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谭鑫培 谭鑫培，是一位在当时影响很大的演员，人称“伶界大王”。 在“庚子”年间，有人曾做过一首庚子即事诗，“太平歌舞寻常事，满城争说叫天儿”，这的“叫天儿”即指谭鑫培，因他袭其父谭志道“谭叫天”的称号而称“小叫天”。 谭鑫培，原名金福，湖北武昌人。原唱老生，“倒仓”后改习武生，并长期在京郊搭班唱戏。后来嗓音恢复，搭“四喜班”，名声鹊起。王梦生《梨园佳话》中说：“其唱以神韵胜。本能昆曲，故读字无讹。又为鄂人，故‘汉调’为近。”在唱法上，他确实宗余三胜者多。 他一改过去老生演唱直腔大嗓的唱法，结合自己的嗓音条件，创出一种讲究行腔用嗓、擅花腔，以韵味取胜的唱法来，时称“云遮月”。谭氏所开创的“柔美”唱腔也为越来越多的演员、行当所吸收，“柔美”成了京剧的主要审美取向。 谭鑫培对京剧史的贡献是开创了“谭派”，后世老生无不宗谭。他能开创一派的原因之一是他博取众长。他唱腔多宗余，但其他派别也学。他的这种做法是“集众家之所长，成一人之绝艺，自有皮黄以来，谭氏一人而已”（陈彦衡《旧剧丛谈》）。 京剧老生，向有“安工（唱工）”“衰派（做工）”“靠把”三种分类，各有自己的代表剧目，一般伶人只取一而工。谭氏打破了这种分类，集唱、做、念、打于一身，每一工均善，且都有独到之处。谭派的代表剧作大都体现了他的这种全面才能，后世承之者寥寥。 谭鑫培饰黄天霸 谭派的弟子很少，但私淑者极多，当时几乎“无生(老生)不学谭”，传人分新老两派，老谭派代 表人物是王又宸，还有谭小培(其子)、贵俊卿、孟小茹、罗小宝、贯大元、贾洪林等。言菊朋，余叔岩早期的表演，也严格遵循谭的路子。言、余在继承谭派的基础上创造了新的老生流派。票界学谭者有红豆馆主、夏山楼主、王雨田、王君直、王庾生，乔荩臣、程君谋等，对谭派的研究皆有精深的造诣。后世众多演员受谭派影响极深。其孙谭富英的“新谭派”则基本上是“老谭派”的基础上有所发展。其他行当的演员如武生杨小楼，旦行梅兰芳、王瑶卿等，也受其启发和影响颇大。 梅兰芳之子、著名梅派表演艺术家梅葆玖说道：“谭鑫培先生是与我曾祖父梅巧玲同一时代、同光十三学的人物。谭鑫培先生念我曾祖父的交情，100年前，65岁的谭鑫培就和19岁的梅兰芳唱《桑园寄子》，直到谭鑫培最后的半年中还提携梅兰芳合作演出《汾河湾》《四郎探母》等，给梅兰芳以后的成名奠定了极为重要的基础。所以在某种意义上讲，没有谭鑫培就没有梅兰芳。以后我父亲又和谭富英先生有多次重要合作。谭梅两家的渊源正是中国京剧史的缩影，谭在先、梅在后，这是历史。” 其弟子有王月芳、贾洪林、刘喜春、李鑫甫、余叔岩5人。 谭鑫培饰杨延辉 他在塑造人物时，不仅注意形象的真，而且讲求艺术的美，在唱念做打各方面都有自己的独特创造。当时的“老生三杰”中，孙菊仙的唱善用“膛音”，以慷慨激昂胜;汪桂芬善用“脑后音”，以雄健刚劲胜;谭鑫培不取孙、汪的实大声宠、满宫满调的实力唱法，而用“云遮月”的嗓音，以声调悠扬婉转，长于抒情取胜，但有时不免略带感伤。同一剧目如《文昭关》、《捉放曹》、《鱼肠剑》等，三人演来，各有特色。谭的唱腔不但集程长庚、余三胜、张二奎、王九龄、卢胜奎、冯瑞祥等唱法之大成，而且广泛吸取了青衣、老旦、花脸各行的唱法以及昆曲、梆子和大鼓的音调，巧妙地融于老生唱腔中而不露痕迹，又能统一于自己的独特风格之中，自成一家。 谭鑫培饰黄忠 谭鑫培为京剧老生的表演艺术开拓了新的天地，影响深远，在京剧史上起到了继往开来的作用。半个多世纪以来，很多京剧老生都宗法于他，世称“谭派”。谭鑫培以毕生的心血和精力，全面地继承和发展了民族传统的戏曲艺术，从他开始，老生艺术进一步规范化、体系化了，基本稳定了京剧的格局；他在60余年的演剧生活中，上至宫廷王府，下至乡镇村野，占领过当 时中国各种样式的舞台，赢得了各种层次的观众。他创造的谭派艺术多方面地代表了我国戏曲的传统风范。他出色地 传承了前辈程长庚、余三胜等徽派、汉派的精华，文武兼擅，昆乱不挡，唱念做打全方位的发展，并且开“韵味派”之先河，使京剧逐渐趋入精美的境界。他创始的谭派是流传最广、对后世影响最大、枝叶最为繁茂的一 个艺术流派，在京剧历史上，始终被认定为老生行当中的主流派。后来的余叔岩、言菊朋、杨宝森等重要的老生流派，都是从谭派衍化出来的。 |
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