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八方土城 吉祥花鸟画 曾几何时，一个历史性的问题一直摆在我们面前——绘画之“雅”与“俗”。这个直击画家灵魂深处的问题，让历代画家无不受其困扰。
在画家多是文人的年代，雅的境界是“高雅”，俗的品相叫“粗俗”。至于什么画是雅，又怎么画是俗，历代画家都没给出明确答案，如果你非要问，那就难可与俗人道也！明代末年，一位伟大的艺术家董其昌先生曾经给出一个参考答案：文人画最雅的逼格就是不着色、宣淡法、写意派。简而言之就是只用墨不用色。之后，艺术家就再也不为“红了樱桃，绿了芭蕉”而操心，径直将传为唐代画家王维的“雪中芭蕉”视为典范。在无关乎雅俗的年代，画家只关心牡丹使人富贵的主题，红花绿叶就是最常见的富贵格局，“随类赋彩”的画法就是尊重自然的选择，标准也很简单。今天的画家则不同，雅与俗会被视为“水平”与“层次”的象征，所以，很多写意画家都会响应董其昌的号召和雪里芭蕉的精神，只画墨牡丹。我也曾经尝试用墨色画牡丹，画来画去也只在乎“墨分五色”的体态，却忘了雍容华贵的富贵仪容！《墨牡丹》 八方土城 但是，我还是忍不住在花蕊上用了点颜色，如果不用色，实在是想不起来怎么画花蕊。另外还偷偷地在叶子上也加了点颜色，虽然不是纯正的墨牡丹，也不想把叶子画成与花色一样。一天，跟了一辈子画家的外行夫人问我，这是什么花？对曰：“牡丹啊。”结果被谆谆教诲了一番：“知否知否，应是绿肥红瘦！”于是我明白了一个道理，以夫人为代表的广大群众，最爱的就是绿艳红衣相辉映的组合，这与画家们的雅俗理念正好相反。每年4月之初，牡丹花盛开的时候，到处都有“牡丹节”，观赏牡丹的人群从来都没有听说过牡丹还有雅俗，反而都说最美花开是牡丹，红花绿叶惹人爱。如果红花绿叶一旦被画家画出来，专家对此一定会说：“红配绿，赛狗屁。”这不是大自然非要和狗屁扯上关系？而是，艺术要高于生活。即便如此，我还是很纠结于到底要信谁的，同样的内容在历史上也会各有说辞。据说北宋当时盛行厚彩重色的花鸟画，美术史上都说是“黄家富贵”造成的，但却忽略了一位“写生赵昌”的艺术作用，因为他画的花是“明润匀薄，活色生香”。也就是说他画的花和所见的差不多，根据这个内容，历代造假赵昌的作品，都要具备色彩鲜艳的红花绿叶特点。无独有偶，同样是写生，五代徐熙“所见多蜂蝶、花草、蔬果之类。”怎么画出来就成了“野逸”呢？答案都说是“落墨法”造成的，但我看了这幅他画的《玉堂富贵》，怎么都无法相信这就是传说中的“野逸”风格！
《玉堂富贵》（局部） 徐熙（五代） 这画幅虽然有点旧，但也能透出标准的绿叶配红花，为什么很多砖家不看原作只查记载，罔顾事实总拿“落墨法”说事，不就是为了给“雅”找个理由吗？你们这样光说不练，让画家怎么办，让我家夫人怎么看？实际上，很多人都不知道“雅”为何物，却还可以附庸风雅，而画家明明知道花红叶绿，却还要念念不忘如何区别“雅”与“俗”，无奈之下，就只有去抹黑牡丹了。在历史上，最早抹黑牡丹的始作俑者是谁呢？如果可以开个记者招待会，牡丹仙子的发言人肯定会告诉你真相！最早抹黑牡丹的“罪魁祸首”应是明代的徐渭，但牡丹仙子一般不会责怪他，因为他就是个神经病，自杀九次都不成功，杀老婆却很容易得手，他把牡丹全画成黑色，这又算得了什么？现实中的疯子成为艺术家，同样会是个艺术疯子，疯子把红牡丹画成黑牡丹属于正常的事，但令人惊叹的是，牡丹画的“雅”却从此诞生了。当然，疯子画出来的画再雅，正常人也是画不出来的，所以，后来崇拜徐渭墨牡丹的画家，都不会超越他，除非要比他更疯。之后，不是疯子的画家大多只会任性，任性是画家自以为是的境界，但它只表现在画画方面，尤其在画牡丹的问题上，画家关于“雅”的道理，从来都不能与他人沟通。在近代美术史上，只有两个人达到了这种境界。一个是从来不写生的吴昌硕，据说他画牡丹最善于用洋红，即国画颜色中的曙红，再配以绿叶相映，却画出了牡丹的“雅”。还有一位是齐白石，老人家迫于生计，一心想画出好看和富贵的红色牡丹，最后则为了那个“雅”字，成功推广了雅俗兼顾的“红花墨叶”，成为大师的典范。本人按照这个套路向大师学习，奇迹果真然发生了。夫人表扬说：“你看这个大红花多好看！”于是我就将其定名为吉祥的《富贵图》。不日，发照片给同行交流，收到的赞叹是：“叶子的墨色很有韵味！”然后内心窃喜。原来，红花和墨叶会被各有所取，雅和俗也不是对立的关系，但雅俗共赏并不是人人能够做到的，这不得不佩服齐白石划重点的本事。其实，“红花墨叶”的画法早就有之，齐白石只是将这个特点放大，并用牡丹、荷花和菊花反复强调，最后就成了自己的风格。艺术的风格，除了专业的观点以外，还应该受到大众的检阅，至少要有个合理的尺度，这也是画家需要研究的课题。从欣赏的角度来讲，观赏人的视点和感受都是有选择的，不画画的人会从花的真实颜色和形状来获得欣赏的信息，而画家则会研究“墨粉五色”的不同技术。显然，红花墨叶就是两全其美的选择！
《富贵图》 八方土城 红花热烈，墨色沉稳，两者组合既拉伸了审美的宽度，又提升了笔墨的神采。最重要的是，在我们讨论牡丹花的雅俗表达中，红花墨叶的雅让牡丹有了颜色，而且是最喜庆的红色。在民族文化中，红色是最吉祥的颜色，刘禹锡说得好：“唯有牡丹真国色”，这个国色就是红色，所以，我们一直会称红色为“中国红”。
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