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《梅兰芳舞台艺术》 组编备忘录 方晓生 我的一框极限邮集《梅兰芳舞台艺术》(2019年10月18~20日在庆祝建国七十周年全国巡展广东潮州站上参展)在2月23日登发在《掌上邮集》公众号里，得到了邮界内外广大朋友的关注，在此表示衷心感谢 ! 我想，组集参不参展、获不获奖等闲视之，好心态集藏 ; 邮集编得怎样、质量如何这是另当别论，难得爱好，乐在其中，以邮会友，广交同好，互相学习，交流心得，共同提高组集水平才是硬道理。 说到这部邮集，还真有一些难忘的组集构思、想法和“故事”，点点滴滴记录备忘，与各位朋友在茶前饭后的悠闲时刻共同分享。 一、从收藏萌芽到组集初衷 从1980年在信封上剪下邮票懵懂收藏算起至今已有40个年头，而从1983年“猴事年”4.28参加《广州青少年》报社、广东邮协《集邮家》报社等部门联合举办的“世界通信年”集邮知识竞赛开始，喜欢收藏至今也有37个年头了，岁月就象翻筋斗，稍纵即逝。那时凭着激情爱好，居然歪打正着得了一等奖，奖品是庚申年猴票(至今邮票和纪念张还躺在邮册里)等15枚中外邮票，五颜六色的生动画面让人爱不释手…… 1990年左右，随着纪特、JT邮票的逐渐收藏，受博览会、邮展的启发而萌发了试编邮集的想法，天南海北、素材繁杂组编邮集无从下手，从最初选定的专题长城、故宫等等，到后来确定的极限毛泽东、梅兰芳专题，体会到每个人的专题爱好各异无可厚非，但因为精力、财力等因素选好专题类别、发展方向显得很重要。 梅兰芳是20世纪深刻影响中国乃至世界戏剧文化领域的中国知名京剧艺术大师，如能成功组集是意义非凡的人生幸事。从题材上考虑《梅兰芳》具有世界性、永久性、群众性，从组集素材上考虑具有票品多样性(有齿、无齿票)、针对性(舞台艺术故事)、珍贵性(票发行量少，前期片不多)特点，而从其舞台艺术叙事、研究上考虑有利于挖深、挖细、挖实，将故事说得生动、深透，邮集组编得好易上档次、易出成绩。 二、从安全购票到搜寻早期明信片 纪94梅兰芳舞台艺术邮票由于选题好、设计精美、发行量少、存世量更少，早期戳真伪难辩，导致市面上购票、购成品极限片安全系数不确定，所以我一直坚持网拍票片、友人帮寻早期明信片、自制成品片，同时不怕加盖真实时间的较近期戳，决不倒盖一些让人存疑的早期戳或购买存疑的早期片。 1.选用价值更高的邮票制片是提高极限片品质的重要一步。组集当然不求千篇一律，讲求普及与提高，但素材的确有个档次、珍罕度问题。也许一些朋友认为纪94有齿票、无齿票票面图案一模一样，区别只在于有无齿孔，用有齿票制片以是不错选择，这个自身要求问题无可厚非，但也许是个误会。1962年8枚票发行时成套有齿票150万套，而无齿票1万套(至今存世量只有几千套)，珍贵性一目了然。这套票的珍罕性还表现在是否带边纸、带宽边纸、带直角边纸、带厂铭等因素影响。网拍有时达到白热化地步，带边纸票、厂铭票最甚。 2.从某种程度上讲，找片比找票难得多，所以尽量选用更早时期明信片更是提高极限片品质的重要因素。梅兰芳题材早期明信片按画面内容可分为标准像片、生活片、剧装(生活)片、剧照片等。由于收藏热度高、量少沉淀多，碰到也非易事，这是个缓慢积累、耐心等待、寻求机会、可遇不可求的过程，而错体片、裁切移位片更是一片难求。1910年代日本版《嫦娥奔月》(“芬”字错体)剧装生活片、1920年代日本版《黛玉葬花》剧照片是1990年代从一旅日华人手中费劲得来的珍罕明信片，1961年中国戏剧版《梅兰芳晚年时期生活照》片、1957年邮电部美17《霸王别姬〉裁切移位片是悄纵即逝得来的珍片(多年前已自制极限片，这次未上集)、1920年代日本版东京尚美堂发行《梅兰芳》片(日本学者福地信世1920年代初素描画下的梅兰芳)是经友人展转周折得到的近全套极罕片(多年前已自制极限片，这次未上集)…… 值得一提的是，2011年8月上海锦绣文章版《梅兰芳·岁月记忆》(1956年2月江苏公演剧照片，欧式黑白限量版)发行当初就有稀少趋势，如今这套20张套片价值虽未及1956年北京外文版的《梅兰芳の舞台写真》套片，但市面已难览踪影，一片难求。 三、围绕主题，尽最大可能制作、启用从票、片到戳“三位一体”内涵统一极限片 1.围绕主题选片。邮集的“梅兰芳舞台艺术”主题要求所用素材必须全部为梅兰芳舞台艺术邮票制作的极限片，本邮集根据主题叙事需要，用纪94的有齿票+无齿票对应不同时期、不同版别戏剧明信片制作的极限片交叉使用。如果加上以京剧旦角、港澳戏剧票与梅兰芳明信片制作的极限片则与主题不吻合(这类片应属泛指的戏剧片而非特指的梅兰芳戏剧片)。主题决定素材，设想如以“梅兰芳与戏剧舞台艺术”为主题则扩展了这些泛指戏剧片的适用范围。 2.挖掘内涵选片。根据邮票、明信片图案、邮戳三者之间必须有相关联系(如人物相关联系)，尽最大可能(最大可能)达到内涵有机统一和和谐的制作极限明信片要求，本邮集用头像票+剧装(生活)片的极限片2张，头像票+剧照片的极限片3张，对其是否和谐的判断个人认为是挖掘内涵和和谐度大小的认识问题，偏向乐观，乐在其中。参考书目可见2012年7月上海文化出版社出版、沈国平编著的《珍邮极限》图谱(附图)、2016年3月浙江人民美术出版社出版、张国良编著的《梅骨芳华》图谱(附图)。 3.选戳考量。极限片用戳主要包括北京、上海、泰州三地的梅兰芳故居风景戳、纪念馆风景戳、临时日戳、邮政日戳等。占地2.6万平方米的梅兰芳纪念馆位于梅兰芳祖藉江苏省泰州，史料收藏极为丰富、齐全，是一座全面了解民族艺术大师梅兰芳一生如何追求、演绎中国戏剧灵魂、塑造国粹的纪念馆，所以票销“梅兰芳纪念馆风景邮戳”或“戏剧演出地邮戳”都是不错的选择。 四、邮集的组编思路 梅兰芳作为我国著名的京剧表演民族艺术大师早已家喻户晓，他一生追求演绎，继承和发展传统京剧旦角演唱和表演艺术，形成具有独特风格的“梅派”，更是享誉国际的中国当代杰出戏曲艺术家，产生深刻的世界性影响。基于他丰富的舞台艺术人生背景，邮集试图立体展示“梅派”舞台艺术的美 : 除第1个贴片的“前言页”外，在叙述中心内容“舞台艺术”之前，用2个贴片并以中青年时期、晚年时期的2张头像片制作的素材作特写，总结性点明他演绎戏剧灵魂的50多年“戏剧人生” ； 用1个贴片并以1935年访苏时与前苏联戏剧家合照片制作的素材作特写，点明他的艺术活动和艺术创造在戏剧发展史上所产生的深刻“世界影响”； 用8个贴片分述主题中心内容，以纪94整套有齿、无齿票和早、中期戏剧片制作的素材，细分“早期经典剧目”、“新时期经典剧目”2个小节叙述影响他多彩戏剧人生的八部经典剧目， 展示他以丰富生动的戏剧语言诠释其所追求的精湛“舞台艺术”。 五、设想未来邮集的修改方向 从组集中得到启发和提升是收藏的莫大乐趣。首次尝试这个主题组成集子的快乐，但还存在由于校对等原因个别地方资料错漏不足。以后如可能的话，视素材状况进一步拓展主题，丰富对梅兰芳一生在戏剧艺术舞台杰出造诣的描述，增加泛指的戏剧背景素材，探索以梅兰芳与中华戏剧舞台艺术为主题编集的可行性…… 来源：掌上邮集 |
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