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▲《始平公造像记》拓片局部 在《龙门二十品》中，《始平公造像记》是唯一的阳刻作品。此碑位于河南洛阳龙门古阳洞北壁，刻于北魏太和二十二年（498），孟达文，朱义章书。其书、刻均居《龙门二十品》之首。 已故著名书家启功认为：“龙门造像题记数百种，拔其尤者，必以《始平公》为最，次者《牛橛》，再次者《杨大眼》，其余等之者自郐。”他在《论书绝句一百首》中说：“题记龙门字势雄，就中尤属《始平公》。学书别有观碑法，透过刀锋看笔锋。”启功所言对我们临习龙门诸刻石书迹大有帮助。 龙门诸刻石所呈现出的古朴生辣风格，是我们以今天“碑学”的视角对石刻效果所作出的审美判断。临习时，在取其恣肆豪迈气象的同时，还要避免滑入粗俗丑恶之途。此外，不要以毛笔徒事模仿工匠刀斧之痕，而要透过刀锋窥其笔法，将石刻遗迹作纸上书写的用笔还原。 方笔重顿、斜画紧结，是“龙门体”的基本特征。这在《始平公造像记》中表现得十分显著和充分。下面即选部分字例，作简要的笔法分析： 1.横与竖 “龙门体”的直画多雄强厚重。横画起收多方整，起笔为藏锋逆入，欲右先左。先向左上方行笔，然后向右下方急转折锋重顿，继而向右侧以提按笔法铺毫行笔，速度不可过快，应以涩取势，得沉着痛快之意。收笔时，提毫向右下急转折笔重顿，然后向左上提毫收束。竖画分藏锋起、藏锋收，藏锋起、露锋收，以及侧入切锋起笔、提毫悬针收束等数种。（见下图） 2.撇与捺 起笔以藏锋逆入与侧入露锋为主。起笔动作及步骤与横画、竖画略同，只是调整了入笔和行笔的方向。撇画在近收笔处，可顺毫行笔，也可逆锋行笔，以增加顺逆、疾徐的变化。收笔时，在渐提渐按或渐按渐提的提按运笔中将锋逐渐收束提起，以保证收笔处的厚实。捺画在近收笔处，多有重顿至笔腹处，再按少提多，渐渐收束，出锋收笔，既有雄厚之姿，又有凌厉之势。间有捺画作反捺者，如“奄”字。（见下图） 3.折与钩 折与钩往往相连，如方折钩、乙钩等。折笔的转折处有方折耸肩与折笔暗转两种。方折耸肩的用笔是行笔至转折处时，毛笔提毫挪位上移，随即侧顿重按铺毫行笔。其转向动作节奏分明。折笔暗转则不必提笔移位，而是继锋颖中线转换方向。在转换调锋时，除掌、腕运动外，还可以辅之以捻管动作，使方折中具圆转之意。单一的钩画，如戈钩、直钩则要在钩的转折处重顿疾提换向聚拢锋颖出之，使钩端锐出而钩基敦厚如蓄势。（见下图） 4.点与提 点有散点、连点，提有短提、长提。虽然其笔法动作较简洁，但要认真做到起、行、收到位，不可轻浮荒率。点要有坠石之感。提有起笔藏锋重顿和起笔筑锋侧入两种，行笔均较快，收笔提毫出锋，得疾涩、动静之宜。（见下图） 当代书法家翁闿运在《谈北魏书法》中说:“至于《始平公造像记》，貌似粗壮，体实灵秀，中含行书笔意。但如果不通用笔之意，学不得法，则扁锋横拖，写成木刻之形，学者宜慎之。” 口碑好书，最新上架 ▽ 龙门二十品 河南美术出版社 经典出版 |
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