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交易担保 大藏嘉微拍 超惠中国书画六件 小程序 点击上图，立即参拍 范琛，北京画院优秀中青年画家、央美贾又福工作室指导教师，博学多识，对中外艺术史、中国书画鉴赏多有自己独到深刻的精彩见解，兹摘取部分章节如下，供各位朋友参阅。 画家范琛 四五世纪时，山水画开始独立存在，艺术家开始把对人的兴趣转移到自然上；这种转移在11世纪以动人心魄的上水巨制宣告成功完成。现在一起来看看存世最早的山水片段——东晋顾恺之《洛神赋》中的“自然”场景，和隋朝展子虔《游春图》的局部与全貌。从后代人的眼光来品评那个阶段的技术，确实只能用拙朴来形容。 东晋顾恺之《洛神赋》（局部） 隋·展子虔《游春图》 从隋·展子虔《游春图》到唐·李思训的绢本《江帆楼阁图》，再到思训子李昭道的纸本《明皇幸蜀图》（有学者推测这些存世作品都有可能是十一世纪摹本，但我觉这已足以说明问题），可以看到绘画能力和技巧的明显进步。无论是物象的把握，还是场景设计的复杂程度，以及色彩运用的丰富程度和渲染上的层次控制，都已为后来画家进一步深入观察和表现山水景观做好了铺垫。 唐·李思训《江帆楼阁图轴》 1997年的时候我曾夜过秦安，在山腰处俯瞰，其地形乃两山夹一川的格局，当时未曾想这是右武卫大将军，彭国公李思训的老家。高宗朝，他为逃避武则天对李家宗室的疯狂杀戮辞官退隐，从而在保住性命迎来明皇时的高爵和幸福晚年的同时，也有了充裕的时间精力，以自己的才华将展子虔之后的青绿山水向前推进了一大步。 《江帆楼阁图轴》是我们能找到的传为李思训作品中质量最高的一张，这应该是一张更大作品中的一部分，也许是几个竖式条屏中的一张，因为从很不舒服的构图上可以看出，画面的左右两边似乎都没有描述完，就在边框位置戛然而止了，但这不妨碍局部欣赏的进行。高大的乔木和灌木有十余种，它们的深浅、光涩、交织穿插都丰富得足以让人耐心观看，不同样貌的树叶描绘手法至少有十种，掩映在植被中的建筑以及江面上鼓帆而行的船只全都尽力吻合着自然中的透视角度，人物、建筑、树木、远帆间的比例关系都已非常准确。即便这是出自宋代画院高手的一件摹本，很多原作的生涩缺憾已被临摹者修正，由此也仍可推断出原作者为了重现自然，在沉静深入的观察上作出了多大的努力。 唐·李昭道《明皇幸蜀图》 荆浩，五代后梁画家，曾在唐末做过小官，天下大乱之时躲入太行山洪谷，即今河南林县境内。美院本科时和好友党震一起在此写生半月，此地山形全为块状垂直绝壁，如台阶般逐级抬升，除了山崖侧壁全无植被这一特征之外，和他传世作品《匡庐图》中描绘的样子差别很大。荆浩的《笔法记》谈到了几个前代未有的观点，比如“画有六要”——“气、韵、思、景、笔、墨”，“笔有四势”——“筋、肉、骨、气”；开始对景大量写生，并提出“似者，得其形，遗其气。真者，气质俱盛”的形神兼备观。 五代·荆浩《匡庐图》 与之前的大小李将军相比较，《匡庐图》放弃了色彩，纯以水墨为之，这就需要画面具有更精妙耐看的形象刻画，和引人探幽的场景设计，在山石、瀑溪、林木、屋宇的表现上，更需要一种既要丰富又要统一的笔墨技巧。虽然细看用笔还不及后来的李成、关仝、范宽等北宋巨擘中锋劲挺，山势还较为单薄不够雄厚，但是，画面中各因素的组织安排已足显匠心，尤其是远观《匡庐图》整体画面，能感觉到他就像打开了一扇窗，一种面对变化万千的自然山水终于有了抓手的感觉，从画面中隐隐闪现出来，自此，以沉雄、深厚为审美追求的北派山水，正是以这束光芒为坐标，开始阔步前行~ 这张有宋高宗赵构“荆浩真迹神品” 御题的作品原名未知，《宣和画谱》所载御府收藏的22张荆浩作品名录中，最接近此作表现内容的画名是《山水图》。乾隆时期编订的《石渠宝笈续编·宁寿宫》记为《匡庐图》，收入内府之前为清初藏家孙承泽所有，孙在自己的笔记中，记有“荆浩庐山图”条目，想来是内府沿袭了他的定名。但是此图究竟是画的庐山还是太行山，在研究者中向有争议，但我的观点是，《匡庐图》所表现的就是中和了中条山特征的太行山脉。下面说说我的理由。 河南境内的太行山挂壁公路（网络图） 荆浩一说是山西沁水人，一说是河南济源人。无论是沁水还是济源，五代时都位于后梁境内，与荆浩做过小官的开封直线距离在二百到三百公里间，荆浩辞官隐居的太行洪谷（今河南林州石板岩）距离开封也在二百公里左右，以上皆是十天可至的路程。而位于江西九江的庐山，就是走今天的高速公路，与开封的直线距离也在七百多公里。更重要的是，江西庐山在比后梁建立更早的五代吴国境内，而后来的吴国国主杨行密在建国前的895年便与朱温反目，展开激战，主战场就在淮扬一线，两军对垒的战线正好将河南与九江间的通路截断，这条战线也导致了五代天下中分的政治格局，一直到周世宗，中原势力都无法掌控江淮东南。后梁为后唐攻灭于923年，吴灭国于937年，荆浩基本不可能在天下大乱、刀兵四起的局面下远行千里，穿越往来厮杀多年的正面战场去游历庐山。 第二个理由，从图像角度分析。沁水位于太行、 太岳、 中条三大山系衔接处，而济源北临太行，西接中条，两地山区地貌都是近似于太行山的台阶式崖壁。而林州（我1992年去写生时还叫林县）的山势更是最典型的太行山地貌，山体侧面岩壁裸露，唯山脊和山顶覆盖植被。这里的太行从唐代至今都叫林虑山，王相岩等很多地点的景观都吻合《笔法记》中所言及的“大岩扉”地貌。而庐山则从山脚到山巅，植被葱茏茂密，岩体只是在崖尖、瀑布、溪口附近闪现，少见《匡庐图》中耸立入云的危崖绝壁。因此，从绘画实践者的角度来看，很难想见荆浩能从对庐山的观察写生中，生发出《匡庐图》中的皴擦笔法。 |
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