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董其昌《仿黄公望富春大岭图》，水墨绢本，手卷，纵25.8cm，横297cm。 画心款识： 董玄宰画。黄子久富春大岭图沈石田家物也，后为闽司理所有。无锡谈思重复自长安得之。谈以贻周台幕，华中翰为余和会，余宝之。与右丞雪图等盖经岁一再展卷而已。右丞雪图既为冯祭酒取去，子久富春卷，亦为余同年荆溪吴光禄所易，如米老砚山一落薛绍彭手，不得再见，第追想来图赋玉蟾蜍泪滴之句耳。此三尺山亦拟富春图笔意，图藏余家，都不曾临也。董玄宰识。 绝顶一茅茨，直上三十里。扣关无僮仆，窥室惟案几。若非巾柴车，应是钩秋水。差池不相见，黾俛空仰止。草色新雨中，松声晚秋里。及兹契幽绝，目足荡心耳。虽无宾主意，颇得清净理。兴尽方下山，何必待之子。董其昌书。题画卷生绡有余地，重书山居诗，诗中亦有画也。  董其昌算得上是中国美术史上争议最多、也是最容易被人误解的画家之一。但是，他的艺术无论山水还是书法，一直受人喜爱，甚至在明朝亡国、满清帝国一统天下以后，他的艺术影响力也没有因为汉人地位的下降而减弱，而是不降反升。这中间深刻复杂的文化历史原因先不说，这位明万十七年（1589）二甲一名进士、官至礼部尚书的大艺术家，生前身后都倍受关注，是有目共睹的事实。他擅山水，初学黄公望，中年以后师法董（源）巨（然）二米（米芾、米友仁），并集宋元诸家之长形成自家面貌，他以禅论画，创“南北宗论”，并借其礼部尚书的地位和艺坛领袖的影响力力推“南宗”为文人画正脉，影响深远。而其书法也融多家笔法形成自己“于率真中得秀色”的独家面貌，尤其行楷，超越群伦，称贤一代。  《仿大痴富春大岭图》，绘山水一截，平远构图，大痴笔法，后有二百四五十字自跋，叙述他得到黄公望《富春大岭图》的往来经过，并录旧作五言诗一首。字里行间，得意洋洋，尤其书法部分，分行布白，疏宕秀逸，是士大夫笔墨。 是卷钤多枚董氏用印，其中一枚曰“知制诰日讲官”，最让董其昌得意，因为印面所刻六字记录了他的两次任职。万十七年（1589），35岁的董其昌以二甲一名中进士，旋入翰林院选为庶吉士，庶吉士是进士中擅长文学和书法的人方可出任的职务，其职责是替皇帝拟写诏书，故曰制诰；万二十二年（1594）二月，董其昌又获任命，担任皇长子朱常洛的讲官（朱常洛即明光宗，在位仅一月，因病服食了鸿胪寺丞李可灼进呈的两粒“红丸”后随即死去，这是明史上的一大疑案。）每日为皇长子讲授经籍。四年后，因为当时复杂的政治原因，他调离京城，出任湖广按察司副使一职。由此我们知道了《仿大痴富春大岭图》是董其昌四十岁以后的作品。  《仿大痴富春大岭图》原装老裱，品相完好，曾经为安徽歙县人项源和会稽孙氏退思轩收藏。其中项源是清乾隆至道光年间的著名收藏家，字汉泉，一字芝房，斋号小天籁阁，此卷后面空白拖纸上“项芝房审定”、“小天籁阁主人”印即项氏所钤。（文/胡西林） 董其昌《仿黄公望富春大岭图》 |
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