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2019-11-08 17:21:26 《踏莎行》双调小令，五十八字，上下片各三仄韵。四言双起，多用对偶。这首词描写春末夏初的景致以及这种景致中的人物的闲愁。以婉丽之笔抒写闲雅的情趣，这是晏殊词的一贯特色。显达的地位、优裕的生活，使他拥有了雍容的气度和细察万物的闲情。笔触往往是细腻而闲婉的。词人细细道逐春天悄悄离去的脚步，试图捕捉静谧中不知不觉流逝的时光。不过，这首词虽然是写暮春，却并没有一般暮春词的伤感，而是有宋人常有的平静面对春去夏来、季节轮转的淡定的态度。 《踏莎行》 小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。 “红稀”指花渐渐减少。“高台”句：楼台被茂密的树叶邁掩，显出幽暗之色。见，通“现”。“游丝”指空中飘浮的蜘蛛、青虫等所吐的丝。“小径红稀”三句写春花相继凋谢，青草绿叶长满四野，道路被满目绿色遮映。接下来“春风”两句写在春风的吹拂下，杨花飞舞的景象。不说风吹得杨花乱舞，而说“春风不解禁杨花”，就将无生命之物写得有情感了。 春风吹拂，杨花飞舞 过片“翠叶藏莺，朱帘隔燕”。上句还是写室外，下句就开始过渡到室内了。“翠叶藏莺”，一个“藏”字，说明是有黄莺的啼鸣声的，浓郁的绿叶已经隐藏了它的身影，只有叫声证明着它的存在。下句“朱帘隔燕”与上句不仅语辞对得工整，意思也相关联，燕子飞来飞去，但朱帘隔断了室内人的视线，也将整首词的描写视角顺势转向室内。 “炉香静逐游丝转”一句极有意境。相比室外的绿意葱龙、杨花点点、黄莺啼鸣、燕子争飞，一派生意盎然的景象，室内却是如此静谧。炉香装装，与游丝环绕上升，写出了与室外截然不同的一种宁静、幽寂之感。同时也在精致细腻的笔触中写出词人的闲情雅趣。 宁静幽寂的室内环境 结句“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”，在这初夏时节，绿意葱龙，莺燕热闹，时光在忙不迭地焕发着生命与生机，而这其中的人呢，却是在闲散的慵懒中，酒困人梦，一觉醒来，已经是夕阳西斜，照射着深深庭院。这情，纯粹是闲情，但这“深深院”的斜阳落照却自有一种引人沉浸其中的美感。 典范词作宋·晏殊《踏莎行·细草愁烟》 宋·欧阳修《踏莎行·候馆梅残》 宋·辛弃疾《踏莎行·赋稼轩集经句》 晏几道笔下的离情， 脱离了花间词人那种程式化， 体现更真切的情感 棉花糖真甜1 ⋅ 2019-11-08 14:21:25 鹧鸪天根据唐代诗人郑峒的诗句“春游鸡鹿塞，家在鹤鸪天”而取名。押平声韵，共五十五字。上片七言四句，下片除了换头两个三字句，接下来也是七言三句。三四两个七言句和换头两个三字句，多用对仗。 《鹧鸪天》 彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。 “彩袖”指歌舞女。“玉钟”是酒杯的美称。“今宵”二句：杜甫《羌村三首》：“夜阑更秉烛，相对如梦寐。”此用其意。词最初为应歌而作，但后来发生了很大变化，即使是应歌之作也常常寄托着创作者自我的心绪，抒情主体也改变了代言体的形式，虽然还是写爱情，却常常直接以男性抒情主体的形象出现，比如晏几道的很多词就具有这些特征。这些特征的形成，与晏几道的身世经历有很大关系。 相比南唐后主李煜，虽然晏几道只是一个贵家公子，不是帝王之身，但是他们都经历了繁华过后是凄凉的盛衰巨变，且性情都比较天真、单纯、执着，在词的创作上又都长于小令，所以颇具可比性。但他们的词的个性特征又非常突出。李煜的词常常直接抒写他对盛衰之变的无限感慨：“流水落花春去也，天上人间”；“故国梦重归，觉来双泪垂”。晏几道却从不直言他对于当年繁花似锦的生活是多么留恋、多么不舍，他的全部的笔触，几乎都集中在对于爱情的描写上，思念曾经爱慕的女子，回忆当年的欢会，表现重逢的喜悦，这就是他的词的主要内容。
晏几道为什么喜欢写爱情呢？ 第一点，这是他的心灵的避难所。他所喜欢的这些女子其实多为欢乐场中的歌女，她们有些或许有真情，但恐怕也有不少逢场作戏，可是晏几道眼中笔下的歌女无不美丽多情且痴情，和他两情相悦、相思情深。他其实是在想象的美好爱情中躲避现实社会的冷酷，这爱情是并不真实的。但是另一方面，这并不妨碍晏几道在想象中写出深情感人的爱情，因为爱情是他的唯一寄托，是他的精神追求，所以他笔下的相思离情能够脱离花间词人那种程式化的甚至带些赏玩色彩的描写，体现出更加真切的情感表达。 第二点，在爱情的描写中实际上寄寓了他的人生之慨。在晏几道词中常常出现的美丽女子，是过去与他常常在一起喝酒的朋友家的歌女莲、鸿、蘋、云等。“小莲未解论心素”、“浑似阿莲双枕畔、画屏中”、“记得小藏初见，两重心字罗衣”。这些女子都是真实存在的，而不是像花间词中只是一个符号。他和这些歌女，实际上并没有多大可能发生一段或多段爱情故事，但是在她们的身上，寄寓了作者关于爱情的美丽想象；尤其是，作者通过写与她们的悲欢离合，表达了对于人生聚散、繁华如梦的无限慨叹。 这首《鹧鸪天》虽然仍可归人作者的爱情词中，但作者对这位女子的思念不如说更是对他的往昔生活的无限怀念，正是在男女之情中寄寓人生之叹的一首词。“ 几回魂梦与君同”，他无数次地与这位女子在梦中相聚，而相聚之梦到底是怀念女子本人，还是怀念这位女子所代表的当时“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”的沉醉宴饮的狂欢生活呢？一个“君”字，似乎也更淡化了爱情的色彩，更多地体现了曾经共同经历繁华、在笙歌散尽后辗转流落、而今终于得以重逢的两位性别意味并不强的朋友的悲喜交加。. |
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