树老根弥壮 峰高势愈奇——韩天衡先生草篆作品赏析

对于草篆书体的界定，传统的认知多以为始于明代的赵宧光——“古无草篆之名，有之，自赵寒山始”；“明高士赵凡夫先生工草篆，李斯、程邈后一人”，这实在是明清人陋敝的认识。依据近现代考古的发现可知，以竹简木牍为载体的古文草写“藁书”墨迹，几乎贯穿了自战国至前汉的整个篆体应用年代。篆时之有草篆，如同隶时之有章草，或将成为一种学术共识。至于“草 篆”之名的自始，似乎不那么重要了！

而从明清至近现代书家以飞白之法解散正统篆书，加以自由粗率的变化，略具草书意趣，所创作的称为“草篆”的作品确实并不鲜见，但大多带有探索试验或游戏笔墨的性质，能自成规模、卓然树立者寥寥。韩天衡先生的“韩式草篆”无疑是特立其林的杰出之选。

韩天衡 甲骨文“好风入室初月在林”

作为当代最有成就且最具影响力的篆刻大家，韩天衡先生对篆刻艺术最基本元素篆体书法的探索精研，同步于他对篆刻探索的整个历程。“韩式草篆”成型于20世纪七八十年代，以豪放奇逸、雄健旷达的书风独步海内。其以传统小篆为基，参以秦汉诏版、砖瓦、碑额及中山王器等文字，融会先秦墨迹“藁 书”笔意，笔势翻转起伏，笔锋中侧藏露并现，笔道方圆粗细不拘，笔间映带勾连，字形错落参差，墨法枯润自由，实为当代篆书创作别开一新境。经历韩先生数十年如一日的锤炼，已使“韩式草篆”的风格体系更趋成熟完备，内涵积淀更为丰富厚重。观先生近年所作，精品迭出，气弘笔健，老辣苍劲，真 “树老根弥壮,峰高势愈奇”！

韩式草篆的笔法线条得益于先生早年感悟的“摇橹之法”，笔势沉雄而笔锋摇曳、顺中带逆、行中含阻，笔毫或聚或铺，下笔或方或圆，行笔或壮或细，皆能八面出锋、使转自如，而不失饱满圆健的中实线质。这种使转完全不同于斯冰小篆小心的运指捻管，也不同于先秦藁篆毫厘之间的笔尖勾勒，万毫齐力，全是臂腕之间的大气运作。孙过庭说：“草以点画为情性，使转为形质。草乖使转，不能成字……”韩式草篆呈现的运毫使转已脱出传统小篆的法度，而更合于草书的使转，充分体现出毛笔运动的丰富性。通过行笔变化呈现出方圆顺涩、枯润变幻的质感，辅以涨淡墨色的大胆运用，结合起止、缓急、萦带、藏露、虚实等运毫技法, 线条的节奏感、力量感、韵律感以及形态美感大大增强，使静止的线条有了动态感和金石气，使篆籀的高古意与行草的抒情性得以会合。

韩天衡 篆书秦诏版

韩先生在其书法中不失时机地展露着他作为篆刻家“书从印入”的艺心才智：在结字上充分运用长扁参差、轻重正斜、疏密聚散、穿插断连、夸张变体等对比强烈的手法，尤其是不时出现的拉长拖笔若巨刃冲刀造成的留白，虽可见对秦诏版等民间书法的借鉴，更多则体现出先生在长期篆刻创作中推敲印稿配篆所累积的，对篆字造型营构的深厚功力和强大创造力，以及在瞬间书写中自如发挥的灵机应变力。大胆造险，匠心归夷，一字一奇，亦古亦新，妙趣横生，叹为观止！仿佛一位绝世武林高手，潇洒出尘，一剑凌空，身形矫健，动静生姿，极尽千变万化之致。而在草情篆意的绸缪盘屈中，加入切金断玉的方折凝重，将书写的飘摇畅达与金石的稳定峻挺相结合，使今妍与古质得兼，完美体现了苏东坡“端庄杂流丽，刚健含婀娜”的审美境界，拓展和提升了传统篆书的审美领域。

观摩“韩式草篆”作品，首先会被这纵成列、横不成行，参差错落、跌宕夸张的类草书章法所吸引，被字里行间的堂皇大气和鲜活光彩所打动，器局之大，迥异前人。继又如观巨印上的多字印稿，令人惊叹于如此多的瞬间巧思、布局佳构，竟能化为不经意的轻快挥洒，奇谲恣肆、险象环生而又呼应互补、行气贯通。其势如大草，笔意翩跹、磅礴而下时，却又如闻冲切披削的金刀破石之声，知圆守方、一张一弛间尽显刚柔并济。其篆笔不拘一格、密丽缤纷处如入繁林胜景、锦簇花团，又见垂笔长曳如一鹤穿云，引出晴空青碧、豁然开朗。草意飞转，动如脱兔处，复见隶笔铺压，止如磐石。笔毫虚提，细如悬剑时，又有老笔涩重，壮若古木。满纸古篆奇奥，如笔笔用典，而丰裕神采又显大胆新异，个性昂然。近年来韩先生以古稀耄耋之龄多作硕笔巨幛草篆，更是愈大愈佳，笔墨酣畅，气魄宏阔空前。

韩天衡 篆书李白《独坐敬亭山》

韩天衡先生的“韩式草篆”自如地运用着古人的笔墨语言，神遇迹化间抒写的却是自我的情感，呈现的却是独有的意境，更使观赏者在诗化的妙想中，感受到时代的气息和艺术的张力。

濯古来新，尚古崇情，韩先生用“韩式草篆”激活了千年沉静的篆书。从他飞动的笔墨间能辨知先贤古韵的血脉传承，能读出文思才情的涌动奔流，能感受华彩乐章的节奏旋律，能体会与人情感的悉心交流，这也许就是“韩式草篆”独有的内涵和魅力！