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程十发先生是海派书画大师，同时也是一位收藏家。他生前将自己收藏的一百余件历代书画精品捐赠给了国家。 前不久，程十发美术馆举办“程十发捐赠作品展”，集中展示了发老生前的收藏。可惜由于疫情原因，美术馆暂时闭馆。期待重新开馆后，这些精品能继续与观众见面。 记者专访程十发的学生、画家毛国伦，听他讲述发老与这些作品的故事。
程十发是明代大画家、书法家陈洪绶的忠实“粉丝”。在他旧藏的一百余件历代书画精品中，有十余幅都是陈洪绶的作品。他认为，陈洪绶的画“古穆庄严，一洗浮俗之气”。他还有两方收藏印：“十发梦见莲子”“十发梦见悔公”。莲子、悔公指的都是陈洪绶，他幼名莲子，号老莲，明亡后，自号悔僧、老迟、悔迟。 上世纪80年代，程十发去美国考察，在一所大学的博物馆里偶然见到陈洪绶晚年所画的《六逸图》，惊喜万分。他想办法讨得《六逸图》的照片，带回画院供学生们临摹学习。 陈洪绶生于一个走下坡路的士大夫家庭，历经明末清初的动荡，造就了他孤傲冷僻的性格。他曾写过这样一副楹联：“何以今日心愈小，只因以往事皆非。”他晚年所画的人物，大多是大头矮身，被称为“变形画家”。 程十发曾揣测过，大凡陈洪绶心情比较好的时候所画的人物，比例比较合乎常规；而当他心情抑郁，甚至悔恨交织时，所画的人物比例就有些怪异。 程十发旧藏的《罗汉礼佛图》是陈洪绶去世那年所画。这幅画长达四米多，共有24位人物：一佛立于卷左，一众罗汉人物逐次献礼。他们造型质朴，线条清圆细劲中见疏旷散逸。陈洪绶继承了顾恺之游丝描的高古意境，他用笔凝重，含蓄而古拙，一笔不苟，不紧不慢，一气呵成。24位人物皆为白描，展现了画家出神入化的笔墨功力。 清代画史著作《国朝画征录》中这样评价陈洪绶：“画人物躯干伟岸，衣纹清圆细劲，有公麟、子昂之妙，设色学吴生，其力量气局超拔磊落，在仇(英)、唐(寅)之上，盖三百年无此笔墨也”。李公麟、唐寅等也是程十发深爱的画家，可谓是惺惺相惜。
陈洪绶 《罗汉礼佛图卷》（局部）上海中国画院藏 在陈洪绶的山水画中常常会出现节疤的树干、零散错落的松针，还有被虫蛀蚀过的树叶和竹枝，别有一番情趣。他笔下的鸟，变形夸张，带有几何形体。在程十发旧藏的《秋花山鸟图》中，这种古拙奇崛的画风可见一斑。
陈洪绶去世188年后，在距他家乡诸暨不远的萧山，又诞生了一位大画家，他就是任伯年。 任伯年自幼学习陈洪绶及宋人画法，凭着扎实的写实功力、精湛的传统笔墨技巧和独到的艺术悟性在上海成名。他博采众长，成为海派画家的代表人物之一。 任伯年是程十发的领路人。程十发曾在自述中说：“我为什么从小喜欢画画，原因是很复杂的，跟环境有关系，和父母有关系。我父亲的房间里挂着一张画，是任伯年的，那时候他没有条件买原作，那幅画是石印的，就是印了以后用人工上颜色的那种……” 毛国伦记得，老师非常喜爱任伯年早年的花鸟画。“他家中一直挂着任伯年画的花鸟，真是百看不厌，他笔下的花鸟也曾深受任伯年的启发。” 程十发曾收藏过任伯年的多幅作品，比如《钟馗图》《桃实山禽图》等，最知名的要数《岑铜士像》。据此画的题跋描述，在一个冬日的晚上，岑铜士和任伯年交谈，相聚甚欢，任伯年一时兴起，要为他画像，可桌上的蜡烛刚刚点完，任伯年便用左手拿着燃着的纸卷，凭借着摇曳的火光非常神速地画成这幅画。见过此画的人都说画得很像。 任伯年画肖像画，擅长以传统的勾勒取神，稍稍渲染，轻松自在间写其形、抒其情。徐悲鸿曾赞叹：“伯年高艺雄才，观察精妙绝伦，每作均成独特境界。”他的花鸟画也章法别致，使人耳目一新。他善于把处于动态中稍纵即逝的禽鸟捕捉下来，将高难度的动作恰到好处地表现出来。在布局上，任伯年常把花鸟错落其中，穿插掩映，营造万千变化。他的着色清丽典雅，特别善于运用水分，自然地利用水渍和渗化，使画面散发出滋润和鲜灵的感觉。 任伯年 《清供图》上海中国画院藏 一生追求不一样 程十发曾说：“如何深度地研究、深度地创作，这要下苦功夫，学习传统。我的经验是从传统中找出几个自己特别喜爱的画家来学习。”
程十发《姜白石词意》 一生追求不一样的程十发敬畏传统，却并不迷信传统。他深知传统中也有良莠、高低，要看适不适合自己汲取，还要考虑到避同求异。程十发曾开玩笑说：“谁写字不学‘二王’，我就敬他一大杯！”他并非不喜欢王羲之、王献之的书法，而是反对艺术教育中那些过于迂腐的观念。他认为，将最古的笔法与最新的现实相结合，才能创造出一条中国画的新路，同时又具有浓厚的民族色彩。 |
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