 茶碗边的蛐蛐 一直想问齐白石，为什么画这么多不起眼的小虫？ 它们白天潜伏在黑暗中，它们在夜晚唱歌。它们披着灰色的褐色的外衣，它们小心翼翼地生活，究竟是什么让齐白石有画下它们的欲望？是否是那年离乱中避藏山野，吞声草莽间，让他感觉人如蝼蚁？  齐白石 《草尖偷活》 齐白石把草虫以之自喻 齐白石时常将自己的感触刻画在草虫里，并常以之自喻。在他的笔下，这些卑微存活的虫子都充满了生机与活力，它们被赋予了更多画家的生活态度。  真实的灶马   齐白石笔下的灶马（作品局部放大） 齐白石曾说，画虫“既要工，又要写，最难把握”，又说：“凡画虫，工而不似乃荒谬匠家之作，不工而似，名手作也。”齐白石画虫绝非凭空想象，而是来自于他自己亲眼所见。   齐白石笔下的蝼蛄（作品局部放大）  齐白石笔下的草蜻蛉与真实的草蜻蛉 正是通过不断地观察、写生、琢磨，才有了后来的信手拈来。试想想，若没有那一千多张的写生稿，也不会有后来令人惊绝的白石草虫。  齐白石笔下的蛾子和真实的蛾子  花上的蜻蜓，花下的天牛 常人画得细，很容易腻和板，甚至将草虫画成僵死的标本而无生气，而齐白石所画则是在精细中求生机，严谨处富变化。  夏天水上，蜻蜓飞舞 如他画蜻蜓翅膀上的网纹，用笔有轻重浓淡变化，增加了翅膀的动感；画水中草虫的长足，一笔瘦硬的线条及画出了长足的挺拔表现出关节的结构。 蝈蝈（作品局部放大） 小虫子并非可有可无，而是必不可少 除了齐白石，很多传统中国画家，擅长画花鸟者几乎都兼画草虫。昆虫未曾被赋予过多寓意，像是蜂、蚊、蜻蜓、蝴蝶之类的昆虫常常不是画面中的主角，但它们的出现为整幅作品增添了一丝生趣。 赵佶《芙蓉锦鸡图》（局部），绢本设色，81.5×53.6cm，北宋，故宫博物院藏 在宋徽宗赵佶的画作《芙蓉锦鸡图》中，一只五色锦鸡停于枝上压弯了枝梢，画家笔下的锦鸡设色浓丽、晕染细腻，锦鸡面部与颈部的黑色条纹明亮。它看起来富贵华丽、轻盈优美。 赵佶《芙蓉锦鸡图》（局部），绢本设色，81.5×53.6cm，北宋，故宫博物院藏 与它相比，画面右上角的两只小蝴蝶显得逊色了很多，但这两只戏蝶作为图中“动”的部分，正好是锦鸡注目的方位。它们的出现让整幅画看起来更有趣味。 赵佶《芙蓉锦鸡图》（局部），绢本设色，81.5×53.6cm，北宋，故宫博物院藏 在《竹虫图》中，幽篁疏影，蝴蝶蜻蜓，植物与小虫构成了一片和谐之景。 赵昌（传）《竹虫图》，绢本设色，54.2×99.4cm，东京国立博物馆藏 这些渺小的生命也许没有过多的用处，但没有了它们做点缀，画面中的生命气息也许不会这么强。这样看来，小虫子并非可有可无，而是必不可少。 赵昌（传）《竹虫图》（局部），绢本设色，54.2×99.4cm，东京国立博物馆藏 独特的生命力 黄筌《写生珍禽图》，绢本设色，41.5×70cm，五代，故宫博物院藏 在黄筌的《写生珍禽图》中，尺幅不大的绢素上画满了昆虫、鸟和龟。画中昆虫大小不一，有的小虫即便渺小如豆粒，画家也将其刻画得十分精细、须爪尽现。 赵昌《写生蛱蝶图》（局部），纸本设色，27.7×91cm，北宋，故宫博物院藏 在北宋画家赵昌的《写生蛱蝶图》中，画家以蛱蝶为题，绘制了一幅蝶恋花田园小景。 画家对于一只小蝶的描绘不亚于对于其它任何动物的刻画。在这样一番精心绘制下，蛱蝶翅翼因积色多层而色彩浓厚，根根须脚细如发丝。 赵昌《写生蛱蝶图》（局部），纸本设色，27.7×91cm，北宋，故宫博物院藏 |
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