戴锦华文集目录

戴锦华｜面对金钱，我们永远不是自由的

戴锦华｜“九七”前后的香港危机意识，在极盛状态的香港电影中凸显出来

访谈戴锦华｜人类/后人类：数码转型之后的未来图景

《狮子王》：后冷战时代的《哈姆雷特》改编

戴锦华×苏伟×周婉京丨论主流价值的想象性——从中间美术馆的策展实践谈起

戴锦华 孙柏：五四百年之际再谈中国电影的历史生成

戴锦华×苏伟×魏然：我们是阿西莫夫未来世界之树上的蜂巢

戴锦华｜在属于自己的时代，逃向未来

戴锦华：我们必须战胜面对时代的无力感

戴锦华、王铭铭、吴飞：人类历史中的女性、家庭与社会

戴锦华：希望年轻人看到远方的人们

戴锦华VS毕赣：新青年的电影能否带来时代的新浪潮？

戴锦华X刘慈欣X韩松：科技向内发展，我们如何面对未来？

戴锦华丨“刘慈欣科幻小说与当代中国的文化状况”研讨会闭幕词

戴锦华：我不觉得贾樟柯的电影在俯瞰现实

雷颐x戴锦华x贺照田：知识分子必须要做的，是去考察当代中国的具体问题

戴锦华：小鲜肉·耽美·性别困境

戴锦华：“大众”文化更能折射中国社会文化心态和文化问题

戴锦华：本尼迪克特·安德森自传·序言

戴锦华｜祝愿——北京大学中文系2018年毕业典礼教师代表致辞

戴锦华：我们的现实生活与《使女的故事》中的恐怖世界只有一步之遥

戴锦华｜后革命的幽灵（最新修订版·上）

戴锦华｜后革命的幽灵（最新修订版·下）

戴锦华丨原创的评论不会被人工智能取代

戴锦华谈奥斯卡最佳影片《水形物语》：“我感到的是故事的陈旧和对老套的厌倦”

戴锦华：比较文学正逢其时

戴锦华：做一个刺耳而响亮的声音

戴锦华老师的电影课已更新到61期，同学你落课了没有？

豆瓣的朋友们大家好，我是戴锦华。

访谈｜戴锦华：我选择留在自己的年代

访谈丨戴锦华：创造不同的可能性，和多数人一起寻找未来——俄国革命的启示

戴锦华、毛尖：我们为什么爱电影

戴锦华：如果说世界电影还有未来，那就在中国

戴锦华谈《敦刻尔克》：男人回家是诺兰电影一以贯之的主题

爱情通往自我，“多余人”们则牵系着社会

戴锦华：柔软&坚硬的银幕世界

专访戴锦华：置死地后生（上）

专访戴锦华：置死地后生（下）

戴锦华：后革命的幽灵种种

戴锦华：文化研究的困惑和可能（上）（2003年4月4日）

戴锦华：文化研究的困惑和可能（中）（2003年4月4日）

戴锦华：文化研究的困惑和可能（下）（2003年4月4日）

专访戴锦华：我们在为自己书写的历史付出代价

清醒的立场——戴锦华访谈录

访谈｜戴锦华：中国电影是一个华丽的巨型建筑，里面有很多空房

访谈现场：戴锦华教授答北大学生问

当鲍勃·迪伦都获得了诺贝尔，我们还怎么谈论福柯和六十年代？——戴锦华与汪民安对谈

“今天我们怎么再去定义左右？”

除了《一步之遥》和《百鸟朝凤》，戴锦华教授在上海电影节还说了什么？

无影之影：吸血鬼流行文化的分析——戴锦华老師访谈记

后冷战之后，我们丧失了社会性和集体性

访谈现场｜戴锦华谈2015年国产电影：历史成了幽灵 把幽灵当做解决的可能

访谈现场｜全球连接·数码转型·后人类主义 ——戴锦华专访

戴锦华：低估观众，是要付出代价的

戴锦华：“非观众”呼唤出的“非电影”正在统治中国电影

戴锦华：电影的3D革命来临了吗？（下）

戴锦华：电影的3D革命来临了吗？（上）

蔑视乌托邦是我们时代的可悲

“奥斯卡”最强评判：戴锦华答《虹膜》

戴锦华：我们始终在以反思之名拒绝反思

戴锦华：“外强中干”的中国电影

戴锦华：《归来》就像一个失语症患者在讲话

戴锦华：社会文化面临整体坍塌

戴锦华谈《中国合伙人》

阐释谜面,又成新谜——戴锦华教授接受第一财经采访

戴锦华谈《雪国列车》与《白日焰火》

对话戴锦华：哈姆雷特——经典的双刃

对话戴锦华：《简爱》——女性主义/后殖民主义

我们这个时代 正是缺少库布里克直面人性之恶的勇气

“没有革命的理论，只有革命的实践”：重访六十年代（完结篇）

“在今天这个数码时代，我们所面临的真正的权力或者暴力是什么呢？”：重访六十年代（之四）

它是人类历史上唯一一次人们尝试以知识对决权力，相信对真理的获知意味着改造世界的必然：重访60年代（之三）

“社会主义与资本主义的对立整体从他们的话语系统当中消失了”：重访六十年代（之二）

“终于，社会主义和自由手挽手前进了！”——重访六十年代（之一）

戴锦华序《女工传记》：庶民们是否能够发声？

戴锦华：告别

戴锦华 | 坐标与文化地形

逝川撷往——忆周传基先生

智者戏谑——阅读王小波

坐标·雾障与文化研究

魔镜或碎窗——肯·洛奇与《我是布莱克》

戴锦华：我们没有找到用自己的方式讲述自己故事的路径

论文版│未来的维度

戴锦华：电影与“我”

戴锦华：空间与阶级的魔方 | 社会科学报

《1984》：一个关于现代专制的寓言

戴锦华谈《云图》

泼墨留白：浅读林权泽

似水流年：印象乐老师

《十诫：关于爱情的短片》

十诫：关于爱情的短片（二）

听戴锦华谈妓女，侠女，摩登女郎和新女性

戴锦华：社会文化面临整体坍塌

在第三届全国青年文艺论坛闭幕式上的学术总结

历史轨迹交叉处

画框里外的电影艺术

蔑视乌托邦是我们时代的可悲

谍影重重 ——间谍片的文化初析

欧洲经典的光影转世：名著改编与社会文化

欧洲经典的光影转世（之二）

欧洲经典的光影转世（之三）

欧洲经典的光影转世（之四）

戴锦华论花木兰：僭越男权的女性规范

经典重读 | 戴锦华   《美国往事》：美国梦的正反面

经典好文丨 秩序、反秩序与身份表述——香港动作片一瞥

海螺独家 | 电影诞生120周年十佳榜

好文共赏 | 戴锦华：“我不是影评人，从来都不是”

经典好文 | 不可见的女性：当代中国电影中的女性与女性的电影

戴锦华谈艾柯

《玫瑰的名字》：小说、电影与文化分析戴锦华谈女性主义电影经典《碧波女贼》（1）

戴锦华谈女性主义电影经典《碧波女贼》（2）

戴锦华：娱乐与意识形态的正相关

戴锦华：岁月留痕——西蒙娜·波伏瓦在中国

失踪的母亲：电影中父权叙述的新策略(一)

失踪的母亲：电影中父权叙述的新策略（二）

戴锦华｜面对当代史——读洪子诚《中国当代文学史》

戴锦华：我读《哈利·波特》

戴锦华：我读《哈利·波特》（二）

戴锦华：我读《哈利·波特》（三）

戴锦华：中国电影烂片越烂越卖，原因在这里

戴锦华：中国电影，准备好了吗？