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张杰演唱的央视《经典咏流传》（第一季）主题曲，作曲是韩雷，编曲叶霖，作词则是由古代的王维、李白与嘉宾康震老师共同“完成”的。这种把古诗词与白话文结合的歌词结构可谓是一种“倒胤然体歌词”设计。 《经典咏流传》歌词结构A1 走在古城朱雀的小街 听见太白唱醉的明月 这是杜甫赞过的春雨 王维的空山就在心里 特别想念那东坡的月光 梦想跟随在放翁的身旁 就算我没有稼轩同一般的才华 挑灯看剑咱有的是担当 吟一首诗看千年经典惹人恋 歌一阕词让唇齿留香满心田 吟一首诗看千年经典惹人恋 歌一阕词让荡气回肠咏流传 A2 走在古城朱雀的小街 听见太白唱醉的明月 这是杜甫赞过的春雨 王维的空山就在心里 特别想念那东坡的月光 梦想跟随在放翁的身旁 就算我没有稼轩同一般的才华 挑灯看剑咱有的是担当 吟一首诗看千年经典惹人恋 歌一阕词让唇齿留香满心田 吟一首诗看千年经典惹人恋 歌一阕词让荡气回肠咏流传 B 空山新雨后，天气晚来秋 明月松间照，清泉石上流 长安一片月，万户捣衣声 秋风吹不尽，总是玉关情 C 走在古城朱雀的小街 听见太白唱醉的明月 这是杜甫赞过的春雨 王维的空山就在心里 之所以说她是倒胤然体歌词体式，是因为她的主歌A1、A2两部分采用化用多处经典诗词而成的白话文（康震创作），副歌则是自王维的《山居秋暝》与李白的《子夜吴歌 · 秋歌》。 歌曲演唱的顺序也有编曲的特点，是按照先唱A1再唱A2（而不是B），接着唱高潮的副歌B（两首古人的五绝），最后再舒缓地重唱一遍A1（相当于C）的前四句旋律作为大音绕梁不绝地结束。 之所以要用两首五绝作为副歌是因为，一首五绝只有20个字，太少，无法平衡主、副歌两部分的旋律，所以两首就完美地解决了这个问题，或者重唱一遍也可以——很多《经典咏流传》里其他的歌曲也是采用此方法来解决的。 胤然体歌词是中国诗歌学会会员、跨界创意师、文化监理人黄胤然先生于2009年在文化部的《音乐生活报》及《中国日报网》等权威媒体上首倡的一种“古诗词+白话文”歌词文创新理念。当时他在文章里给出了一个实验性、概念性的《蝶恋花· 绝代佳人》胤然体歌词样板，以演绎中国古代四大美人为主旨的：  A1: 霸业功名云闭月 萍影谁怜 雨打芳春咽 长恨孤灯人永诀 断魂满地梨花雪 A2: 千古琵琶萦汉阙 落雁飞沙 乡梦离弦叠 执手归湖情更切 碧波一棹湮吴越 B: 纵然被轮回欺骗了千年 我的守望傲然云天 宿命里注定有那个瞬间 日落西海月上东山 佳人入我怀 让我静静地望着你 看到我心底的那双眼 其主歌的A1和A2两部分合起来恰好是一首完整并合乎格律的【蝶恋花】词，极简浓缩了中国古代四大美人的貂蝉、杨玉环、王昭君和西施，副歌部分（B段）则是自由体式的白话文。因为（格律）词大部分都是由字数和平仄完全一致的上下两闋构成，这也正好可构成现代歌曲主歌的两段（亦可重复多段）。而且用遵循格律平仄创意出来的词，更不会出现“倒词”的毛病。 这个大方向在10年后的央视《经典咏流传》节目里得到充分的应用和印证。在节目的第一季里采用类似胤然体歌词（无论正序还是倒序）的比例是16%，第二季是32%，而在第三季的已播出的前两场里的比例已经高达56%了。也可谓充分彰显了古诗词+白话文歌词的艺术大方向与市场价值，说明她逐渐成为一种2.0升级版的中国风歌词新定式。 当然，究竟是采用胤然体歌词体式——把古诗词放在主歌部分，还是倒胤然体歌词体式——把古诗词放在副歌部分，就要根据主题、旋律甚至具体歌者的特点来灵活安排了，本身并无优劣之分。 胤然体歌词首倡者黄胤然简介：文化监理人、跨界创意师，加拿大魁北克大学项目管理硕士，河北美院客座教授。 首部文化监理书《文化监理、优化与创意》作者，诗装®汉服国家专利发明人。双章书法®、诗创®、诗装®、胤然体歌词、写意音乐剧，文创监理、文创优化等理念首倡者。 时任臻谛书院®院长、《境界》杂志主编、媒体专栏作家，中国诗歌学会、中国音乐著作权协会、欧美同学会会员，惠风诗社首任社长。 |
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