|
很高兴回答“《好太王碑》看起来比较奇怪，它属于隶书还是楷书？临摹时要注意什么？”这个问题，《好太王碑》，又称《好大王碑》、《广开土王碑》、《广开土王陵碑》或《永乐太王碑》。通常我们都叫“好大王碑”，是我国著名碑刻之一，出土于清末，现在位于集安市洞沟古墓群禹山墓区东南部太王乡大碑街。其风格怪异独特，受许多书法爱好者的青睐。那《好大王碑》是属于楷书还是隶书呢？临摹它时需要注意什么？ 《好大王碑》的风格特点《好大王碑》属于隶书，但风格有向楷书发展的痕迹，整体笔意是篆籀用笔，造型厚重朴实，含蓄不外放，内收，内部空间结构疏密有致，字体饱满、朴拙，风格特点具体如下： 
1.用笔：圆润浑厚，朴拙涩劲 《好大王碑》整体用笔简散，没有明显的波磔变化。其有些地方略显草率，符合民间书法的自然特点，这种看似率意的笔画，表现出的却是天真烂漫的效果。笔画带有篆书的笔意，圆润浑厚，线条劲涩富有质感。笔势虽然没有一波三折，却能收放自如，笔随意行。 《好大王碑》的用笔平缓，没有典型隶书所特有的“蚕头燕尾”，但在看似简单的笔画的质感中，我们能感受到其极强的生命力和来自荒山野的独特韵味，充满灵气和古雅。 2.结字：平正敦厚、跌宕雄强 《好大王碑》的结字特点相对平正，结构恢弘雄强，平实稳健。取势含蓄收敛，不作纵横驰骋状，力求平正而不显于呆滞。它整体结字多取横势，少部分字取纵势，使通篇中看起来灵动但不显得很突兀，反而有起到调节行气的作用。结字没有明显的长短粗细对比，字内空间随意自然。 《好大王碑》这种隶书的结体，篆籀的用笔，平正而不呆板、跌宕而不奇险、舒朗而不松散的结字方式，在汉代的隶书碑刻中极其难得，其艺术审美价值不在“三颂”（《西狭颂》、《郙阁颂》、《石门颂》）之下。 
3.章法：疏朗开阔、肃穆雍容 《好大王碑》整体章法气势恢弘，布局平正严整、古朴典雅、肃穆雍容。它对技法的要求不是很高，属于风格型、性情型，其疏简敦厚、跌宕雄强的结字方式，能构成一股强大的冲击力。 《好大王碑》能立足千古，得益于它的肃穆雍容、天真烂漫。以疏朗开阔、齐而不齐的布局方式来处理整体的章法关系，使其自身的个性更加突出。 
《好大王碑》艺术风格独特，临摹时需要注意什么呢？1、此碑的用笔并不复杂，以圆笔为主，“圆笔用绞，方笔用翻，圆笔不绞则痿、方笔不翻则滞。”点画书写笔意自然，收笔轻提顺势带出，没有刻意的驻笔和回锋，但是对线条的质感要求很高。因此，临摹此碑之前，最好先练习篆书，一定要掌握一定的中锋用笔技巧，注意运笔过程中要有提按、轻重、快慢等节奏的变化。 2、《好大王碑》和经典扁平隶书相比较，略显纵势，结体方拙，没有大开大合的笔画，外形整齐但不放纵。临摹时应该注意内部空间结构的变化，打破平衡的格局，有的左大右小，如“都、散、城、献”等字，左小右大的如：“烟、称、海、相”等；上下结构的字有的上紧下松，如“其、驾、贡、帝、乐”等；走之底的字内松外紧，如“还、过、游、道”字等，用笔简约但不简单。 
3、《好大王碑》整体布局平正统一，有行有列，虽字字独立，但上下左右都有呼应，整体和谐。临摹时应注意上下的字距适当拉开，不要刻意追求整齐划一，字应有大小、错落的变化，线条有粗细、收放的变化。章法的布局可以根据自己的喜好灵活转变，不断尝试，便于进行临创转换。 4、《好大王碑》的笔法没有刻意造作之态，无明显的波挑变化。临摹时，入笔可适当有逆锋或折锋，保持中锋行笔，运笔过程中要讲究线条的质感和变化。 如果一味只追求圆润感而忽略线条质感的话，临摹和创作会显得呆滞俗气，缺乏生动性，就学不到此碑的气韵。如果只追求灵动而忽视点画圆润的话，就得不到此碑的“雍容典雅”之态。对于点画的组合，在长短、粗细、形态、方向、角度等方面应该追求变化。 
5、《好大王碑》虽然是由隶书过渡到楷书的书体，但其没有楷书的钩法，此碑的钩是很平直的，如“教、子、好、丁”等字。临摹钩画时，应注意毛笔略微往右倾斜，笔锋往左拖，笔力外送，收笔时轻顿，顺势提起，无需刻意有回锋的动作。 6、临摹《好大王碑》时，最好结合《四山摩崖刻石》（《铁山摩崖石刻》、《冈山摩崖石刻》、《葛山摩崖石刻》、《尖山摩崖石刻》）或《开通褒斜道刻石》，因为它们的用笔方式有相似的地方，可以起到事半功倍的作用。 
7、临习此碑，建议使用笔锋稍长、大小合适的羊毫或者兼毫笔，可遵循原碑的风格，字距拉大、行距适当缩小，用笔灵动自然，加强节奏的变化，体现笔墨的情趣。 总之，学习《好大王碑》不能用唐楷的方式进行临摹，应有篆籀的意味，以达到古朴浑厚的气象，做到“察之者尚精，拟之者贵似”。 
《好大王碑》的笔法看似简单，但其神韵高古，所以此碑不适合作为初学者学习，建议要有一定的篆书基础，加上对隶书有一定的理解之后，临习此碑才能渐入佳境。此碑的稚拙之美和魏晋书风的流美截然不同，但是有异曲同工之妙，认真临习和琢磨，我们都可以在此碑中寻找到自己的风格。 《好大王碑》被发现较晚，至今一百年出头，与其它成熟隶书相比，影响还不是很大，而且没有蚕头燕尾的装饰性笔画，具有浓浓的山林之气。它有“前不见古人，后不见来者”独特性艺术审美价值，清荣禧评此碑：“楷法甫有二三，篆隶仍有六七，正与晋世化隶为楷，将变未变之顷，如出一辙”。书法注重创新，鼓励书风多元化，对于喜爱稚拙一类的书法风格而言，此碑必定会给我们很多启迪。 |
|
|
