|
早期张艺谋的电影对色彩光影十分讲究，而所有讲究都是以导演的艺术表达服务为前提。通过分析张艺谋早期的作品，看色彩和镜头语言的设计对电影叙事的影响。 艺术来源于生活，又高于生活。电影色彩也是如此，来源于生活实际，却又从普通生活中提炼出更高级的艺术表达。色彩，能以最直接的一种感官刺激，让观众对影片有最主观的参与感。以本片《大红灯笼高高挂》的红色运用为例，同样的红色在影片的不同阶段、不同氛围，而传递出了不同情绪——有象征欲望、有表达愤怒、也有代表张扬的人物性格等等。 一、开场：直入主题
影片开场就是女主角直面镜头的对白，人物面部的橙黄的暖色调，配上虚焦背景灰暗的矩形窗框，暗示一个鲜活的生命被一种无形的“规矩”所束缚而难以挣脱的主题。 另外，这种开场未铺垫就直接展示矛盾叙事方法，较为少见，故事开始就定下束缚与挣脱的基调，同时也用最简洁的方式交代了故事背景和人物性格。 二、利用构图叙事
嫁入豪门，初入大宅子时，将人物置于画面中下方，利用背景的大字，给人物形成一种压迫感，暗示女主角从这一刻起，就进入了一个权威的、被压迫的世界。同时，音响利用主角空荡荡的脚步回声，侧面拍出宅子的空大和个人的渺小，给主角以孤立无援之感。 色调上，主角的“白”的单纯弱小和背景的“黑与黄”的威严高大，形成对比。 接下来，一系列的画面，仰拍高宅大院或者俯拍渺小个人，全部是利用构图将高宅大院比喻成一股隐形的权威力量做背景，包括人物对话时，都有回声的效果，反复暗示、衬托主角个人力量的弱小。
随着人物进入宅院，一个又一个的院子、门廊，颇有“庭院深深深几许”的古典意境，也间接告诉观众，人物慢慢的深陷到这个森严的“规矩”中，一旦进入，难以抽离。 三、初次出现红灯笼意象——对称构图
第一次出现红灯笼的意象，用对称构图，也是在强调一种“规矩”感。这时的画面色调：红色偏暗，黄昏般的暖色调，配黑色，给观众一种死气沉沉、了无生机之感。
红灯笼点亮，新太太的到来让大宅子第一次有了鲜红的颜色，有了生机。只是连绵不绝的锤脚声在空荡荡的大房子里回荡，像一张无形的网，从四面八方网来，让人持续有种难以挣脱的不适感，更多了空虚和冷汗。 四、互补色对比——极端的暖色调和冷色调
微弱的暖色调和大片的冷色调做对比，阴森恐怖笼罩下的一点微弱光芒，两股势力之间悬殊的力量对比，也暗示了以红色为代表的生机，随时将会熄灭的悲剧命运。 五、象征的表现手法： “老爷”这一人物形象从未正面出现过，都是以剪影或半剪影的形式出现，观众至始至终都没看清老爷的脸。这样的表现形式，让老爷的形象不再是一个单一个体，而是代表了一股势力、象征一种传统社会里由男性主导的社会力量。
而此时，画面色调里红色从前景到后景都占绝对优势，老爷的黑色相对较小，简单直接地向观众交代了此时倔强的女主角无论从境遇上、还是心理上都是比较占上风，有优势。 六、以乐景衬哀情
画面是红色的暖色调喜庆画面，背景音乐却是带着几分凄凉的戏曲女生吟唱，以乐景写悲，益增其悲。 七、用颜色区分人物，交代故事背景——不同人物、不同性格
大太太家——黑，黑色为主，房间内透着几束微弱的光线，了无生机、老气横秋，落寞颓败的氛围，也是大太太就不得宠的写照。
二太太家——暗红与黑，也是黑色系为主，以红、黄为主的暖色调面积较大，相对于大太太家明亮了不少，交代了二太太相对于大太太较为年轻和为人热情，后景里几个稀疏的红灯笼也暗示，二太太还尚有得到一些宠幸。
三太太——鲜艳的红，第一次出现，张扬的红色象征飞扬跋扈的人物性格，鲜艳的布料也展现人物的年纪相对较小。 八、空间分割 利用门框将画面的整个大空间分割成一个个对称又局促的小空间，展示大家庭饭局上一纵人的不和谐。
九、红色——传递出不同情绪 用顶光的形式，将一抹红色的打在正在享受锤脚的女主角身上。相较于第一次锤脚时，白色上一点点隐隐约约的红色，这时候的红色多了一丝情欲色彩，也进一步渲染女主角慢慢的开始享受这种欲望得到满足的快感，也渐渐的被自己的欲望所一点点吞噬。
十、声画结合的蒙太奇技巧 二太太房间里连绵不断的锤脚声，串联起三个画面的女人——二太太的得意、小婢女的幻想、四太太的寂寞，而当三个各自独立的画面在同一个声音背景下组合在一起的时候，观众能感受到被空虚寂寞、压抑的欲望折磨的不再是某个女性个体，而是在特定的时代环境下所有女性的共同悲剧。
十一、主观镜头的出色运用 四太太发现二太太被杀的过程，四太太靠近杀人地点——阁楼的那一组正反打镜头令人印象深刻，固定镜头拍摄四太太慢慢靠近阁楼，反打镜头是主观视角，蓝色调阴冷画面配上晃动的手持拍摄传递出人物内心深处的恐惧。
十二、大红灯笼的寓意 大红灯笼象征着那个男权社会下，女性作为男性附属品时生存的一种希望，影片中通过不断强调点灯、灭灯、封灯的仪式感，强调男权对女性的主导作用。以在房中私自挂灯笼幻想当姨太太的婢女为例，从男权里获得灯笼，便是她的人生希望，而这种希望一旦被打破，剩下的只有毁灭，所以当大红灯笼被四太太从房间里搜出烧毁的时候，也是她人生的悲剧终点——烧毁的灯笼，毁灭了希望的微弱烛光。
十三、关于本片的一些遗憾 虽然从技术手段上看本片属上乘作品，但是来自剧本层面仍有遗憾，比如大少爷的角色设置，颇为用心的设置了人物出场，却虎头蛇尾的悄然结束，角色作用不大，似乎只是将大少爷的存在仅仅只为引出笛子丢失的情节。 |
|
|
