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1、部首在字头的写法 宝盖头 宝盖头在书写时要注意横折分两笔书写，切不可像楷书一样运用折笔，旁边的末笔的钩也变成了短竖。 “宗”“室”“灾” 三个字整体呈现扁平状，书写时横钩分两笔书写，没有用折笔。 “宁”呈长方形,“丁”的横画较长，带有波折，整个字重心平稳，圆畅生动。 草字头 草字头在书写时两点要短，横画的“蚕头燕尾”要突出。另外，草字头的写法在隶书中并非一种,有如下的几种。 “节”的草字头类似于今天我们看到的简化字的草字头，笔画呈现方峻厚重之美。 “万”的草头来源于篆书，较为繁杂，笔画纤细，也很对称。 “等”的草头属于古代常见的写法。 “幕”整个字呈现长方形且撇捺开阔舒展。  2、部首在字底的写法 皿字底与示字底 皿字底在书写时要将最后的横画突出。 示字底的第二笔横画波磔较平,两点较小且相背。  心字底 字底与我们楷书中的有些小区别，两点在斜波的里面，斜坡伸长，写时要注意。 “慰”的心底卧钩很长，很舒展，这是隶书卧钩的总体特点，笔画也很纤细。 “意”呈长方形 “志”心底呈方形,笔画厚重沉着。 “急”的重心向右靠拢，显得左轻右重，另外，还要注意里面两点的形态与方向。  王字底 王字旁在书写时要注意三横之间的变化，笔法和质感都要有一定的区别，切不可雷同。如“王”字，第一笔单薄,第二笔厚重一些，第三笔运用“蚕头燕尾”之法。 “王”旁的主笔是第三笔，一般在隶书横画的主笔上都会用波折之法，形态或方或圆 或重或轻，这样整个字就会飞动起来。  四点底 四点底书写时朝下方提笔轻出  3、部首在字左的写法 三点水 三点水写法在隶书中被写成三个横向的斜长点，依次排列时注意中间的横长点，两边的短一些。另外，还需注意三个横向笔画的斜势角度与轻重程度。 从右面的例字中我们可以看出一个规律，所有三点水都是靠字的左上书写，并不是跟字的右部分齐平的，这点要注意。  示字旁 示字旁在书写时需注意前两横书写要有变化,如“祖”,示字在书写时做了俯仰的变化,上边为仰,下边为俯。注意示字旁竖划书写时的粗细、长短变化,如“礼”,示字的竖划相对较粗,较长为尖尾竖。 注意示字旁撇画的长短、粗细、轻重、提按、弯曲度，如“禄”,撇画较细,由轻提到渐按再到重按,然后回锋收笔。  单人旁、双人旁 这两个部首的书写在隶书中有很大的差距，单人旁与现在的楷书中的单人旁比较像，双人旁则与楷书差异较大，在书写时要对双人旁多加练习。 在《曹全碑》的书写中，单人旁的撇画以尖锋入笔，尾部圆润。 而双人旁的第一笔撇画在《曹全碑》中则书写为短横或是点画，二三笔则连为一体，竖划书写为竖弯撇。  足字旁与弓字旁 足旁与弓旁都不太容易写,特别是弓旁,艺术效果很强,弧势也较大。  火字旁 火旁的字,部首靠上,两点圆润集中,干净清晰,与右部配合时注意穿插之间的关系。 “烬”火字旁两点的方向都朝右。 “煌”火旁两点朝右下方，最后一笔波画弧度很大。 “燔”左右平整,左小右大,“火”的撇画与“番”的捺画伸展形成一种对应的关系 “烧”字“火”部三点顾盼生情,很有意思。  今天这堂课我们讲了关于隶书偏旁部首的基本学习方法及要点，这对于学习书法爱好者来说是一个非常实用的资料，多学习这方面的内容对于提高自己的书法水平会有很大的帮助，最终让自己得到快速提升。 下一堂课（部首共二节）我们还将学习隶书其它偏旁部首的写法及要点，希望你能将这一期的偏旁部首学习好并巩固好，多多挖掘里面的奥秘和技巧，下一堂课我们继续学习这方面的内容，请继续关注，不要走开哦。 这是隶书的世界，我们将会为大家展示关于隶书方面的各种知识，并力求精益求精，让大家在阅读的同时并感受到书法带来的无限乐趣！ |
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