 李唐《采薇图》局部 南宋四大家是指中国画史上的南宋画院的李唐、刘松年、马远和夏圭四大画家。四家中李唐略早，刘、马、夏继承发展李唐的画法，成为南宋画院的主流。他们四家的风格特点是：李唐之画刚劲犀利，气魄雄伟；刘松年之画受李唐影响，而在工整方面更为突出。马远、夏圭师李唐笔法刚劲简括，水墨淋漓，画风属豪纵简略一路，构图多用特写，有“马一角”、“夏半边”之称。南宋四大家对明代的浙派和院体山水画有较大的影响。  李唐《红叶秋山图》 一、李唐 李唐(1066-1150年)，字晞古，河阳三城(今河南孟州)人。初以卖画为生，精于山水画和人物画，并以画牛著称。宋徽宗赵佶朝(1100—1125)召入画院。1127年金兵攻陷汴京，高宗南渡，李唐颠沛流离，逃难临安(今浙江杭州)，以卖画度日。南宋画院恢复后，李唐进入画院，以成忠郎衔，任画院待诏，时年近八十。  李唐《万壑松风图》 李唐擅画山水，其在北宋画院与南宋画院画风大相径庭，这应该与南北两地的审美趣味和自然风光的不同有关。他初师北派画风，变荆浩、范宽之法，作品苍劲古朴，浑雄坚实，刻划繁复，细致精到，用峭劲的笔墨，写出北方山川雄峻的气势。晚年受江南景色的熏陶及南方审美趣味的影响，画法去繁就简，用笔粗大夹杂偏锋，笔力益壮，以自己独创的"大斧劈皴"，表现岩石雄壮坚实，气势磅礴。水墨淋漓，一挥而就，笔阔、皴长、墨润，势畅，开南宋水墨苍劲、浑厚一派先河。李唐画水尤得势，有盘涡动荡之趣。他兼工人物，初似李公麟，后衣褶变为方折劲硬，自成风格。  李唐《文姬归汉图》 李唐的画风在南宋一代传流很广，对后世影响很大。为刘松年、马远、夏圭、萧照等师法，是南宋山水新画风的标志。李唐的山水画存世作品有《万壑松风图》、《教子图》、《清溪渔隐图》、《长夏江寺》、《采薇图》.《烟寺松风图》等。  李唐《雪溪举网图》 二、刘松年 刘松年(约1155-1218年)，浙江金华汤溪人，宦居于钱塘清波门，故有刘清波之号。宋孝宗淳熙年间(1174-1189)入为御前画院学生，宋光宗绍熙年间(约1190-1194)为画院待诏。宋宁宗时(1195-1224)因进献《耕织图》得到奖赏，赐予金带，是南宋孝宗、光宗、宁宗三朝的宫廷画家。擅画人物、山水，师从宋英宗女祁国长公主驸马张训礼(本名张敦礼)，而名声远超于师，被誉为画院人中"绝品"。  刘松年《罗汉图》 刘松年山水画学李唐，远追董源、巨然画风，笔精墨妙，变雄健为典雅，水墨青绿兼工，着色清丽严谨。多写茂林修竹，峻山秀水，青峦耸翠，云烟晻霭的江南之景。山水皴法受李唐影响，在技法上汲取巨然淡墨青岚之法，画山石以刚硬的线条勾写形体，变李唐的"大斧劈皴"为小笔触的"刮铁皴"，用淡墨横抹，显得线条浓厚突出。画松树松针先以墨笔疏疏画出，再以草绿色间点、复勾，别具特色。因题材多为山明水秀之西湖胜景，人称"小景山水"。  刘松年《秋窗读易图》 明代重要的美术史著作《清河书画舫》作者张丑诗云:"西湖风景松年写，秀色于今尚可餐;不似浣花图醉叟，数峰眉黛落齐纨"。刘松年兼精人物，所画人物神情生动，衣褶清劲，精妙入微。所作屋宇，界画工整，妍丽典雅。刘松年也是位爱国画家，拥护抗金，反对投降，曾处心积虑画《便桥会盟图》，希望统治者效法唐太宗战胜强敌突厥，而不要效法唐高祖之逃跑投降政策；他还画《中兴四将图》，颂扬岳飞、韩世忠等民族英雄忠君爱国之精神。  刘松年《十八学士图》 刘松年的传世代表作品有《四景山水图》卷及《天女献花图》卷，现藏台北故宫博物院；《雪山行旅图》轴藏四川省博物馆；《中兴四将图》卷传为其所作，藏中国历史博物馆。传世作品还有《十八学士图》《罗汉图》《西湖春晓图》《便桥见虏图》《溪亭客话图》等 。  马远《踏歌图》 三、马远 马远(约1140- 1227年)字遥父，号钦山，南宋绘画大师，光宗、宁宗两朝画院待诏。马远出身于绘画世家，曾祖、祖父、父亲、伯父、兄弟、儿子一连五代都是宫廷画院画家。祖籍河中(今山西永济)，"靖康之变"北宋灭亡后，马远的祖父随着高宗赵构南渡，马远生长南宋的都城临安(今浙江杭州)。家学渊源深厚，自幼受艺术的熏陶，继承家学并师从李唐画法，形成了自己独特风格，是南宋"翰林图画院"中的佼佼者，成为中国绘画史上富有独创性的大画家。  马远《寒岩积雪图》 马远是一位十分有才气的画家，擅画山水、人物、花鸟。早在青年时期就已经显露出超群的艺术才华，20多岁时绘制的人物画就得到宋高宗的御题。马远的人物画创造力极强，他突破前人窠臼，运用人物身段、动态来刻画人物的形神，达到了简洁生动的艺术效果。他多用凝重的秃笔来描绘人物面貌，勾描自然，画衣纹则用画树枝的笔法，微带颤动断续，风格朴雅，不同于南宋之前风行的流利秀美之作。花鸟常以山水为景，情意相交，生趣盎然。楼阁界画精工，且加衬染。  马远《渔隐图》 马远的山水画师法李唐，独树一帜，成就最大，与夏圭一道，代表着南宋山水画的时代特色。他的山水善用水墨，以雄健的笔法，多用"斧劈皴"，表现坚实奇峭的山石峰峦，水墨淋漓，笔力遒劲，皴法硬朗，造型棱角分明，刚劲挺直，意境深邃清远。画树叶常用夹叶，画树干多采用横斜之态，苍老浓重。画水采用各种轻重不同的笔法，善于表现平远、迂回、盘旋、汹涌、激撞、跳跃，以及微风吹起的涟漪，月光映射的滟荡等各种形态，十分动人。 马远《山水人物》 在构图上，马远一变五代、北宋以来的"全景式"大山大水章法，而是在取景上取山之一角、水之一涯之局部，以偏概全，以小见大，以突出近景的艺术效果，给画面留出大面积的空间，以表现深远浩渺空灵的辽阔天地，被人称为"马一角"。品评者多以马远的画为"残山剩水"，赞誉他的独特画风。其风格特点表现在或峭峰直上而不见顶；或绝壁直下而不见脚；或近山参天远山则低；或四面全空仅画一垂钓孤舟，使画面达到了强烈的空间感，予人以玩味无穷之意境。 马远《梅花书屋图》 马远在我国绘画史上享有盛誉，历代评画者评他是"水墨苍劲"的风格。传世作品有花鸟画《柳塘聚禽图》《梅石溪凫图》等；人物画有《女孝经图》《华灯侍宴图》《秋江渔隐图》等；山水画《寒江独钓图》《踏歌图》《山径春行图》《寒岩积雪图》《梅花书屋图》等。 夏圭《钱塘秋潮图》 四、夏圭 夏圭(生卒年不详)，字禹玉，临安(今浙江杭州)人，南宋绘画大师。早年画人物，后来以山水著称。他与马远同时，号称"马夏"。宁宗时任画院待诏，受到皇帝赐金带的荣誉。他的山水画师法李唐，又吸取范宽、米芾、米友仁的长处而形成自己的个人风格，是南宋以画"边角之景"而著名的画家。 夏圭《西湖柳艇图》 夏圭虽然与马远同属水墨苍劲一派，但他糅合了李唐、范宽与米芾的画法，笔法苍老，墨汁淋漓，自创拖泥带水皴，极有特色。画风大体与马远相同，笔简意远，遗貌取神，合乎文人画对"平淡天真"的追求。夏圭善用秃笔，下笔较重，因而更加苍老雄放。用墨善于调节水分，带水作大斧劈皴，人称"拖泥带水皴"，"淋漓苍劲，墨气袭人"。在构图上，夏圭与马远相近，善用边角景，后人称夏圭为"夏半边"。 夏圭《寒林对雪图》 夏圭构图特点是，多用"计白当黑"的手法，主体形象少，画面简洁洗练，留白面积较大，有效的利用边角相互呼应，利用对角线保持平衡感，虚实对比强烈，它在提炼景物时，求劲求少，以很少的景物来衬托意境而不是直接用景物去"画"意境。在题材上，夏圭多画长江、钱塘江等江南水乡以及西湖景色，又喜欢画雪景及风雨气象。马远、夏圭都是南宋以画"边角之景"而著名的画家。但是，马远刻意将近景置观者眼前，所画人物五官清晰，姿态生动，楼阁则以"界画"法刻画精细，而夏圭则将景物远置观者身外，画人物仅圈脸勾衣、点簇而成，楼阁随手勾画，笔简而形具。 夏圭《雪堂客话图》 他们各自的特色影响延及元代。王蒙画中近景人物其衣冠、五官、举止皆精细生动；倪瓒画中几乎无人；而黄公望与吴镇画中人物的简笔则显然取法夏圭，画面之空寂，也分明承袭李唐以至马远、夏圭的简略遗风。夏圭的传世作品有《钱塘秋潮图》《寒林对雪图》《溪山清远图》《西湖柳艇图》《雪堂客话图》《烟岫林居图》等。 夏圭《烟岫林居图》 |
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