 五代四大家是指后唐荆浩、后梁关仝、南唐董源、南唐巨然。简称荆、关、董、巨。 他们的画风，从唐朝以来，形成了比较明显的变化。成为了“唐风”至“宋格”的一大桥梁。 明王世贞说：“山水至二李（李思训父子）一变也；荆、关、董、巨又一变也。” 1、荆浩 主要成就：古代山水画宗师，北方山水画派之祖，提出气、韵、景、思、笔、墨的绘景“六要” 代表作品：《匡庐图》《雪景山水图》等 画作特点：雄伟、深厚、峻拔、坚凝 荆浩《匡庐图》 台湾故宫博物院藏 《匡庐图》的真实感很强，能够看出画家在隐居生涯中，对自然景观的深刻体验和虚怀若谷的淡泊情思，营造了一幅雄伟刚劲与寂寞幽静相互交融的远离人间烟火之空灵世界。 荆浩《雪景山水图》 堪萨斯市纳尔逊·艾京斯美术馆藏 《雪景山水图》相传该画是从古墓中出土的。溪流、山川、楼观等若隐若现，三三两两行走的身影组成五组点缀在被银白色装点的雪后晴朗的天空下。其中，可以辨别出肩负行李的妇人、骑驴的男子、领着幼儿的人等，他们在途中互相闲谈的氛围非常宁静悠闲。 荆浩囚逃避唐末五代的战乱，隐居太行山洪谷，号洪谷子，因此，此画为荆浩所作，或临仿之作。 2、关仝 主要成就：山水画被后世称为“关家山水”，与荆浩并称为荆关，与李成、范宽并列为“三家鼎峙” 代表作品：《关山行旅图》《山溪待渡图》等 画作特点：雄伟、坚定、峭壁茂密 关仝《关山行旅图》 台湾故宫博物院藏 《关山行旅图》是一幅描绘北方深秋景色的山水画，不仅绘制了人物的行旅活动，又带有了一定的叙事性。既表现出了山川的雄奇，又反映了人们生活的艰辛。 画面以一条河从左向右斜下而流，将画面分割成“Z”字形，兼顾高远法与平远法。河右边是起伏的山峦，以高远法向上画出巨峰，突兀高耸，形如卷云，这是关陇山川（今陕西关中地区）的特色。 关仝《山溪待渡图》 台湾故宫博物院藏 《山溪待渡图》是一幅大山堂堂、气势雄伟的全景画，带有鲜明的北方特色。 图中描绘巍峰耸立，瀑布高悬；坂垅、冈阜、峦岭，自近及远盘礴而上；楼阁掩映，远山迷朦；气势阔大，景意幽深。 3、董源 主要成就：南派山水画开山鼻祖，与李成、范宽史上并称北宋三大家，水墨山水画法得到巨然的追随，后世遂以董巨并称 代表作品：《夏景山口待渡图》《潇湘图》《夏山图》《龙宿郊民图》《溪岸图》等 画作特点：下笔雄伟，有崭绝峥嵘之势 董源《夏景山口待渡图》局部 辽宁省博物馆藏 《夏景山口待渡图》用笔草草，物象与笔法的可离可合，在董源的手中第一次真正获得了解放。中国山水画笔墨、意境的两向分离，可能就在这里寻找到初始的源头。 画作描绘江南夏季的山水景色，只见峰峦层层远去，河面碧波荡漾，远处草木蒙茸，水气若蒸，岸边芦苇丛生，近处岸坡错落，绿树成荫。 董源《潇湘图》 北京故宫博物院藏 《潇湘图》被画史视为“南派”山水的开山之作 ，也是中国山水画史上代表性作品之一。 画作给人的感受是平和、恬淡、宁静，具有南派山水画的典型特点。图中山峦连绵，树木丰盛，江河开阔，洲渚交横。南方山水多雨、潮湿、烟雨迷茫的特征被生动地表现出来。 董源《龙宿郊民图》 台北故宫博物院藏 启功先生认为“龙宿郊民”应当理解为“太平时代首都居住生活的幸福之民”。 董源长期生活在金陵地区，常年饱看江山景象，不断体察山水物象，发之于笔端，描绘了居住于江边山麓的民众庆贺节日的情景。 董源《溪岸图》 美国大都会博物馆藏 现代收藏家王季迁：“《溪岸图》在艺术成就上，可说是中国的蒙娜丽莎。” 《溪岸图》描绘江南溪岸景象，构图雄伟，笔法严谨，兼具北方派的气度和南方派的温润，是董源从唐人山水过渡到南方水墨山水阶段的作品。 4、巨然 主要成就：为董源画风之嫡传，并称董巨 代表作品：《万壑松风图》《层岩丛树图》《秋山问道图》《湖山春晓图》《夏景山居图》等 画作特点：趋于庄重朴实而沉静 巨然《层岩丛树图》 台北故宫博物院藏 《层岩丛树图》描绘了江南雨后山林烟岚浮动的自然景象。 画中峰峦耸峙，丛林茂密，山路深曲，充满清新潮湿的气息，巨然用独特的画法表现出一种秀逸、静寂、朦胧的美。 巨然《湖山春晓图》 美国大都会博物馆藏 江南一派湖山跃然纸上，怡然秀丽。山中央坐落几间房屋，犹如伫立在仙境之中。 郭若虚称巨然画云：“工画山水，笔墨秀润，善为烟岚气象，山川高旷之景……。” 米芾云：“巨然师董源，今世多有本。岚气清润，布景得天真多。” 明朝收藏鉴赏家袁枢为收藏荆、关、董、巨作品的集大成者，藏品之盛超过董其昌诸家。 清六家之一的王时敏在对袁枢盛赞道：“环翁使君，既工盘礴，又富收藏。李营丘为士大夫之宗，米南宫乃精鉴之祖，故使荆、关、董、巨真名迹归其家。” |
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