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每一届书法国展都会备受瞩目，参赛者不仅仅关心自己的作品有没有入选，同时也关注类似作品有没有入选，这样以来，评委们在评审的过程中必然要统一尺度，同时专家们也一直认为，凡是在国展中楷书不像楷书，行书不像行书的作品，让人难以辨认，也难以琢磨的作品，都是淘汰的最佳之选，从这样的观点出发的话，落选的作者就可以自己对照自己的作品找差距了，就能给自己一个合理的定位，同时也为下一次国展积累经验，不能同样的错误摔倒两次。  透过国展我们会看到，很多作者为了吸引人的目光，往往大搞创新，创新的形式多种多样，前几届国展中出现了拼接类型的作品，让评委们也是措手不及，很多这样的作品入了国展，而12届国展中同样更多地出现了这样的作品，这种跟风现象也是国展的大忌，为了跟以往拼接的类型有所不同，很多人也是大费周章，在这种形式上搞起创新，搞得是花花绿绿，简直就是一个花花世界，落选是你最终的归宿。  有的作者为了体现创新，将创新进行了演化，在形式也没有太多花样了，也是就在字体上搞起来，以楷书投稿的作品不像楷书，以行书投稿的作品也不像行书，让人琢磨不定，甚至很难进行定位，这样以来，评委们会给一个最直接的答案就是落选，他们甚至还辩解道，这是创新，是融合了唐宋元明清书法大家的诸家之长，其实这也是托词，甚至还会有人拿楷书的灵动性说事，楷书要想灵动，就必须添加行书的笔意，是的，这一点大家都明白，难道是评委们不明白吗？  基于以上的分析，笔者也赞同专家的意见，那就是搞得四不像的作品就应该直接淘汰，没有一个合理的定位和目标，打着创新的旗号为自己说辞，本身就是一种自我的不尊重，不是吗？   |
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