在20年开春的时候,苏州园林博物馆协同一班朋友举办了一场“雅室生香-园林文人空间特展” 我一直很尊敬的业界前辈牟老师的作品也搭配此次空间展陈。老师早年间好收集苏作本帮家具,并在长期的收藏使用实践中,设计出了一批“师宋法明,屈铁断金”的现代家具。 宋代家具是承唐而启明是高坐家具进入寻常百姓家的重要阶段,在继承了唐家具功用分类的基础上,开始注重风格的统一。在这个君主和士大夫共治的时代,文人追求沉静典雅,中正含蓄的的格调在家具中有具体的体现。而对于后世津津乐道的”宋细腿“的线条美,正是其家具核心特色的一部分。 在此次的展示作品中,这几把或带靠背板或不带靠背板的椅子,给我的印象深刻。我想起了宋朝刘松年先生的画里有这样差不多的坐具。 山馆读书图页 局部 它的扶手与靠背平齐,是宋人设计的椅子。全名叫平齐式扶手椅。时人称折背样,其特点是靠背只有平常椅子的一半。这种椅子或有靠背,或三面全无,框式结构。把壸门,牙条,矮老等统统摒弃在外。与南宋当时”去奢就简“的风潮非常符合。 而且此类椅子,在宋明古画雅集系列中出现颇有藤有竹有木,出现不少变种。 西园雅集图 出现了靠背,椅面进深缩短。增加牢固度,可靠 十八学士图局部 足承和椅足相连,不用靠背,身体也有支撑点 十八学士图 局部 椅足和足承相连,椅面变成了其整体的二分之一,足承立柱和扶手相互连接。既适合搭靠舒适的坐着,也不损其美观。 明 十八学士图 而在明代的雅集图中,出现了竹椅和椅上托靠背的坐法。 明 十八学士图 而爱这把斑竹藤条结合的椅子上,已经可以看到靠背挖空,扶手下降,椅面缩小。带承足的典型明式玫瑰椅的样式。可见 带脚踏这种椅子,在明代常见。 而只要坐面和整体架构把握得当,这类平齐式扶手椅幽雅的形象还可以重新回归到大众的生活当中。 像匈牙利设计师马歇·布劳耶设计的“瓦西里椅”一样,取宋明家具的长处为用。则又能化出一种风姿。 南唐文会图 两出头,怡然可坐。恰当的坐面进深和合适的扶手高度。结构上层层递进,味道上虚空无极。 端坐其上,正符合古人“不敢傲逸其体,常习恭敬之仪”这类符合礼仪的坐姿。 也符合,先讲礼仪,兼顾舒适的设计初衷。 男女坐有坐相,此椅可以规培。 |
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