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书法技法，进过近五千年的发展演变和书法家们孜孜矻矻的实践，形成并总结出来丰富的经典笔法，这些笔法极大丰富了书法的创作和造型手段，也为书法形成艺术提供了启示与无尽的思路。掌握这些带有共性的技法，对于我们学习书法，无论哪一种字体和书体都是有非常大胆作用的。 我们初学书法都一天“永字八法”为入门不二法宝，但只有提笔，在没有落笔之间，用笔技法就已经开始运作与我们书写的意识之中。今天我们以运笔技法为先入之见来共同学习一下书法的三个基本技法：侧锋和藏锋、露锋。 一、侧锋 1.技法说明 侧锋指运笔时，笔的一侧着纸，笔尖和笔肚各沿笔画两边行进。此法用得好，则可写出妍媚灵秀的笔画。用得不当，则一边光如刀切，一边毛如锯齿。 2.侧缝技法在点画中的具体运用 斜撇形态较长，斜度适中，大约45度左右，起笔自左向右下切落笔重按，就是以侧锋入纸，顿出起笔的右下角，然后略提，顺势向左下方行笔，由重到轻，由慢到快，切不可快速撇出，免使出锋处缺乏力度，收笔处过于尖细。整个笔画要写得富有弹性。 【按】在笔法中，对中锋、偏锋的看法历来没有大分岐，认识比较一致，但对侧锋用笔，却纷争不体，各有所论。有的以为侧锋就是偏锋，而有的以为侧锋是中锋运笔的一种。其实，此二论都各有其偏颇之处，侧锋就是侧锋，既不是偏锋，也不同于中锋，是笔法里的重要笔法和常用笔法之一。古人说：中锋求骨，侧锋取势可见侧锋笔锋的重要意义。 所谓侧锋，实来自永字八法中的侧，即点的用笔方法。为什么这个点不称为点而称为“侧”呢?宋代陈思《书苑菁华・卷二永字八法说・侧势第一》做过清晰精辟的论述:他说:“侧不言点而言侧，何也?论曰:・谓笔锋顾右，审其势险而侧之，故名侧也。止言点，则不明顾右，无存锋向背坠墨之势。若左顾右侧，则横敌无力，故侧不险则失于钝，钝则芒角隐而书之神格丧矣! 笔诀云:侧者，侧下其笔，使墨精暗坠，徐乃反揭，则棱利也。”元陈绎曾《翰林要诀・圆法》也说:“侧点之变无穷，皆带侧势蹲之，首尾相顾，自成三过笔，有優、仰、向、背、飞伏、立等势，柳叶、鼠矢、蹲鸱栗子等形。” 二、藏锋 1.技法说明 藏锋指笔锋藏与笔画之内，常用在笔画的起笔和收笔处。行书很少用藏锋之法，但偶尔用一用逆势藏锋起笔或回锋收笔，使筋骨内藏，有劲健之感。藏锋用笔的效果多含蓄蕴藉，所以要“藏锋以包其气”，精神内含，藏而不露。 2.藏锋在点画中的具体运用 “無”字中的横属于长横，起笔和收笔皆承前启后的的笔势。起笔往往承收笔之意，行笔过程中可有变化，收笔重顿回锋收笔与画内，并蓄势。点画颇具厚重感和力度。一般情况下多两头重，中段细一些。用笔速度方面起笔收笔处略慢。 藏锋写出的点画要藏头护尾，不露锋芒，笔锋包裹在点画之中，即逆锋起笔，中锋行笔，回锋收笔。“笔正则锋藏”，藏锋用笔必须注意笔管要正。 【露锋】露锋是指写出的点画笔锋外露，如撇、捺、钩、提等笔画的起笔或收笔处，在《兰亭序》中多有表现。技巧是起笔凌空取势，顺势而起，收笔出锋。
另外，露锋还用来显示出点画和行款之间的呼应关系。“露锋以纵其神”，给人一种精神显露的感觉。
【按】姜夔《续书谱》说:“不欲多露锋芒，露则意不持重，不欲深藏圭角(玉器的愣角)，藏则体不精神。”说明藏锋、露锋要运用得法，该藏则藏，该露则露，藏得巧妙，露得恰当。这样写出来的字就圆转刚劲，饱满生神。 |
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