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第二章 小说的基本要素 一、小说是什么 二、小说的主题 三、永远的孽子与台北人——白先勇 四、白先勇的文学看法 第三章 小说中的想像世界 一、虚构的积极意义 二、小说分析 三、精神永恒，书写不朽 四、谈谈小说语言 第二章 小说的基本要素 一、小说是什么 在文字的沟通上，小说是两点之间最短的距离。就连最亲切的身边散文，是对熟朋友的态度，也总还要保持一点距离。只有小说可以不尊重隐私权。但是并不是窥视别人，而是暂时或多或少的认同，像演员沉浸在一个角色里，也成为自身的一次经验。 ——张爱玲《惘然记》 （一）小说的定义 1、小说起源于人类有说故事、听故事的渴望。 任何一个听故事的人都有说故事的人在陪伴他，故事邀请读者由此开始思索一个生命的意义。 ——班雅明（说故事的人） 白先勇家的厨子老央，像是一千零一夜（天方夜谭）里的雪贺拉沙莎德（宰相的女儿），都是具有魔力的人，带领人们超脱现实困境，乘坐故事魔毯，抵达各种精彩世界。 所有真正的故事叙说者倾向于事先说明自己是如何听这个故事的，甚至把它说成是自己的亲身经历，试图把故事和自己的生命作覆盖，如同一个手工艺的叙述艺术，做好陶瓶后，模印陶工的手迹，画画的落款署名。 ——班雅明（说故事的人） 2、小说的范围必定和“人”有关。 3、小说的叙述方式，必有情节、冲突等结构，不只是散漫的谈话。 4、小说的目的在于表达某种价值。 5、小说的功能在于与读者共鸣。白先勇说：“文学在教人同情。” 同理心，走进别人的人生。 6、小说绝对是虚构的，fictinon。虚构才能编排情节，虚构才能导演人物。 （二）小说的叙述观点 1、全知观点/客观描写 2、旁知观点/第一或第三人称 3、后设观点 metafiction 元小说 张大春 以上观点时有交错、互用的现象 （三）小说的叙述方式 1、直叙 （ 顺叙） 2、倒叙：先写结果，再一一回溯 3、捉猫法： 在情节三分之一左右的地方开始说起，如把猫从脖子处捉起，再往回、往后叙述。 二、小说的主题 （四）小说的主题 小说的主题通常需要寻找，它是暗示的，隐约的，必须从故事全部发展中去寻找。 如：金庸武侠系列故事，除了武功、江湖、男女情爱，还有何更深层的主题？ （五）小说结构 起：说明人物，介绍场景，说明开场的相关事物。 承：冲突，有冲突才能推进情节。个体/群体、人/自然、生/死、爱/恨、完整/欠缺、两代之间……冲突越大，张力越大。合理性 琼瑶 转：高潮，籍由观点移位而达到的最高点。突发事件、新人物出现带出谜底、情节转折…… 合：结尾，交代情节的结束。喜悲活某种意义、价值的陈述。 （六）人物 偏平人物/个性单一 圆形人物/生动深刻 （七）叙述语调 1、抒情怀旧，回想往事。《追忆似水年华》《欠缺》 2、反讽 张大春的政治小说 3、精神分裂式的（意识流） 白先勇《游园惊梦》 不胜枚举，视小说主题需要而定 （八）题外话 小说先要好看，才能谈意义，否则就是教化的工具了。 三、永远的孽子与台北人——白先勇 第三章 小说中的想像世界 阅读文本：朱天文《世纪末的华丽》； 骆以军《哀歌》 偷出另一世界的“小偷” 我喜欢细节 我喜欢猜想 而，文字可以逾越现实 那么创造得以启动…… 我不是小偷，但，我可以是小偷 小说家也是一种“小偷”，“交换身份” 小说课2偷故事的人（许荣哲） 一、虚构的积极意义 秘鲁小说家尤萨《给青年小说家的信》：“虚构小说描写的生活——尤其是成功之作——绝对不是编造、写作、阅读和欣赏这些作品的人们实实在在的生活，而是虚构的生活，是不得不认为创造的生活。” “虚构是掩盖（暗示）深刻真理的谎言”=深刻真理就藏在虚构里面=透过虚构发现真理 “ 虚构不是历史的画像，确切地说，是历史的反面，或者说历史的背面；虚构是实际上没有发生的事情，因此，这样的事情才必须由想象和话语来创造。” 虚构之必要 村上春树（关于原创性） “原创性中拥有极为个性的特征，有强烈的识别性，有个人化风格，那反映融合在才能上，形成个人性的体例和形式。在这层意义上，所谓原创性是指创造出新东西，打破既有的看法，在想像的领域自由展翅飞翔，在心中重新创造无数次完美的世界，并经常以批判性的内省眼光自我审视。”（引用奥利佛 萨克斯《火星上的人类学家》） 想象很重要，虚构很必要。 重拟世界的小说家——朱天文 二、小说分析 三、精神永恒，书写不朽 四、谈谈小说语言 |
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