2018年山东词学理论研讨会征文元曲衬字浅析 撰稿 黄希庆 元曲自然、辽阔、活泼；有着鲜明的时代和民族特征；其形式上的显著特点是，在正格之外添加衬字。元曲衬字的添加,增强了作品的表现力,拓宽了作者思路表达的空间；衬字还有助于淋漓酣畅地抒发情怀，渲染强烈的气氛，激溅起读者心灵浪花。也从侧面反映了元代文学审美风尚质朴的特点。 第一，元曲衬字的由来。元曲最早提出“衬字”说的，是元代文学家周德清。他在《中原音韵》中说：“博学工于文词......有遵音调作者，有增衬字作者......”并举例说：“【塞鸿秋】末句本七字，有云：‘今日个病恹恹刚写下两个相思字。’却十四字矣。”从本来应该是七个字的句子，变成十四字，也就是说，加入了七个“衬字”。衬字不拘平仄，字数多寡不限，一般情况是：小令衬字少，套数衬字多，散曲衬字少，剧曲衬字多。 第二，元曲衬字的组成。元曲中的衬字或附于句首（有人称为虚字或领字），或置于句中，放在句末的较少。如尚仲贤《王魁负桂英》：“殿阶前空立着正直牌”，“前”和“着”是衬字。有时衬字是一个句子，如白朴《梧桐雨》“寡人亲捧一盏儿玉露春寒”， “玉”字前的“寡人亲捧一盏儿”都是衬字。衬字有时可多至十至二十个字。 衬字多由副词、介词、连词、助词、代词、数量词和形容词来充当。不同词性的衬字在句中起不同的作用，或加强语气，或描摹情态，或使曲中词语更易上口，或使情感更加生动饱满。实际上，各类衬字往往穿插使用，珠联璧合，相互辉映，构成丰富多彩、韵味盎然的曲词。 第三，元曲衬字的作用与特点。衬字的作用是补充正字语意的缺漏，使之内容更加完整充实，语言更加周密、丰富、生动，使字句与音乐旋律更加贴合。衬字用得恰当，可使句法灵活多样。衬字的特点就是具有明显的口语化、俚语化，能使曲意明朗、活泼、穷形尽相。使散曲在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造句更为自由，这表明散曲的句法相当自由和富于变化。以一首无名氏的《【塞鸿秋】·村夫饮》为例： “宾也醉主也醉仆也醉，唱一会舞一会笑一会，管甚么三十岁五十岁八十岁。你也跪他也跪恁也跪，无甚繁弦急管催，吃到红轮日西坠，打的那盘也碎碟也碎碗也碎”。 在这里我们看到的曲中主人翁，是何等的无拘无束，何等的豪放潇洒！没有任何顾忌；感情的渲泄，达到极至。作者将难以在正统诗词中出现的口语词，信手拈来，作为衬字入曲，写出了隐士们超然的情怀和隐逸的情趣，使曲词充满了民间语言的特殊风味和浓郁的生活情调。这是因为曲是着重应筹下里巴人，使之雅俗共赏。 元曲大家深得个中三味；他们往往精心撷取生活中生动有趣的俚语俗字作衬字，从而一改诗词含蓄委婉的艺术风格而为质朴直爽、活泼洒脱。 第四，衬字在元曲中的具体应用。元散曲有时借用衬字构成流水对，有时借用衬字调节句与句之间的关系，用衬字调节平仄等。但这种衬字借用历来为人所忽视。其实掌握衬字借用情况，对我们了解句式、区分正衬、考察对仗，科学地整理、校勘和深入研究元曲作品，建立曲的格律学等，都具有深远意义。 一是借衬字构成流水对。流水对又叫“串对”，使上下句的意境相关相连；有承接、递进、因果等关系；是特殊的对仗类型。例如： ①将人的义海恩山，都做了远水遥岑。（王实甫《西厢记》。 ②似这等鲲鹏掩翅，都只为狼虎磨牙。（王子一《误入桃源》。 ③若得他一人定国，也不枉万代名留。（无名氏《连环计》。 ④似这般割肚牵肠，倒不如义断恩绝。（王实甫《西厢记》。 上述各例，去掉衬字，其正字均为一般对仗，两句间的关系是平等的，并列的，他们的地位甚至可以互换，把出句换为对句，对句换为出句，意思不变。两句不管孰前孰后，总是互相对待，成平行的“雁行式”排列。这种普通对仗，内容均衡，或“事异义同”，或“理殊趣合”，互相衬托，互相比照。 可是加上衬字，普通对仗马上就变成了流水对，原来两句间的关系起了很大变化。 例①将人的义海恩山，都做了远水遥岑。加了句首衬字“将人的……都做了……”，把平列的两小句变成了意思连贯的一大句，原来两小句间的并列关系，变成了顺承关系。 例②似这等鲲鹏掩翅，都只为狼虎磨牙。两句间变成因果关系。 例③若得他一人定国，也不枉万代名留。两句间变成假设关系。 例④似这般割肚牵肠，倒不如义断恩绝。两句间变成取舍关系。 加了衬字变成流水对后，出句和对句位置稳定，不能颠倒，两句一意相承，连贯而下，成相继的“鱼贯式”排列。这些特有的对仗，内容贯通协谐；形式灵活、自然；如云飞动，如水川流，富于动律感。 上述例子属句首衬字，基本上可看做虚字，很类似复句中的关联词语。去掉它，分句间是一种关系，加上它，就可以变成另外种种关系。普通对仗所以能够成为流水对，就是因为这些句首衬字起了关联作用，改变了原来两句间的关系。 二是借衬字调节句与句的关系，句与句之间意思要关联。关联有深有浅，有密有疏。在曲中，两个或两个以上的句子，就基本字看，句与句相关联，连衬字一起看，句与句的关系就发生了变化，疏密，深浅，轻重，与原来不同了。我们把这种现象叫做借衬字调节句与句的关系。 这种现象在“三句对”中看得最分明。“三句对”包括“鼎足对”和“救尾对”，三句彼此相对，甲与乙，乙与丙，丙与甲，关系平衡，形成鼎足而立的局面。但连句首衬字一起看，则失去均衡，三句间的关系有了疏与密的差别，其中两句或修旧好，或结新盟，总之关系密切，而另一句则关系淡化，疏远，孤单，独立，从“三句对”中游离或跳了出来。例如： ①则见他愁眉泪眼，带锁披枷，莫不是竞土争桑。（孟汉卿《魔合罗》。 ②则为俺半生花酒，耽搁尽一世前程，枉受了十载驱驰。（无名氏《百花亭》。 ③我这里一双手到，半壁身挨，可早两扇门开。（马致远《黄粱梦》。 例①基本字“愁眉泪眼，带锁披枷，竞土争桑”，三句都是联合结构，三句间彼此互相平等并列，构成救尾对。但连衬字一起看，前两句是见到的两种情形，后一句是由此做出的猜想，显然前两句关系紧密，打破了鼎足之势。 例②基本字“半生花酒，—世前程，十载驱驰”，三句都是偏正结构，三句间彼此互相平等并列，构成救尾对。但连句首衬字一起看，前面一句说原因，后面两句是其结果，显然后两句关系紧密。 例③基本字“一双手到，半壁身挨，两扇门开”，三句都是主谓结构，三句间的关系平等并列，构成救尾对。但连句首衬字一起看，前面两句是开门的两种准备动作，后面一句是两种动作的结果，显然前两句关系紧密。 如果我们把大量的三句对分成带句首衬字和不带句首衬字两类，就会发现：后者句与句的关系彼此平等并列，保持均衡，而前者句与句之间的关系则畸轻畸重，失去了均衡。这一有趣现象，从另一个角度说明了句首衬字在句与句之间的关系中颇有调节作用。 三是跨衬。句子中间加衬。加衬的目的和作用是为了确保整个句子意境的完整性和流畅性。使用衬字时，不一定非用诗家语，口语和俗语皆可。《【正宫】醉太平·失题》跨衬： “长街上告人，破窑里安身，捱的是一年春尽一年春，谁承望眷姻？ 红鸾来照孤辰运，白身合有姻缘分，绣球落处便成亲，因此上忍著疼撞门。” 加衬的目的和作用是为了确保整句意思的完整性和流畅性。 四是脱衬。如王实甫《十二月过尧民歌·别情》： “自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。 怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂？新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人！今春，香肌瘦几分，搂带宽三寸”。 单就此曲上片而言，共六句，每句前脱衬三字。“遥山隐隐，远水粼粼。飞绵滚滚，醉脸醺醺。香风阵阵，暮雨纷纷。”即把所有各句的衬字都挑出来，这一过程，叫做脱衬。 衬字不可任意滥加。尤其是小令，连不宜加衬处也衬了，只能画蛇添足、适得其反；不讲声律、难免拗口，所加衬字却逆转为添乱了。因此，衬字入曲绝非加衬必然生妙，而是妙衬方可生辉，衬字慎衬，应是小令创作的秘诀。尽力少用衬字，在正字上下些工夫，惜墨如金，炼字炼句，定会推敲出精美佳作。 黄希庆，笔名黄河。山东济宁人。大学文化，公务员。语言功底好，文化底蕴深厚，擅长诗词写作。著有《黄河古诗集》，《生命的颤音》《黄河吾爱》等诗集。山东省作家协会会员，中华诗词学会会员，中国辞赋会员，中华诗歌学会会员，中国楹联学会会员。先后在《中华诗词》、《中华辞赋》、《诗朝》、《星星》诗刊、《诗词世界》、《诗词月刊》及多家报纸发表诗词二百多首。草根诗人。博客：黄河吾爱；QQ：黄河（850074232）；吾爱诗词网：黄河吾爱；邮箱：18678733538@163.com。通讯地址:山东省汶上县五台山路中段建材市场14--3清心斋茶社；邮编:272501。
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