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【对句相对，邻句相粘，首尾相应】 律诗每一联为两句，同一联的上句与下句称为对句，上一联的下句与下一联的上句称为邻句，对句相反：指同一联上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句为仄仄平平仄，邻句相粘：指上一联的下句起句平仄，与下一联的上句起句平仄相同，如山居秋暝第二联的下句天气晚来秋，是仄仄仄平平，仄仄起，则第三联的上句明月松间照，应也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因为句脚必须以仄声收，便变成了头粘脚不粘，是仄仄平平仄。首末相应：首句平仄与末句平仄相同，如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孙自可留，平平仄仄仄。 【失对与失粘】 要检查一首近体诗是否遵循粘对，一般看其偶数字和最后一字即可，如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失粘，失对和失粘都是近体诗的大忌。 【孤平】 除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的大忌，但这是专指平收句（也就是押韵句）而言的，如果是仄收句，即使整句只有一个平声字，也不算犯孤平，至多算是拗句。 【拗句】 救了孤平的句子，叫作拗句。 【拗救】 先用了拗（不合律），再救一下，合起来就叫拗救，如果我们在“一三五”这些可灵活处理的地方，该用平声字而用了仄声字（或该用仄声字而用了平声字），那么往往就要在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字（或把平声字改用仄声字），以保持一联之中平、仄数量的平衡。 【三平调】 在句尾连续出现了三个平声，叫做“三平调”，这是古体诗专用的形式，做近体诗时必须尽量避免，而且无法补救，三平调有两种情况： 1、五言的仄起平收句：仄仄仄平平中，第三字如果用了平声字，成了，仄仄平平平，就犯了三平调。 2、七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，第一和第三字都可平可仄，但是第五字不能用平声，否则也成了三平调。 【工对】 对仗的两句词性要相对，象这样的对仗，叫做工对。 【借对】 有一些对仗，是借用了同音字形成工对，叫做借对。 【流水对】 一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。但有时上下句有相承关系，讲的是同一件事，下句承接上句而来，两句实际是一句，这称为“流水对”。 【合掌】 一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反，如果两句完全同义或基本同义，叫作“合掌”，是作诗的大忌。 【诗韵】 指作诗所押的韵或所依据的韵书，隋时陆法言着《切韵》，共分206韵部，分部太细，不便押韵。唐初规定相近的韵可以同用。南宋时，平水人刘渊编《壬子新刊礼部韵略》，把同用的韵合并为107韵，后人又减为106韵，并称为平水韵，这便是沿用至今的诗韵。唐代实际所用的韵部，和平水韵所编大致相同。 【叶韵】 一作'谐韵'、'协韵'。诗韵术语，有些韵字如读本音，便与同诗其他韵脚不和，须改读某音，以协调声韵，故称。南北朝有些学者按当时语音读《诗经》，感到好多诗句韵不和谐，便将作品中某些字临时改读某音。明陈第始用语音演变的原理，认为所谓叶韵的音是古代本音，读古音就能谐韵，不应随意改读。 【押韵】 押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。 【韵部】 将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部，一韵部内的字都为同韵字。 【唱和】 作“唱酬”、“酬唱”，谓作诗与别人相酬和，大致有以下几种方式：１.和诗，只作诗酬和，不用被和诗原韵；2.依韵，亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字；3.用韵，即用原诗韵的字而不必顺其次序；4.次序，亦称步韵，即用其原韵原字，且先后次序都须相同。 【依韵】 即用与原诗同一韵部的字，但不必用其原字。 【用韵】 使用原诗中的韵字，但不必依照其次序。 【次韵】 又称步韵，即用原诗相同的韵字，且前后次序都必须相同，这是最常见的一种方式。 【出韵】 古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。 【重韵】 即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。 【通韵】 古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。 【换韵】 亦称“转韵”。诗韵术语，除律诗、绝句不得换韵外，古体诗尤其是长篇古体诗，换韵较自由，既不限平声韵、仄声韵，也不限于邻韵，转韵时往往在换韵那一联的出句先转，接着联末韵脚跟着转。 【窄韵】 一个韵部的字数很少，称为窄韵、险韵。 【分韵】 旧时作诗方式之一，指作诗时先规定若干字为韵，各人分拈韵字，依韵作诗，叫做“分韵”，一称“赋韵”。古代诗人联句时多用之，后来并不限于联句，居易《花楼望雪命宴赋诗》：“素壁联题分韵句，红炉巡饮暖寒杯。” 【分题】 旧时作诗方式之一，若干人相聚，分找题目以赋诗，称分题，亦称探题，大抵以各物为题，共赋一事，宋严羽《沧浪诗话·诗体》：“古人分题，或各赋一物，如云送某人分题得物也。”分题有时分韵，但不限制。 【进退格】 亦称“进退韵”。诗韵术语，邻韵通押特殊格式的一种，宋严羽《沧浪诗话·诗体》：“有辘轳韵者，双出双入，进退韵者，一进一退。”魏庆之《诗人玉屑》引《缃素杂记》说，唐代郑谷与僧齐己、黄损等共定今体诗格云：“凡诗用韵有数格：一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。”进退格是两韵间押，即第二、第六句用甲韵，第四、第八则用与甲韵可通的乙韵，如“寒”、“删”或“鱼”、“虞”等，一进一退，相间押韵，故称。 【辘轳格】 亦称“辘轳韵”，诗韵术语，与进退格同为用韵的一格，辘轳韵者，双出双入，即律诗第二、第四句用甲韵，第六、第八句用与甲韵可通的乙韵，如先用“七虞”，后用“六鱼”等，双出双入，此起彼落，有似辘轳，故称。 【葫芦格】 亦称“葫芦韵”，诗韵术语，与进退格同为用韵的一格，葫芦韵者，先二后四，如“东”、“冬”通押，先二韵“东”，后四韵“冬”，先小后大，有似葫芦，故称。 【唱和】 作“唱酬”、“酬唱”，谓作诗与别人相酬和，大致有以下几种方式：1.和诗，只作诗酬和，不用被和诗原韵；2.依韵，亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字；3.用韵，即用原诗韵的字而不必顺其次序；4.次序，亦称步韵，即用其原韵原字，且先后次序都须相同。 传承道德 文治教化 |
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