黄羲教授十八描（新版）

黄羲教授(1899—1979)，福建仙游人。任教于中国美术学院国画系（原浙江美术学院），我国著名美术教育家，古装人物画大家。一九五七年，潘天寿先生主持浙江美术学院国画系工作，实行分科教学（山水、花鸟、人物）。针对当时人物画模式局限于素描加工笔线条（永乐宫）的状况，提出加强人物画传统课的份量。黄羲为此重新绘制了十八描教学图例，以提高学生的传统素养。当今不少著名画家都曾得益于此稿。

十八描为古代画家所创造用于表现葛麻、纱、绢、缎、棉衣等衣饰质料，以及处理不同面积画幅画面之动静、粗犷、枯秃工与的艺术效果和特殊笔致、肌理时灵活用之。

游线描、琴弦描、铁线描、行云流水描、战笔水纹描——适宜表现葛麻、绵纱、琴弦描适宜画小幅作品。

马蝗描、竹叶描——适宜画半工写、布缎质料。

橄榄描——适宜画棉衣。
折芦描、竹叶描、柳叶描、莼菜描——适宜画大幅动感强的作品，折芦也可用来画大衣。
曹衣描、减笔描——适宜画静态的衣纹。
钉头鼠尾纹——表现绢。
枯柴描、橛头描——适宜表现笔里干秃笔意粗犷的作品。
人多描(混描)——适合写意、点厾、泼墨的笔墨形式。
'混描'不是线描，是画法。它是泼墨，宜于画写意衣着。古人木版印刷无法印水墨或使今人不察。“简笔”是衣纹的艺术处理形式。除了这二种，其它的十六种描法才是用来表现各种质料的衣纹。

十八描或白描的临摹应该掌握一定原则，有临有摹，有放大缩小，有背临活临，须至熟为得。如笔之看临就易自满，须戒自满。

临摹须掌握：
一 用笔得其次序方能生笔意(为生动、流美气韵之源)。
二 落笔须从属，方免漏脱笔(脱漏无次，乱)。
三 须守层次，方免交叉笔(免使前后不分，杂乱不清)。
四 欠之，胸有全意，方能落笔有虚实阴阳(无痕)。

又临法之妙：有活临更佳，拷贝(摹)为下。但临易得结构，易体会笔者得有勾稿留本之利。如何以半临半摹为折中，即摹其大体与位置。

技法上要求与须防止的毛病：

秀润——枯燥生涩
细致秀丽匀整——粗砺杂乱，须眉困难
沉着遒劲——怯弱散懈无神
熟练流畅——生疏迟疑
理路清晰分明——交搭不清
笔周意密，停分合理——行笔贴体，理法不备

黄羲教授十八描（新版）

出版 / 中国美术学院出版社2019.12

书号 / 9787550321328

装帧 / 平装8开26页

定价 / 28元

黄羲教授十八描

全文欣赏

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高古游丝描，原称为用十分尖笔如曹衣纹，多合于表现细绸之类。宋赵希鹄曰：“孙太古多用游丝笔作人物，而失之软弱，出伯时下，然衣褶宛转曲尽过于李。”观此既知其短长之处。

琴弦描，原称周举每用之。琴弦描施于大幅，则粗如莼菜条，此古篆之遗意，表质重而静肃、宽衣博带的衣褶，如晋祠宋塑及永乐宫壁画之衣褶皆属于此。

铁线描，原称张叔厚每用之，近代陈老莲即长于此法，折钗法属此。宋赵希鹄曰：“唐卢楞伽笔世罕见，余于道州见所画十六罗汉衣纹真如铁线，惟崔白作圈线颇得余绪，至伯时万不及也。”又清绩曰：“用笔刚劲，力趋勾踢，一起一止，急行急收，像人身新衣胶浆，折生棱角，故谓折钗法。”

行云流水描，多用于佛像。盖天竺地处热带，多披薄纱，行动之时，衣纹如是。元汤垕曰：“顾恺之画如春蚕吐丝，其笔意如春云浮空、流水行地，皆出自然。”又曰：“李伯时，宋代人物第一，专师吴生笔法，如行云流水有起倒。”清郑绩谓之流云描，用笔长韧，行笔宜圆，人身屈伸，衣纹飘曳，写单衣薄罗，则衣纹宜随身紧贴，若重裘厚袄，则宜离体阔褶。

马蝗描，即兰叶描。原称马和之，顾兴裔多用之。兰叶描用笔有翻转如画兰叶，又如马蝗之浮水波动，故称之。李伯时多用之，李专师吴道子笔法，其势圆转而飘举，故后世称吴道子衣褶曰“吴带当风”。

钉头鼠尾描，原称武洞清每用之。此描用于描写苎葛衣裙，质硬而薄，用笔宜用尖笔锐亳首重而末锐出之。明周履靖曰：“惟吴装描用钉头鼠尾。”清郑绩曰：“工笔衣纹，以此为通用，细劲中见笔力，故古今名家多用之，学者亦宜由此入手。”

人多描，即混描。此法如山水之泼墨、花卉之点厾，细小人物，不能施笔者，以点抹出之。吴小仙毎有此画法。此即唐韦偃画小马法的遗意。韦偃画马，或头一点、尾一抹，曲尽其妙，宛然如生。元汤垕云：“石恪戏笔人物，惟面部、手足用笔法，衣纹乃粗笔成之。”

秃笔橛头钉描，原称马夏每用之。马夏山水人物喜用秃笔，故下笔形如橛头。此皆施于写意之法，易见苍辣之趣。

曹衣描，原称即曹不兴描法。按，南齐谢赫已称吴曹不兴之迹惟传一龙而已。元汤垕亦谓：“宣和内府刻意搜访其迹，不过《兵符图》一卷而已。”故当属北齐曹仲达描法。绘画史云：“仲达善绘画，尤妙佛像，其体稠密，而衣服紧窄，故世称‘曹衣出水'。”

折芦描，原称如梁楷尖笔细长撇捺折芦描。大幅单身人物用此法，笔简气雄，易于突出，每见渡水达摩用之。

柳叶描，原称如吴道子观音用之。柳叶描笔法属于隶草，比竹叶描宛飘动，施于窄袖短襟处为宜。

竹叶描，原称用笔微短如竹叶。用狼毫锐笔短撇成纹，比柳叶描为坚劲。

战笔水纹描，马远曾以此法画水。古画家之用战笔者颇多，如唐李嗣真云：“孙尚子喜画魑魅魍魉为颤笔之体甚有气力，衣服、手足、木叶、川流、无不变动。”宋米芾曰：“周文矩仕女面一如昉，衣纹作战笔，此盖布纹也。”又云周文矩衣纹及武洞清作罗汉善为颤笔。元汤垕云：“周文矩画人物也多战笔，是学其主重光书法，至画仕女则无战笔。”按战笔属屋漏痕法，用笔须绞锋顿挫而出之，易表现生动和古拙之趣。周文矩画仕女于布衣则施之，或于绮罗则否，米芾与汤垕二家从所见而言之尔。

减笔描，原称如马远、梁楷每用之。减笔是一种删繁就简，概括表现的绘法，宋元作每喜用此。用笔简逸，是如由楷则而趋行草之意。

粗大减笔枯柴描，为秃锋大笔之类的绘法，宋石恪、清闵贞常用之。

蚯蚓描，即旋韭描，近代任伯年常参此法。清郑绩曰：“法如韭叶之旋转成团也，与流云同类，但流云用笔如鹤嘴画沙，圆转流行，此则有轻重跌宕，于大圆转中有多少变曲，如韭叶扁转悠扬之状，用笔肥润，公麟、道子多用此。”

橄榄描，原称江西颜辉每用之，此描可用于表现棉衣皱纹，写山村老人更感质朴。

枣核描，古画罗汉或古僧多用之，以表现如扎布鞋底、古衲的衣纹。用笔须笔断而气连，施于小幅，则如积米联珠之状。

注：新版《黄羲教授十八描》为2019年12月中国美术学院出版社配合“世纪遗珠—黄羲诞辰120周年纪念展”所出版，较2011年8月所出版的老版《黄羲教授十八描》多八幅色彩稿。

黄羲先生又是当代杰出的美术教育家,是现代高等教育史上中国人物画教学的先驱,1957年7月至1972年,他应潘天寿先生礼聘任教于浙江美术学院(今中国美术学院)中国画系,教授中国人物画传统技法,为现代人物画教学重要奠基人之一。

在中国美术学院从教16年间,黄羲先生教学上孜孜不倦,先后编绘了人物画十八描范本与大量的教学示范画稿留赠国画系,为中国人物画教学奠定了厚实的基础,也多次得到学院的嘉奖,是潘天寿中国画教学体系的身体力行者，与潘天寿、吴茀之、诸乐三等先生一起为中国美术学院中国画教学体系的建立与完善贡献良多。