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关于各类人像王镜头，超大光圈，价格昂贵，基本上都是5位数起步，到底好在哪里了呢？很多同学可能觉得，这有什么好聊的，我知道，大光圈呗！成像画质好呗！你放心，你知道的，我一般懒得说，就说点儿你可能还不知道的。
过去85mm F1.2/1.4，称为人像王镜头。其实这说法有失偏颇。50mm F1.4/1.2，难道不是王者吗？105mm F1.4 难道不香 ？全面点说，大光圈人像镜头的规格从24mm覆盖到了200mm，这些焦段用于不同景别不同特点的人像拍摄是各有千秋的。所以我觉得，人像王这个称号，不应85mm独有，24、35、50（含55、58）、85、105、135mm，这些拥有超大光圈（大于等于F1.4/1.8）的焦段镜头，都是王。光圈大，这是大家都知道的，那我就说点你可能不知道的。众所周知，对于获取更浅的景深来说，有三个手段：更长的焦距、更短的摄距（对焦点位置与相机之间的距离）和更大的光圈。其中，开大那么一档两档光圈，对于加强虚化程度，是效果最弱的手段。在人像摄影中，我们总是想尽可能的虚化背景，虚化效果最强的，就是缩短你相机到被摄人物之间的距离，也就是缩短物距（也叫摄距）。但是你不能无限推进吧？相机怼模特鼻尖上拍？那就本末倒置了，毕竟，取景范围和构图需求，是绝对优先于背景虚化的。所以说呢，缩短摄距来获取更浅的景深，更虚化的背景，虽然很厉害很管用，但是被构图限制住了，不能随意发挥作用。使用更长的焦距呢？当然可以，但是又被景别限制住了。你可以用200mm来拍个半身人像，但是全身人像咋办？环境人像咋办？也用200mm？焦距虽然长了，景深浅了，但是物距也长了呀，因为你要拍的下来，就得往后退，焦距长了搞出来的那点儿景深变浅，又被物距边长给匀回去了。更何况... ...拿个200mm拍全身人像，你调整下模特姿态恐怕得给她打电话了吧？其实，超大光圈的定焦头拍人像，在景深上，真正的强悍之处、无可替代之处是：虚化距离对焦点平面近的东西。
上图2张为 leica 50mm F0.95 拍摄。你仔细分析以下，首先这不是近摄，其次这不是长焦，植物的焦点处与虚化处的距离非常近，仅有几厘米到十几厘米。在相近焦段对比，如此短的距离内做到散焦虚化，非超大光圈不能为。
上图为 SONY 85mm F1.4 拍摄
上图的两张85mm大光圈拍摄的图片，沙发靠背和车窗边框，距离焦点位置的人脸是非常近的，要虚化这么近距离的物体，又不能因为焦距长而距离过远，正是超大光圈的优势。你想象一下，如果背景比方说是面砖墙，你没有超大光圈定焦，可以让模特离背景远一点，这样作为对焦点的人脸距离墙就远了，虚化程度可以一定幅度加大。但是如果无法让模特距离背景远一点呢？尤其是室内环境人像。也就是说，很常见的，背景距离对焦点（被摄者）近，或者是想虚化距离对焦点近的物体，一支24-70 F2.8，跟一支50 F1.4、85 F1.4的差异就出来了。24-70玩了命了也就是2.8，而F1.4、1.2大出来的那两档光圈带来的近距离物体的虚化，就是无可替代的优势。那么本小节的重点就是，定焦才有大光圈，大光圈真正无可替代的优势是虚化距离焦点近的物体。
这一节说的是中短焦大光圈人像镜头，35-50mm左右。我们都知道，使用长焦距镜头拍人像，后景会被长焦拉近，也就是后景空间严重压缩。只有短一点的焦距才能做到“后景空间开放”。
上图，为尼康尼康 Z 58mm F0.95 S Noct镜头拍摄。58mm这个焦段在人像镜头中属于短焦距，它可以适当的将后景的宽度放开。在这个情形下，如果我们没有中短焦距的大光圈人像头，而用70-200mm拍，会怎么样呢？
如上图，我用PS五毛钱抠图，给做了个示意。如果换上中长焦距，同样保证人物的景别大小不变，后景的开放程度将大幅度压缩。
大白话解释就是，同样保持人的大小能变（因为这是你的主体，你就要拍到这个半身这么大），镜头焦距长，后景能取进来的就少。镜头焦距短，后景取进来的就多，所谓后景空间开放的就大。用长焦，比如70-200mm镜头，虚化后边很容易。但是上边两张图的对比你也看见了，虚化是虚化了，我想要后景空间开放，就无法做到了，必须使用短焦距镜头。焦距短了，景深又会变大，虚化力度减弱。试想一下，如果上面那张 尼康58mm F0.95 的照片，你用24-70 F2.8的50mm端，能做到那个程度的虚化吗？所以本小节是在说，短焦距的人像大光圈定焦，它的不可替代的优势就是，在放开后背景空间的同时，用超大光圈来虚化背景。（我只是用F0.95这张做了例子，并不是说非得0.95这么昂贵，1.4也能对付）24mm\35mm的超大光圈定焦，定位并非人像专用，旅游纪实人文都很好用。广角的大光圈，就为了一个目的：在广角近摄的视角下，获取到很浅的景深。我把它们也归入人像王，是因为我从来都不认为只有肖像类才算人像，环境人像，街头人像，难道不是人像吗？广角人像不是人像吗？
上图为 索尼 24mm F1.4 拍摄
如果你又想获得广角的开阔视角、广角的夸张的近大远小比例，同时还要获取浅景深，那么只能靠尽可能离近一点和较大的光圈了。所以类似 24mm\35mm的F1.4\1.8，同样不是一个24-70mm F2.8可以比拟的。 我在课程反复提到，虚化，不仅仅有虚化程度，还有虚化效果。也就是虚的厉害不算本事，还得看虚成什么样子。虚的乱七八糟二线性、生涩，那就很难看。就是说，不仅得虚的下去，还得虚的渐进平缓自然油润。一支上万甚至几万块钱的大光圈定焦，能做到的焦外虚化的油润平缓自然度，包括彗差、星芒、光斑，不是随便哪支两三千块的F1.8所能比拟的，更不是大三元变焦头可以叫板的。
上2图 leica 50mm F0.95 拍摄 作者 S2_VK
尼康 Z 85mm F1.8
尼康 Z 50mm F1.8
由于我本人很不赞成过分追求所谓焦外虚化的油润自然（主要是为此付出的成本太高了），所以这个内容我就不做过多的......诱惑性讲解了，哈哈。不讨论焦距在构图上的应用，而无条件讨论虚化程度是没有意义的。
单论虚化程度，3000块就能搞定；虚化效果，5000起步，1万不是终点，8万才是传说，量力而行。1 适用于不同的取景景别和后景开放程度的构图需求。2 超大光圈的真正意义，根本不是傻了吧唧的无脑大光圈虚化虚化虚化，而是在该焦段特定的取景特点上，辅助虚化距焦点平面近距离的物体。最后嘱咐一段儿：24mm大光圈定焦，使用难度高，上手门槛高，慎重。只上1支人像镜头，必50mm，进可攻退可守，半身全身都能干。上2支人像镜头，焦距最好岔开1倍。50mm和85mm二选一，一支50，一支105或135；或者一支35，一支85这样子。避免焦距过于接近，浪费。上3支人像镜头... ...都买的起3支了，看谁顺眼买谁就行了。太贵的、满大街评测的我就不说了，只例举几支比较有特点的评价一下：当之无愧的最有诚意标头，注意是G，不是D。价格便宜，锐度中上，解像力不错。但是紫边严重，焦外虚化效果一般般，略有二线性。价格真香，适合新手与不那么讲究的用户。它的实际表现是超出我预期的，表现完全胜过AF的50 1.8 但是价格也快翻倍了。不过似乎尼康的无反用户并没有太多选择，如果你需要一支50mm进可攻退可守的人像头，非它莫属。曾经的王者，现在还是王者。虽然老，但是国外很多人像高手宁可把它转接到无反上也要用它。对于这支王者镜头而言，一切成像弊端都可以无视，它就是信仰一般的存在。用佳能的人像摄影人，除了它，你根本不需要考虑别的选择。9组15片的设计，太...太重了。又沉又长，加上遮光罩，长度都快有5倍EOS R机身厚度了。但是！光圈全开F1.2下的成像非常惊喜，这点相比老EF 50 1.2强了太多。我用过的镜头算不少了，在F1.2/1.4这个范畴，这支是我觉得光圈全开下画质保留最好的。但是价格么... ...也没什么性价比可言。适合使用率高的高要求用户。不要搞混了，是55 1.8 。价格略微尴尬，但是这么轻巧的一支标头能做到如此的成像素质，让我想不到去购买1.4的理由。横向对比，略逊于尼康Z 50mm F1.8，不过如果有A7RIII的加持，轻便，利器，人像没毛病。
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