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何绍基算得上清朝极有创造性的书法家了，他以碑入帖，并将颜真卿的笔法化为己用，无论在当时还是后来很长的时间内，都独树一帜。他不会想到的是，在100多年后的今天，他的书法风格会成为书法展上的宠儿。 何绍基教养好，评价自己，说，这一生，一切豪诞的、牢骚的、绮艳的话，不喜欢讲。但是，他喜欢写字，字会说实话。 咸丰这个皇帝，才一主持工作，就请何绍基进宫，面试他，相谈本是好好的。但，给他安排了工作，让人家千里迢迢去了成都，却又要臭骂人家提的建议是'肆意妄言'，还直接革了职，叫人家滚，够无情的。这个事，对何绍基影响很深。 何绍基出身显赫，爹做过户部尚书，老师是阮元，曾国藩发迹前，曾钻着头写诗求赞，但革职那两年，昔日的小国藩都建不世之功了。人生的际遇，没走到头，真不好讲。 但你要说仕途的打击，是他写字转向的根本原因，倒也不尽然。瘦死的骆驼比马大，教养够好的人，为一个不抄身家的挫折，就放荡，不太至于。何绍基家，在京城里，同成亲王家走得近，成亲王曾跟他爸聊过写字的心得。成亲王，是乾隆的儿子。 何绍基讲'回腕法'，被启功先生称为'猪手法'，其实并非如此，真实的回腕，是参照肩膀的回，不是只有腕的事。但，这个回腕，也不高级，因为反常。 从来路来说，深究下这个回腕法，会知道实际还是成亲王的原因。纯从'手艺'看，何绍基要比成亲王那一代的版本更高级一些。成亲王，启功先生说，写字如人在'抗议'，实际是'绷'，何绍基尤其是中晚年，很放松。 但若要从观感，以及基因拷贝力上评，何绍基又属于那种近乎绝育的品种，反是成亲王傍柳赵，一直尚有一些学习人口。 何绍基越写越颓，还发明出一种反常的执笔法，实际是找不到更好的字形体系，本质，是种系统进化上的颓态。 何绍基后，碑学大爆发，这是清人最伟大的地方，为今天的人铺了一些路。同样是颜体打的底，赵之谦在何绍基这样的颜体世家眼里，并不入流，但论集成，赵之谦的大胃口和规模数据的计算能力，又远不是何绍基们可以梦见。 明清两代，条件一代比一代差，确实悲催。何绍基，可以算是一个深刻的书写样本，只是容易让人想到，那种时代的伤感之处。 |
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