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木工这一行业，在以前是有着明确分工的，主要有大木作，细木作等工种。《齐白石传》一书中就有一段这方面的记载。有一次，白石老人与他的师傅走在路上，对面来了两个人，身上携带的木工用具与他们的基本相同，只是简便灵巧了许多。白石老人的师傅就避让到路边垂手恭立，待对面两人走过去才继续前行。白石老人不解，问他师傅为何对那两人如此尊敬，他师傅告诉他，人家是细木作，咱是大木作。所以，后来白石老人又拜了细木作的师傅学习雕花手艺。  木工这一行业，亦属于造型艺术范畴，它与建筑，雕刻密不可分。会木工手艺的人，在平时的工作中，会逐渐养成在造型艺术中不可或缺的一种观察方法，那就是对物体进行全方位立体的观察。这让我想起，不止是木工，就连理发师在给客人理发时，也是在立体的观察。  这种对物体立体的观察方法是和绘画的观察方法基本一致的。比如，古代中国画山水画论中就讲:“石分三面，树生四枝”，这一论述就是在告诉人们，在表现石和树木的时候，要整体观察，立体再现，不能像剪纸那样，表现出来的物像是平面的效果。而木工经常与木材接触，熟悉树木的生长规律，更知晓木材的结疤瘿瘤，木纹的顺逆而合理取舍和加工。正如唐太宗所说:“”~~如巧匠之制木。直者以为辕，曲者以为轮，长者以为栋梁，短者以为拱角，无曲直长短，各种所施，~~~”。  木工这一行业，除了在观察方法与绘画接近外，在平时借助工具加工作品的基础上，为了使成品坚固美观，榫卯合辙，会自觉或不自觉的训练眼睛作为辅助标尺，这一点也与绘画接近。加之木工是手艺和体力相结合的工作，他的指力，腕力，臂力都较常人更占优势。齐白石老人就是一个很好的例证，看他的书法线条是力透纸背，遒劲有力；看他的篆刻作品则是以刀代笔，纵横驰骋。  所以说，会木工手艺的人，如果他想学习中国画，在绘画技艺方面是独占先机的，他会凭自己所掌握的木工技能而触类旁通，对中国画中最主要的线条会有深刻的领悟。当然，大木作跟细木作毕竟有不同之处，越是接近细木作的人，在学习中国画时对绘画中的技艺帮助就越大。  以上所说为传统的木工手艺人，当下的木工们不是很了解，不在讨论之中。 |
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