|
曾经的无线艺员训练班，巨星和导演的摇篮 文隽:我们刚认识的时候，关导还是副导演，到今天有了很多的作品。你是怎么跨进导演这道门的？ 关锦鹏：我在香港念中学的时候，暑假期间参加了剧团演出，当时觉得自己喜欢演戏。 还有小时候看电影，看邵氏的武侠片，看歌舞电影，常常觉得电影里面演得好的演员很打动我，我就想能不能有一天去当演员，于是报名参加了无线电视的艺员训练班。那时的无线是新导演的摇篮，是香港电影新浪潮的前身。 文隽:在关导的电影里存在着关于女人的命题，很多作品都是跟女人、性别、男女有关的。对女人的了解，那种细腻的感觉，是从什么时候开始的？ 关锦鹏：其实某种程度跟我个人的选择有关系。 我早年拍过一个纪录片叫《男生女相：华语电影之性别》，第一章题目叫“缺席的父亲”。我爸爸在我13岁的时候就去世了。我们家5个孩子，我是长兄，下面三个妹妹、一个弟弟。我妈妈很厉害，她没有改嫁，一天做两份工作把我们几个孩子带大。所以对女性角色的描写，除了我自己的选择以外，我妈妈作为一个女人的那种坚硬，那种坚毅，那种强度，对我触动很大。我电影里的女性，哪怕像《阮玲玉》，她面对绯闻选择了自杀，我个人不觉得她是因软弱而自杀。 《胭脂扣》 电影有命运，梅艳芳成就《胭脂扣》 文隽:80年代之后的香港电影很蓬勃，是最好的时候也是最坏的时候。 为什么说最坏？因为一些黑势力进入了电影圈，演员们都会找一些大公司来保护自己。熟悉香港片的人都知道。比如说成龙、洪金宝是跟嘉禾合作的，那你不会在新艺城的电影里看到他们，同样新艺城的周润发也很难出现在嘉禾的电影里。而关导的《胭脂扣》是特例，嘉禾的梅艳芳和新艺城的张国荣，这在当时是不可能的配搭，怎么做到的？ 《胭脂扣》 关锦鹏：我常常觉得一个电影，有它自己的命。 《胭脂扣》是我签给嘉禾电影公司之后执导的第一部电影。当时梅艳芳已经签给嘉禾了，她特别喜欢如花这个角色，为拍摄留了档期。男主角的人选是个问题。梅艳芳有一天跟我说，她愿意去新艺城拍一部片子，换张国荣来演男主角，这样才成就了《胭脂扣》。 文隽:我对这部片子有很深的印象。大家有没有发觉，如花跟十二少他们两个人相处的一些镜头，尤其特写，头跟头之间的距离很近，近到真的让你相信两个人相爱缠绵。你再看一次《胭脂扣》，会发现他们讲对白，都是嘴巴仅离三厘米那么近在说情话，这个感觉特别深刻。 张曼玉为《阮玲玉》剃光眉毛 再说《阮玲玉》这部电影，主演是张曼玉。我是那个年代香港的过来人，张曼玉是80年代港姐出身，当时给我们的感觉是花瓶，在《警察故事》里只能演一个走来走去的傻大姐，是到了王家卫的《不脱袜的女人》开始有演技的？ 关锦鹏：张曼玉一定要记住一个导演，就是王家卫。 《阮玲玉》 文隽:说说拍摄《阮玲玉》时的张曼玉吧。 关锦鹏：去上海拍摄以前，张曼玉整整两个礼拜，每天从中午到傍晚六七个小时，穿着我们做好的旗袍、高跟鞋，摆弄桌子椅子找感觉。屋里有一面大镜子，让她看自己的走路、坐姿。她是全情投入的。 但是有一点，在香港试定妆的时候，她拒绝了我们美术指导的要求，就是剃眉毛。 因为那个时代的女性，基本上是把眉毛剃掉，然后用眉笔画细细的眉毛。但是张曼玉担心，眉毛剃了有可能长不回来，所以我们只好用胶水把她的眉毛弄得很细。到上海现场还是用的胶水。第二天我们看样片，她来了，说看看妆效怎么样。看完她也不出声，就走了。回到饭店我们要开会，有人去敲她门，开门一看，她自己把眉毛给剃掉了。 作为导演，我看到演员这样子，我就笃定了。 《长恨歌》 文隽:同样在上海拍30年代的女人，还有另外一部可能不太成功的例子，就是《长恨歌》。《长恨歌》是由王安忆的原著改编，请到当时的天后郑秀文。但是我们知道这部片票房不怎么样，郑秀文也有忧郁症了，为什么会这样呢？ 关锦鹏：你说她天后是对的，甚至也是票房的保证，她演的都是跟刘德华、梁朝伟、郑伊健的那种爱情小品。的确，那时候有她的戏基本上都卖钱。但是当我找她演《长恨歌》的时候，我觉得一个导演碰到一个想改变自己的演员，有好也有坏。 文隽：导演担负很大的责任。 关锦鹏：《长恨歌》算是一个不太成功的例子，因为我没办法让郑秀文感到放松，这是我的问题。 文隽:以前学编剧的时候，师父说写剧本最重要的三个元素，第一是人物，第二是人物，第三还是人物。一个好的剧本其实是从人物出发，不是靠情节来铺垫的。 关锦鹏：这方面我有一点经验可以分享。我碰到的编剧，像邱刚健也好，林奕华也好，在人物上都很细致，尤其对白的处理。 文隽:对白要说“人话”。 关锦鹏：对，另外留白也很重要。现在的观众都很聪明，不需要用台词把一部戏铺得满满的。 文隽:对，我们写剧本是这样，电视剧能写的要全写出来，电影是能不写就不写。 这里我说句题外话，王家卫的《一代宗师》为什么好？留白的学问。 你去看梁朝伟和章子怡的关系，都不是我们印象中那种戏剧式的谈情说爱，都是留白，让观众去想象。但是现在我们很多的电影都没有，生怕观众听不明白。所以，有一点含蓄感也是必要的。 《八个女人一台戏》，给自己、给香港一份礼物 我们说回关导的作品。今年我看了关导最新的影片《八个女人一台戏》，主演有白百何、赵雅芝、梁咏琪、郑秀文等等。我认为非常好，八个女人在关导手上，各有各的精彩。 对比之前的作品，其实《八个女人一台戏》是关导自娱自乐，给自己的一个礼物，请你分享一下为什么做这个片子。 关锦鹏：其实我有注意到很多香港导演和大陆合拍很多大制作的类型电影。这种电影我是没有太大兴趣拍的，《无双》我拍不过庄文强，《扫毒》我拍不过陈木胜。《八个女人一台戏》是正好有投资人找我，我就想拍一个香港的故事。 前几年，香港大会堂差点被拆掉。这个建筑物建于1962年，是给好几代香港人留下回忆的地方，大家在那里听音乐会、看展览会、参加电影节。它承载了太多香港人的记忆。当时听说政府要把它拆掉，怀着把它保留在影像里的初衷，我就跟编剧想了一个电影里的舞台剧的设定，让故事集中在香港大会堂这个场景里发生。这部电影我拍得很开心，郑秀文、梁咏琪、赵雅芝她们也拍得很开心。 文隽:有一些剧里剧外，戏如人生，人生如戏的情节。 关锦鹏：我拍电影时常常提醒自己。我个人喜欢的电影不是那种老老实实去讲故事的，我觉得做电影最有趣、最过瘾的地方就是虚实。所以我的电影里老爱用镜子，老爱用反光的东西。在美学判断上，也许我的电影属于没有那么实的一类。 责编 | Nellie E N D ▽ 已同步入驻以下平台 ▽ 今日头条 | 企鹅号 | 百家号 | 微博 一点资讯 | 界面 | 搜狐号 |
|
|
来自： 冬天惠铃 > 《A17小说等评论》
