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 1.临印已得模样了，说明你对形的把握有了比较好的基础。目前，主要是刀法问题。你现在只会用冲刀，而冲刀的爽利和古玺的线形线质有很大的距离，所以，看上去就不那么深沉含蓄了。用冲刀刻汉印类的线条是有几分讨巧的，但你只顾了冲，而基本忽视了留，线端出现了许多骨节般的臃肿。现在只能在技法层面作些交流，如果还想继续深入走下去，艺术创作观念还需学习和培养！
2.在章法中，空不等于势。造势是章法首要考虑的问题，没有势再好的刀法表现都是枉然。章法从篆法中来，如每个篆字形态都以平正面目出现，即使再多的空白，其节奏也是平淡的。白文汉印的线形有些偏执，一律方起尖收，多少显得有些平淡无奇。
 3.有一定的技法基础，缺失的是自己的审美思想。没有审美支持，技法也很难有根。如果始终这样漂着，其结果是可以预见到的。正所谓，打拳不练功，到老一场空。希望能尽快的沉下心来，补补理论课，明白大道，小毛病就能认识并改正了。总的风格是倾向于大篆古玺的，可能也刻了不少年了，技法有一定的基础。但对于古玺创作的审美理解可能不太够，多方涉猎，起点多且乱，会影响今后的发展。
 4.古印陶的意趣很足啊！丰富的想像还可以和细腻的表现手法结合起来啊！不要为破而破，如果真的是“破”，烂印岂不都成精品了。破要和虚联系在一起，它是虚的手法，是为审美服务。边和印面的关系是皮和肉的关系。离开了肯定不行，皮肉不分也不行。这个分寸要自己掌握好！拍的有些变形，形式就不多分析了！意见供你参考啊！
 5.尽早立定根本，集中精力，先求点的突破，再求面的成功！！！基础很好，现阶段多方涉猎也是有帮助的。但似乎个人审美未有确立，这一点要引起你的足够重视！！！
 6.以古玺印式直接进入创作是有很大的难度的。首先是你的篆法能力还比较缺乏，就是对文字形态的变化基本上是原生态的拿来就用；其次是你的章法协调能力，还没有造势的意识。可能还受了比较表面化的书籍的误导；第三是你的刀法既不是对工具性线形的再现，也不是对书写性线形的表现。比较自发的随意的刻刻。佛像印的高妙要见到线条，有刀在笔，最终还要营造顶礼膜拜的氛围。现在看好象还没有啊！
 7.恕我直言，黄牧甫的貌拙藏巧的精微之处，你还未能参透。以为直线的排叠或者满白文就是黄牧甫的全部了？肯定不是这么简单的。学一家需作分析。学黄牧甫者多矣，有几人出？是怎么出的？徐正濂“廉尝用心于黟山人，此刻重演故伎而能辨其异者，予视为知音。”（《并州幽客》边款）贴图你再看看，有几分黄牧甫啊？退一步说，即使你“愿为牧甫辕下驹”，但现时的世道已不再是那个文化时空了。你为什么不成为你自己呢？！
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