编剧||如何写出引人入胜的剧本？三分钟快读《你的剧本逊毙了》

前段时间有位网友在悟空问答里问到：为什么有些编剧写的剧本那么差，让人都没办法看下去。的确如今有些编剧写的剧本让人感觉水平十分有限，剧情非常的无聊。那么，怎么样才能写出让观众拍手叫好的剧本？今天我为大家快读《你的剧本逊毙了》，一起来学习下如何写出引人入胜的好剧本。

这本书认为，一个好的剧本，在我们构思时，那必须保证是自己感兴趣的事情，只有作者感兴趣，那才有可能让读者感兴趣 。当然了仅仅自己感兴趣还远远不够，我们还必须引起读者的兴趣 ，那这里就必须有作者的情绪在里面，因为只有情绪才会引起共鸣，让读者感同身受。

但是需要注意的是，我们也不能总是写苦情，一路悲情到底的剧情，比哪你让主角开始吃瘪受苦，那到后应让他反转，获得好运，那如果到结尾，他还是那倒霉蛋，相信谁都不愿意看这样的影视剧了。谁会愿意为一个蠢家伙浪费时间呢？那就算你非得写个悲剧类的题材，那也应该必须有一些正能量、希望的东西存在。比如《欢乐颂》樊胜美这个角色。她被家庭压榨的十分苦，刚开始她的苦引发了许多观众的共鸣，但她老是面对家庭问题摆出一副受害人的姿态，观众看多了就开始烦起来，网上也出现了许多批判樊胜美三观不正的评语，而就在这时，编剧笔锋一转，让樊胜美勇敢的直面家庭问题，那场她与哥哥面对面对质，直言要打官司的戏，相信许多观众看了都拍手叫好。

有好的构思，我们开始写作时，那塑造人物是最关键的。那什么样的人物才能担任我们剧本的主角？这本书称主角为英雄式人物。他们主动、有掌控力的。他掌控他的行为、他的问题、他的命运、永不放弃斗争，直到他战胜了那个坏蛋。那如果你的主人公，是个包子型的，消积被动，那观众可能提不起看下去的兴趣了。比如前段时间比较火的《三生三世十里桃花》，赵又延扮演墨渊时，被大家吐嘈，说他不够阳刚，完全没有战神的气质，而后他扮演的夜华，因为身份的原因没办法保护白浅，那也是被大家嫌弃到不行。但后来，随着剧情的发展，大家发现夜华完全不被素锦的诡计所迷惑，他全心全意的爱白浅，为了白浅他宁可失去一半的修为，那这里观众就会被这样的夜华所打动，而进一步喜欢上赵又延，觉得他是演技一流，又有爱的绝世好姑父。

那再看白浅，当她功力被封存，记忆力丧失时，没啥本领的她，简直是谁都能欺负。那这样的女主角，大家肯定不会喜欢，所以这部剧在刚开始时，大家评价并不高，但自白浅从诛仙台跳下后，敢爱敢恨，又能力强超的她简直是观众心目的完美女神。这就是《三生三世十里桃花》为什么越到后面越受大家的欢迎的原因所在。这里面还涉及到书中要讲到的一个问题，就是主角前后性格的转变，白浅从人人都能欺负的小白到四海八荒人人敬重的姑姑，那这种主角性格的大转变，也是让观众们如痴如醉的重要原因。

当然，一个优秀的主角那还得有强大的对手来烘托，如果没有强大的对手，那么你怎么说明你的主角厉害之处。因此我们还得为主角安排势均力敌，甚至能力更强的对手。让对手不断的给主角制造麻烦。那需要注意的是，我们在写反派人物时，也不能把他写成坏得彻头彻尾的，就像主角一样，也不能是没任何不足的圣人。我们至少要让反派人物在他的世界里，就是英雄。如我们看《人民的名义》里的祁同伟，那他虽然是剧中的一大反派人物，但本是草根的他曾苦苦奋斗过，但最后还是为了事业放弃尊严取了大自己十几岁的老师，所以他觉得自己没有错，在最后还喊出胜天半子的狂言。而观众竟然也对他产生同情感，所以在他饮弹自尽时，许多观众还为他掬了把同情泪。

那除了主要角色，剧中的小人物我们同样要给他鲜明的个性，让观众一眼就能区分。那看周星驰的电影，大家常常说，在他的电影里，每人个都是主角，因为每个小角色，都个性鲜明，各有特色，他们虽然戏份不多，但却仍让观众念念不忘，如小强、如花姐姐等等。那也正是因为这些鲜明的小角色，才让周星驰的电影特别受欢迎，几乎都成为了经典。

那我们有了有血有肉，个性鲜明的各类角色后，并不代表这个剧本就成功了。如果没有好的故事，那也同样不会成为一个吸引人的剧本。因为推动读者往下看的就是我们独一无二的故事。那什么才是好的故事呢？那首先得有张力，让读者随着你的故事心跳加速，或是着急抓狂、或是气愤难当。那要怎么做呢？很简单，就是让你的主角做选择。当然这个选择并非鸡毛蒜皮的小事，而是让人进退两难的困境，如书中举了一个例中，在短片《桥》中，一个父亲面临决定——是放低吊桥以免一列客车撞入河中，还是不放下吊桥，这样就不会轧死他落入吊桥机械装置里的儿子。那观众看到这里，都难免不了要暗自垂泪了。

还一种张力是“危险”，让人物置身于险境，把观众的心悬起来。比如，反派安排了一个鸿门宴但我们的主角还不知道 ，那主角踏进门的每一步都是张力，观众们会紧张的看主角，在心里大喊：快点逃啊。

还许多人在写剧本时，发现故事节奏不强，好像事情发不发生都是无所谓，那这样的故事肯定不能吸引读者。那要怎么做呢。最好的办法就是倒计时。如最火的碟战片《潜伏》它里面就充满着倒计时。所以大家在看《潜伏》时，会觉得紧张，特别的有意思。

剧本还有一个十分重要的环节就是对话。如果精彩有意思的对白，往往会让演员有愿意去演你的剧本。很多人在写对白时，常常会犯一个错误，那就是好像每个角色的说话方式都是一样的。那其实我们都知道，不同阶层，不同背景，不同性格的人，说话的方式还是区别很大的。那么我们如何做到呢？那这首先得需要我们平日的日积月累，我们要去听身边的各种人是怎么说的，你会发现很多有意思的对话，而这些有趣地对话都可以借用到你的剧本中去。

这本书还讲到，一个好的剧本，是经过反反复复的修改而成。如果你想一次写完就不再反复推敲更正，那不出意外，这个剧本肯定会一个烂剧本。因此我们必须对写好的剧本进行修改。那修改并非拿起剧本全部通读一遍就行了。那我们需要制定修改计划，每次只检查一种错误，如读第一次，检查拼写错误，读第二次看时间有没有冲突，矛盾的地方，读第三次，看有没有重复的地方。如他走到落地玻璃窗前。那这里玻璃这两个字就重复了，落地窗都是玻璃做的。就这样，每次只检查修改一种错误，这样才会更高效。不过同样我们也需要避免一写完稿子，就回头去改写，那这样的话，会导致我们永远止境的写不完。那通常我们将稿子写了几百页后，我们才再去修改。

《你的剧本逊毙了》这本书还就剧本的格式、场景的描写、剧本排版、人物取名、剧本的标题等等问题都进行了十分详细的说明。可以说这本书是非常具有实战性的剧本写作指导书，十分值得初学写剧本的亲们学习哦。