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徐玉基 上海 2020年2月20日，安徽省黄山市率先全面恢复生产生活秩序，黄山市诗词学会老会长程极悦先生即兴赋《浣溪沙》一阙，发来让我过目。程先生出身书香门第，是著名古建专家，设计工程得过鲁班奖，诗词联均工。我因好为人师，见到好诗好联就要赞几句，有点想法也不藏着掖着，蒙了不少人。程先生给我看新作，当是真心诚意的。我看过之后，大为赞赏，只是觉得末句“但从心底为禳灾”平了一点，气势不足，似可用“但期从此远祸灾”。程先生从善如流，当即作了修改，末句改用“从今莫使后人哀”，我一看，拍案叫好，当即回复：“有杜牧《阿房宫赋》意，使全词陡然提升境界，是为佳句。”程先生当然也很满意，说“真知我者。” 读过《阿房宫赋》的人都知道，杜牧在铺陈了阿房宫的富丽堂皇和灰飞烟灭后，结尾有一段精彩的话：“秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。”“从今莫使后人哀”正是借用了杜牧文意，切中当前抗疫的实际，为人们留下更多思考。此词因有末句压轴，气势一层更上。 由此我想到了一个问题，就是压轴句对于诗联作品的作用，为此又读了一些名诗名联，更加坚定了自己的想法。 “压轴”是戏曲名词，原指倒数第二个剧目，但现在大多数人和部分辞书都称其为最后一个节目，“谓其质量高，表演最精彩，足以压住全台”。吾从众，并借用戏曲术语，将诗联的最后一句称为“压轴句”，这是先要说明的，以免歧义。 在对联创作中，有一种观点，认为下联的分量应重于上联，这是有道理的。但此处不是论上下联，无论多少分句，只论最后一句，特别是多分句联，所以谓之压轴句。还有一个理论，即诗眼（联眼同），为诗联中点睛传神之笔，可以一字一词或一句。压轴句虽与诗（联）眼有关，但只论最后一句。 律诗将尾联称作合，对联将末句称为结。“合”和“结”都要将前面的内容作情绪、逻辑、意义上的揭示和升华。一首诗，一副联，不管几句，总要有结束句，末句即起到这个作用。或事情叙述完了，或感情抒发完毕，或逻辑已作演绎，或判断已有结论，与写文章一样，豹尾是必须的。 压轴句的精彩，当使全诗全联锦上添花；也有末句平庸，黯淡了全诗全联色彩。那种末句诗(联)意丰满、震撼有力、韵味深长、引人遐思的精彩句，确实能为诗联锦上添花，甚至决定一诗一联的成败。 压轴句的精彩，可以多角度、多层次、多方面论述，我们以研究对联为主，本文着重分析对联，兼顾诗词。我选择了四个“标点”作意象，分别分析压轴句的四种特征。传统对联和悬挂对联是不用标点的，宜用什么标点全靠自己判断。此标点是意象，与对联中实用的标点并不一致，这是需要说明的。 一、画一个百川归海的句号 一首诗一副联，总要演绎一个主题，如果既切又雅地将意思说得清楚明白，那么就达到目的，可以画一个圆满的句号。作为一副对联，特别是多分句联，无论是正对反对流水对，滔滔不绝，末句总要完美收官。好比大江大河，一泄千里，任它千回百转，一旦归入大海，即有了最终归宿。如《登鹳雀楼》合句“更上一层楼”，是回答转句“欲穷千里目”的，全诗已达高潮，可以画一个圆满的句号。又如《竹枝词》“道是无情还有情”，别致有趣，将男女情思演绎到极致，也是画了一个圆满的句号。对联更是如此，特别是春联，大多是可以画句号的。当然也有写诗写联，到了末句还未讲清楚，或草草作结，或平淡无味，都是失败的，不能说句号画好了。 让我们来分析两副联，看看作者如何画句号。 方留聚《咏松树》联。 幽色出凡尘，雪作裳，霜拂袂，独处断崖怀劲骨； 朔风呼旧雨，梅为友，竹是邻，疏横野陌起涛声。 此联从“骨”和“声”两条线演绎主题，对于刻画松树的风格，是很成功的。同时又拟人化地借喻了人的品质，因而境界高，气魄大。此联上下各有四个分句，上联前三分句和上结前四字，都顺理成章地归结到“骨”，无一字傍逸斜出。下联亦同，一如滔滔江水，到此汇聚。这个“声”，当是高洁、坚韧、顽强之誉，且与上联相呼应，“骨”是“声”的底蕴，“声”是“骨”的必然。压轴句“疏横野陌起涛声”为全联增色不少。 张颖《题河北省援鄂抗疫医疗队出征》 从来燕赵出英豪，正艰难际，易水萧萧，义无反顾随金鼓； 自信河山书俊烈，待凯旋时，红旗猎猎，气贯长虹壮甲兵。 抗疫联很多，但此联颇有特色。给河北医疗队壮行，当有河北特色，要有鼓舞，有激励，有期待，作者运用了燕赵、易水这些意象，不仅切河北，而且均为豪迈之典，符合壮行气氛。上结甚为精彩，作者没有用套话俗语，而是化用“晓战随金鼓”古诗句，既有报国之心，又有慷慨之意。下联预祝胜利，殷切期待，联想凯旋之日，定是国靖之时。压轴句虽然气势宏大，但语气平和，画上了一个休止符，犹如告诉人们，胜利是属于我们的，是毫无疑义的，我们就静静地等待英雄们归来，与起句的“自信”遥相呼应。此联从上起的“出”，到下结的“壮”，气脉流畅，意蕴圆满。 二、打一个引人思索的问号 末句问号用于反问句，其实是联的另一种终结。用疑问的句式，表达肯定的观点，是陈述句的改版，是为了强调语气。诗联中的问句，大多已回答明了，但用了疑问句，引起人们思考，效果更加明显。例如古诗中“难道归来尽列侯？”（龚自珍《咏史》），其实是已明白没有列侯，经过一反问，就更有说服力，比用陈述句画句号效果更好。“画眉深浅入时无？”（朱庆馀《近试上张水部》）不但生动，而且表现出来的那种自信，更能打动人心。对联中压轴句用疑问句，所起的作用亦然。 魏艳鸣《题郁金香》 香韵郁千年，宜霞宜锦，漫吟午后阳光，此时忽忆兰陵酒； 春情凝几许？难画难描！欲倩风中词笔，何处可寻太白仙？ 上联以“韵”起句，历久弥香，五字给郁金香定下基调。腰节步步登高，上结大回环，落脚于“兰陵酒”，看似突兀之笔，游离主题，实则是高明之处，令人想起“兰陵美酒郁金香”的美丽诗句(李白《客中行》)“忽忆”是作者引导人们进入一个美妙的遐想空间，自然而然想到郁金香，可谓水到渠成。下联以“情”起句，用了设问句，自问自答，甚是有味，也为结句铺垫。如此美丽的鲜花，我们都无法描画她的春情，可能只有大诗人李白能够信任吧，到哪里去找李太白呢？在深深的遗憾中，郁金香的美丽形象呼之欲出。压轴句的问号，用得甚是高明。 吴金城《汉武帝》 功莫伟焉，尊儒术强基固本，伐四方拓土开疆，丝路悠长驼铃千载，兴社稷堪称大帝； 过尤多也，征税粮重敛繁刑，侵万众穷兵黩武，民生凋敝泪雨两行，问古今谁是完人？ 运用历史唯物主义观点评说汉武帝，功过分明，功不掩过，过不损功，读来令人信服。上联论功，抓住汉武帝足以振古烁今的三件事，顺理成章地得出“称大帝”的结论。下联评过，也是为世人诟病的三方面，“过尤多也”，本应得出负面形象的结论，但作者笔锋一转，出人意料地用了“问古今谁是完人？”的压轴句，作者不作结论，让给读者来作，这个问句堪称神来之笔。试想，如果此联下结用正面陈述句，能达到如此完美的效果吗？恐怕是不能的，由此可见压轴句问号的魅力。 三、砸一个力敌千钧的惊叹号 惊叹号往往表现需要强调的字词，或表达强烈的感情，起到震撼的作用。诗词中很少用叹号，往往用句号代之，但我们在吟读时，感觉到强烈的感情处须用叹号才能表达。例如“更无一个是男儿！”（花蕊夫人《述国亡诗》）悲愤地诉说，强烈地抗争，使全诗更有感染力。“千载谁堪伯仲间！”（陆游《书愤》）将一腔激愤，抒发得淋漓尽致。现在的对联中，使用叹号的比较多，而且一般用在联尾，起到振聋发聩的作用。 万宇忠《中国女排》 累累伤痕无所惧，连连打击无所惧，只因为胜负未分、英雄未死； 频频倒下不言输、次次起来不言输，请坚信铁为战血、我是战神！ 此联胜在气势上，句句斩钉截铁，叠词、反复、重字用法，感觉象一个个排球扑面而来，反击而去，切中中国女排的奋斗历程和拼搏精神。上联围绕“无所惧”，下联围绕“不言输”，如霹雳，如浪涛，有横扫千军如卷席之气概。压轴句尤为霸气，一口吐沫一个钉。此处惊叹号与语气相一致，不可移易。 董文学《题泰山》 一支笔仰哉齐鲁，看杖履春秋，辄寻骚客缘何不朽？ 五岳峰渺矣烟霞，笑云天高古，漫诩红尘唯我独尊！ 此联用了自问自答的撰联手法，妙语联珠，既显古朴，亦觉清新。上联用“一支笔”演绎，表古今文人骚客多有极尽赞美之词章。下联从五岳切入，突出“五岳独尊”的崇高地位，则泰山的形象生动而庄重。压轴句用了叹号，显示出一种正气、霸气和王气，全联到此如板上钉钉，稳且有力。 四、留一个余音不绝的省略号 诗联中是不用省略号的，但我们可以将那些故意留下空白，让读者想象；或余音未绝，言有尽而意无穷；或欲说还休，不说比说好的末句理解为后面可用省略号，这种用法余味深长，余音绕梁，能为诗和联增加含蓄、隽永的魅力。将强烈的感情、纷繁的头绪、无尽的遐思深藏于字里行间。陆游《小舟游近村舍舟步归》：“斜阳古柳赵家庄，负鼓盲翁正作场。死后是非谁管得，满村听说蔡中郎。”蔡中郎何意，留给读者去想象吧。（已经有人写出长篇论文）“便向襄阳向洛阳”（杜甫《闻官军收河南河北》）到洛阳去干什么，可以继续写下去，但此处刹住，憧憬更炽。对联中如能在末句使用此手法，当增其亮色。 张项学《玄武门之变》 家国两权处，首谋大略，忍剑举刀横，或惜豆箕吟月下； 输赢一梦时，几闹此门，看星移斗换，终为词曲唱人间。 上联是当事人视线，下联是后来人眼光，把玄武门之变放在历史的长河之中，当时的无奈和后世的贬褒，都跃然纸上。虽有萁豆之憾，亦为情势所困。作者是持正面观点的，但他不直说，先从大略考虑，继而责以箕豆，再从事件重复，步步为营，层层深入，抽丝剥茧，全联落在末句“终为词曲唱人间”，怎么成为词曲，谁来唱，怎么唱，留给读者去理解，婉转而有说服力地阐明了自己的观点，全联构思甚为高明，压轴句尤为精彩。 拙作《登黄鹤楼》 五月斯楼壮，好寻来崔颢赋诗，黄鹤追云，千年犹绿汉阳树； 百花此地馨，只觉得江梅落魄，山樱泣血，一泪顿飞鹦鹉洲。 这是我为“疫后最想去的地方”主题征联写的，平生没去过武汉，疫情中每日关注武汉，日久生情，真的好想去看看。联从历史与现实两条线来写，崔颢、黄鹤、汉阳树、江梅、山樱、鹦鹉洲都是武汉元素，赋予这些名词历史上的辉煌与现实中的悲壮，感觉还能表达自己的感情。上结末句，想表达经过灾难，武汉依然生机勃勃，延续英雄城市的风采。下结末句，欲表达疫情中武汉人民的牺牲，抗疫勇士的悲壮，以及自己的情感。联中没有直接写奋斗、牺牲、付出等豪言壮语，压轴句“一泪顿飞鹦鹉洲”，为何飞泪，“顿”字见景生情，联至此结束，应该能让人铭记 、思索庚子之初这一场发生在武汉和中国大地上的疫情。联很浅陋，并非王婆卖瓜，略有体会而已。 写下这么多，无非是想说明诗联最后的那一句不可轻视，所起的作用较大，如果创作中能在压轴句上下功夫，一可弥补前面的不足，二可加重全联的分量，三可升华对联的境界，值得我们重视。当然，实际创作对联，绝大多数末了都是句号，少数用问号和叹号，没有用省略号的。本文只是以此作意象，说明一下，免得被当作笑话。同时重视末句并非否定其它，写好一副联，是一个整体。 2020年3月5日于上海 |
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