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精品良渚文化玉器,升值空间无限!  1,从矿物学角度上看良渚文化玉器，质地致密程度是不同的，也夹杂含有一些其他物质。在长时间的化学作用下质地弱的部分，特别是良渚文化玉器表面，氧化后可出现不同程度的腐蚀形成的小孔洞，氧化情况较重时，通常在良渚文化玉器表面钙化形成白斑，但自然地覆盖在良渚文化玉器局部或全部，有层次感，深浅不一，程度轻的，表面仍有光泽，严重的则腐蚀成粉末。 2,新近出土或近期出土的良渚文化玉器，对于鉴别那些伪造出土良渚文化玉器特别灵验，它们不仅没有墓葬气味，相反有种刺鼻的化学气味或单纯的土味。此种方法要求我们多实践、多对比，才有所收获。但有一点需注意的是，带有泥土杂物的良渚文化玉器，不论出土早晚，必须有墓葬味，用水一浸或呵气其味更大，反之，无味则必假。 3,同时代的良渚文化玉器沁色相差甚远，有的沁色很重，有的几乎看不出沁色。有的明清良渚文化玉器沁色比红山时期良渚文化玉器的沁色还重。所以，根据沁色判断良渚文化玉器年代，只能根据不同玉料、不同时代的良渚文化玉器，所处的不同地区、不同环境的受沁规律，作出大概的参考性的判断。而人工做沁是通过火烧、水煮或化学染色做沁，一般浮在表面，既是沿纹理结构有所沁入，也无往两边的天然过渡。化工染色的仿良渚文化玉器器，闻起来会有轻重不同的化工材料气味。带有人工做沁的良渚文化玉器为仿品，无收藏价值。但也不能一概而论，宋、明、清都有仿古做沁的良渚文化玉器，收到精美的古代仿品，也价值不菲。 4,水沁和土沁一样是造成各种沁色的原因。水沁有两种情形，一种是局部水沁，一个是全部被水淹没，即整体受沁。水沁造成的玉面变化比土沁要小。因为如果是满水淹没，反而造成了良渚文化玉器与空气的隔绝，和与其他物质的隔离，而水中存在的各种化学物质、有机物质浓度相对比较低，所以对良渚文化玉器造成的侵蚀也出现不同的情形。从实物观察来看，有些水沁仅在局部留下痕迹，且比较淡。而凡是没有完全淹没的良渚文化玉器，可以看到其受沁部位应该有一条等高线。水沁还会在良渚文化玉器的裂隙形成绺璺沁。 5,包浆;真正的包浆是整体布满的 包浆就是玉质长时间受空气氧化，自然形成的皮壳(只要露在空气中都会被氧化)尤其是在沁的表面也有包浆，这点很重要，表面有一层玻璃光。作假的一定会破坏玉质表面，使表面失去光泽，沁上也没有包浆(时间短与空气氧化不充分) 6,生坑、熟坑和盘玉： 出土后未经过处理或盘玩的叫生坑;否则叫熟坑。盘玉是国人玩玉的传统。盘：把玉攥在手里盘玩。新玉、老玉都要盘，盘过的玉润泽漂亮，盘后良渚文化玉器比新玉变化更大 。所以有一部分人不赞成盘良渚文化玉器。甚至有人不认盘过的良渚文化玉器，这和港台的风气有关。以自我的审美去欣赏玉雕，并不为过。以自我的审美去欣赏良渚文化玉器，就大错特错了，标本可以解决这个问题。良渚文化玉器好保存，文化承载量大。经过大家的努力，鉴定的问题定会有一个光明的未来。良渚文化玉器鉴定争议多，权 威大家要多找找原因。 7,艺术水平鉴定 1.工具、方法：肉眼观察，与真器对比研究。 2.适用范围：一切具有艺术性的良渚文化玉器。 3.局限性：器型极为简单或严重腐蚀、残件。 |
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