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前言： 申明：本文由清雅阁原创发布，图文版权归清雅阁所有；如有转载请注明出处，致谢！ 中国书法以含蓄隽永为最高境界，起收的逆势使笔在画中不作单一方向的行进，而是“四面势全”，开端和结尾笔意丰富，形象丰满。逆起逆收的原则也是笔性的要求。逆锋起笔，锋尖反方向触纸成跪笔，跪笔时锋芒是曲而微张的，这是个重要的前秦，以此按下时，笔毫必然尽力铺张，各就其位，成万毫齐力之势，所以起笔的逆的作用即在行笔的铺毫中锋，既清包世臣所谓“递入平出，万毫齐力”的名言，他还说：“凡下笔须使笔毫平铺纸上，乃四面面圆足，此少温（李阳冰）篆法，书家真秘密语也。”初学者的逆锋往往是不知其所以然，按章办事，依样葫芦，回锋收笔，须利用反作用力使笔锋回顶还原，“及其定也，若端引绳”，如同舔过笔一样，蘸一次笔可连写数字甚至一行，保持了笔势的连贯。 无论笔锋，笔腰、笔根、笔侧，都要做到力透纸背。 使用近前端的笔锋，笔锋变形程度小，易于恢复，“大笔写小字”就是这个道理。 折角处的挫锋，挑钩处的蹲锋，捺底出锋前的微微回缩，均使散败的毛笔在一定的程度得以复原立起。 收笔动作使笔头恢复齐顺原状，可直接书写下笔，保持了行笔的前后连贯性。 中锋运笔，写出的点画，重心即在中间，笔画圆润饱满，质地厚实，立体感强。中锋用笔是千古不易的原则，“能运中锋，虽败笔亦圆；不会中锋，即佳颖亦劣”、 “笔得中锋则肉在外而骨在内”。 潘龄皋最满意的行书作品欣赏：           书作能否真具神采、真见性情，端在能否于“法”、“我”间会的秒合无垠之度。所谓“有功无性，神采不生;有性无功，神采不实”。川专以宋书而论，前人即已点明； “宋人作书多取新意，然意须从本领中来”，“本领精熟，则心意自能变化”。川何谓“新意”? 即自家面目、个性风格。何谓“本领”即法度的掌握、功力的培固。 书者介绍：潘龄皋(1867年2月6日-1954年6月19日)，字锡九，河北安新人。1881年，15岁的潘龄皋考中秀才，清光绪二十年(1894年)中举人，后殿试中进士，授翰林院编修，曾先后在甘肃任知县.知州.知府。辛亥革命成功后，潘龄皋担任甘肃省省长，后因痛恨官场腐败，于1922年辞职回乡，之后移居天津、北平，以赋诗、写字为乐，成为民国时期北方著名的书法家。日伪统治时期，他因拒绝出任伪河北省省长而被捕入狱。1948年，潘龄皋几次写信给傅作义，劝其与中共和谈。1954年病逝于北京。 今人书法状况浅论：今天的书法家当然尚不能与张旭、怀素相提并论，但这种朝亚文化方向的发展，确实构成了中国书法发展的一个危机。今天，成立了书法家协会，在许多地方设立了书法的职业岗位，书法家甚至可以书法谋生了，但书法从主流文化中自我边缘化是一种现实。最近，中国书协甚至把排在第一位的“学术委员会”大量压缩排到第七位去了，而特地设立楷书、行草、草书、篆书、隶书专业委员会，这当然不是一种文化的选择，而成了一种规范行业的选择，当代书法的美术化、技术化、行业化已经迈上了不归之路。书法将在通俗化、边缘化的进程中，有可能泡沫丛生而陷入真正的危机。 |
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