫家谭宝硕先生，结合几十年的洞箫演奏及制作生涯，总结出洞箫制作要诀图。相信能给学习洞箫制作带来帮助。

一、竹材之选择

箫材以竹为正宗，竹子之振动丰满复杂是木材、金属及合成材料远不能及，故此竹箫具有打动人心，触及心灵的力量。有通达天地之灵气，其他物料所做之箫只具表达乐曲旋律之功用而已。

通常采生长期5年-8年的竹子，采下之后放2-5年自然风干。采竹季节须在冬季。

竹壁薄者反应灵敏，操控轻灵，音色优雅，音质较薄弱，穿透力弱；竹壁厚者声音结实，共振丰富，操控难度较大，音质厚实，穿透力强。竹壁厚薄影响箫之音色性能，并非优劣之分。

二、洞箫开裂之问题

老竹子与嫩竹（指生长年份）均容易开裂，惟开裂后只要修补裂缝，并不影响洞箫之吹奏质量。如果预先扎线（可以用尼龙线、丝线或藤条）能防止开裂，捆扎位置需测试，有些位置影响发音。

三、洞箫吹口

V形吹口发音稳定，音色亮度稍低；U形吹口，振动频率丰富，稳定性稍差；浅U吹口音色明亮，音质较单薄；深U吹口音色厚实，反应软弱。

四、箫管之内膛处理

内膛光滑程度越高，则音色越明亮，反应越快，音频组合简单，欠缺内涵；光滑程度不高则音色浑厚，反应略慢，音频丰富，韵味丰富。箫管内壁上漆则增加保护功能，稳定音准，增强洞箫的灵敏度和明亮度。内壁若不上漆，则音色柔和真挚，噪音减少，纯净，缺点是音准较不稳定。

五、指孔大小

指孔过大弊病在于音色涣散，气流能放不能收，反应迟缓；指孔过小，弊病在于音量小，气流变化幅度窄，音色偏暗。所以指孔大小适中为宜（所有指孔，以吹奏者小指能轻易掩盖为准则，圆形或椭圆形均可）

六、指孔内壁

指孔内壁应该内宽外窄，内外等宽的指孔反应较慢，气流幅度窄，发音稳定度和灵敏度都降低。

七、音高之调节

在同一平面任何位置开孔，音高不变。若音偏低，将指孔往上挖，若音偏高，则往下挖，再填补孔上方。孔大则音高，孔小则音低。

八、每个音振动幅度之调节

在吹孔与该音孔的距离二分之一与四分之一处作研磨。筒音低音振频增强之调节方法，须研磨扩大从吹孔至基音孔（没有基音孔的无尾管箫则量洞箫最底部）该距离二分之一处或四分之一处都是影响筒音振动的关键点。

九、箫底之开口

底端开口以适当为度，过大则声音涣散粗糙；过小则暗淡无力。传统上亦有完全封闭箫底的作法，其效果声音优雅含蓄。

十、洞箫之下巴位置

磨出斜面，以适合吹奏者下巴形状为度。北箫则无须磨斜面。

制箫者必须修习吹奏方能知箫性，通晓刀下方寸变化，任运自如。制箫者须有起民族心，要记住习箫十六字诀：逸远、清幽、奇峰、跌宕、淡泊、涵虚，聚气、凝神，以中华民族之性情为准则，能鉴定洞箫是否合道。

文章编辑：重回汉唐

文章来源：谭宝硕洞箫制作要诀图