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在黑塞的名著《荒原狼》中，哈勒尔先生和帕勃罗先生有一段关于音乐的对话： “我是音乐家，不是学者，我不相信，在音乐里‘正确’的意见有一丝一毫价值。就音乐而论，重要的不在于人们是否正确，是否有鉴赏力，是否有教养等等。” “那么重要的是什么？” “就在于人们在演奏歌唱，就在于人们演奏得尽可能的好，尽可能的多，尽可能的专注。如果我把巴赫和海顿的全部作品都记在脑子里，并且能滔滔不绝地谈论这些作品，这样对谁也没有用。 如果我拿起我的萨克斯管，演奏一首流畅的西迷曲，不管这首西迷曲是好是坏，乐曲会给人们带来欢乐，乐曲会进入他们的骨髓，进入他们的血液。 当舞厅里长时间休息后，音乐再一次响起的片刻，您好好看看那一张张脸吧，他们的眼睛怎样闪着异样的光彩，他们的腿怎样在颤动，他们的脸怎样开始露出笑容！这就是人们演奏音乐的目的所在。” “莫扎特也好，海顿也好，还是瓦伦西亚也好……我无需决定他们的等级，也没有人问我。莫扎特也许还要演奏一百年，而瓦伦西亚也许两年后就销声匿迹……我们音乐家只能做我们的事情：我们必须演奏此时此刻人们渴望得到的东西。” 这段对话对于普通的古典音乐欣赏者来说，有重要的意义。 我们常常有一个误区，认为欣赏古典音乐是一件十分“高大上”的事情，必须要掌握音乐专业知识才能踏进欣赏的大门。其实，欣赏音乐没有所谓“懂”的标准，只要你产生了“好听”或者是“不好听”的感受，你就已经听懂了。 没有任何古典音乐相关知识，一样可以被古典音乐感动得热泪盈眶；相反，有些专业制作音乐或评论音乐的人，面对音乐作品时永远神态冷漠、从未被音乐打动过。前者比后者相比，很难说谁更“懂”音乐。 从欣赏的层面讲，不同的音乐家之间也未见得有鲜明的高下之分。重要的是，你是否找到了属于你的哪首曲子，而这首曲子是否最真切地贴近着你的当下？ 人的一生中，总会遭遇古典音乐，或早或晚。在某些时刻，你会开始难以忍受歌词字句的聒噪，会想要躲开电子乐的迷醉，你开始寻求一种暴风雨般的华彩，或者是如钟声一般灰暗而沉重的和弦。总会有一曲悠扬的古典乐，使你感到久违的平静。 古典音乐这种要求体悟的“模糊性”，和星座有些相似。12星座按照出生日期划分，不同星座似乎代表着迥异的性格与特质，我们没办法用科学的严谨来要求占星术，但是大多数人又觉得星座似乎有说不清道不明的道理。 你有没有想过，那些在古典音乐史上闪闪发光的名字，这些伟大的音乐家又是什么星座的呢？ 比如德国著名的作曲家瓦格纳，就是典型的双子座，十分敏锐、聪慧，富于感染力且擅长交际。瓦格纳1813年5月22日出生于德国，他小学时就展现过人天赋，中学起开始创作剧本。 瓦格纳最大的成就在于歌剧的创造与改革，他承接莫扎特、贝多芬的歌剧传统，又开启了后浪漫主义歌剧作曲潮流。 瓦格纳还促进了德国歌剧乐派的形成，其特点为浩大，交响性和器乐比重大，注重管弦乐队的表现力，既可配合主题，又可独立成为交响乐；声乐部分淡化功能性，重视色彩性。 双子座善于交际的特点在瓦格纳身上尤其突出，影响了他跌宕起伏的一生。瓦格纳年轻的时候，就在巴黎广泛结交文化名流，作曲家李斯特、柏辽兹和诗人海涅都是瓦格纳经常往来的好友。 在瑞士的流亡时期，瓦格纳又吸引了一大批崇拜者，这些人给予他舆论上和经济上的支持，帮助生活艰苦的他度过难关。其中最有名的如威森东克夫妇，瓦格纳曾在歌剧 《女武神》前奏曲的靡页上写下“G.S.M”(“祝福玛蒂德·威森东克夫人”） 的字样作为该曲的献辞，表达对威森东克夫妇的感谢。 离开瑞士后，瓦格纳又经历了各种人生冷暖，甚至沦落成狼狈不堪的流浪者。在他穷途末路之际，与路易二世的友谊，使瓦格纳从绝望的边缘一跃而起。路易二世帮助他兴建拜雷特剧院，实现他歌剧改革的理想。 至于舒伯特、门德尔松和莫扎特，都是水瓶座；维瓦尔弟是双鱼座，柴可夫斯基是金牛座；德沃夏克和舒曼是处女座…… 音符其实和宇宙中的点点星光一样，即使时空相隔，依然可以交相辉映，也可以互相取暖。我们可以从星座去进入一位音乐家的故事，了解他的经历，欣赏他的作品，体会他的风格，古典音乐也就变得亲切起来。 你是否也想知道，哪些音乐家和自己一个星座？你跟他们会不会格外心意相通，还是会令你大跌眼镜？不妨来听听《段召旭·古典音乐说明书第三季——十二星座音乐家伴你聆听经典》。 |
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