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艺术这个词是神秘的，千百年来被世人赋予了各种诠释，有人说艺术是崇高的，有人说艺术是深奥的，更有人说艺术就是虚无精神的表达，毫无意义。 而周智慧坦言“以绘画的角度来讲，别人画过的东西再去画，叫学习，继承和发扬；别人都没画过的东西去画，这叫创造，也才能叫艺术。”  一语惊醒梦中人，尽管中国绘画史上艺术家不计其数，但真正能让人记得住的往往是那些有创新，并促进中国乃至世界艺术发展的人，能真正做到的艺术大师，则凤毛菱角。也因此每个年代艺术家尽管数以千万人，但只有几个能名垂青史，而这些人又十之八九有着自己独特的艺术技艺与特色、风格。 顾恺之的线条，如“春蚕吐丝”之精细；吴道子更是“吴带当风”把人鬼蛇神，表现的淋漓尽致，更加全面；李成画山石创“卷云皴”，画寒林再创“蟹爪法”；梁楷“泼墨仙人图”把中国写意画推向了高峰；米芾独创“米点山水”。石涛则发起“搜尽其峰打草稿、笔墨当随当代”之革命；张大千的泼墨青绿山水、齐白石的墨叶红花、徐悲鸿的马、李可染的牛等等。都有属于他们个人的符号与标志，更是为中国绘画史的全面发展做出了贡献，开创了先河。  纵观整个中国绘画史，你会发现，对于山、水、林、兽、草、鸟、虫、鱼的绘制，都有极具代表性的大师出现，唯独没有一位画海的大家。而流传下来的经典绘画作品，画面中即使有海水出现，只是用曲线，很有规律的勾勒代表，这就是海了，所谓写意，也只作为山林的陪衬。例如南宋名家马远画的水也仅仅是写意的水，并没有大海沧浪的波涛汹涌之感，也不够形象真实与具体。 实际上画大海是需要天时、地利、人和的，缺一不可。 天时，科技与交通条件。古人这两者都不具备，即使有郑和下西洋等海上丝绸之路的历史事件，而这伴随着巨大的人力牺牲与财力支出，只有在国家最为盛世的时候才可能出几次海。通商口岸也主要集中在了广州、泉州、宁波，其开放程度，与海上开发条件极其受限制。此外，因食物的保存与供给方面的局限性，人很少能够在海上停留太久，若非公事，基本没有人冒着生命危险出海。那个时候也没有照相技术，所以能去一趟海上，并保留一些影像记忆几乎不可能。这种种原因，导致古人对于海还是陌生的，也充满了神秘性，不认识海，不了解海，进而在国画上的体现也并不形象与明确。 地利，如今的中国有470万平方千米的领海面积，3.6万千米的海岸线，当代人也有条件去海上游玩亲近大海。在古代国家多战乱且割据，有些地方的人居于内陆也几乎未见过海，更别说画海了。而现在的人具备了条件去海上游玩，但时间与精力、工作生活上的原因，也很少能够真正走近大海。 人和，国泰民安、和平的社会背景与国家开放程度、政策支持。封建社会的开放程度是局限的，在明朝至清朝甚至有天朝上国的观念，并奉行闭关锁国的政治决策，致使中国经济与科技乃至外交近千年并无发展，且滞后。从近现代开始，新中国成立，改革开放，无论在外交政策还是外贸、军事，我们都加强了海上的开发与资源运用、维护等等，其开放程度与繁荣是空前的，是之前所无法比拟的。  《山高海阔》/ 周智慧  《东海朝晖》/ 周智慧 外在条件其实还不足以塑造中国画海第一人，最重要的是周智慧个人的努力与刻苦。他不仅仅观察大海，还为把大海画的更为真实与形象，不断探索与钻研。周智慧先是学习了中国传统绘画，但传统绘画中的点线皴染等技法，并不足够表现出大海的灵动、情境。  《晨韵》/ 周智慧 于是，周智慧又学习了水彩、油画、水粉，把西方绘画技法、颜色冷暖对比，空间透视，加上中国传统绘画的笔墨运用技法与色彩，同时融入到大海绘画。经过25年海军经历，之后又多次回归大海游览观察，每次都会有不同的感受与领悟。就这样通过四十多年的摸索，他行程几十万海里，走遍3600多个岛屿，300多本速写写生，环绕地球两圈半。经过生活阅历与练习的积累，终于创造出了108种画海技法，并运用在近2000幅作品当中，呈现出了美轮美奂，波澜壮阔的大海，引起世界轰动。  《听涛》/ 周智慧 西方画海的大师比比皆是，而周智慧的大海绘画作品，以中国宣纸、笔、墨呈现，填补了中国画海无大家的空白，创立了海洋画新科——“海洋画新表现形式”，成立大海画派。“中国画海第一人”实至名归！ 周 智 慧  联合国“人类和平文化大奖”得主 亚洲首位俄罗斯艺术科学院名誉院士 世界金奖艺术家 国务院特殊津贴艺术家 中国当代最具收藏潜力的艺术家 国家一级美术师 世界国画画海第一人 |
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