此间天机更谁说——石涛作品题跋的艺术特质

石涛(1641—约1718)，清初画家，明宗室靖江王朱赞仪之十世孙，本姓朱，名若极，广西全州人，小字阿长，别号大涤子、清湘陈人、苦瓜和尚、瞎尊者等，法名元济、原济等。与弘仁、髡残、朱耷合称“清初四僧”。石涛幼年遭变后出家为僧，半世云游，以卖画为业。早年山水师法宋元诸家，画风疏秀明洁；晚年用笔纵肆，墨法淋漓，格法多变，尤精册页小品。花卉潇洒隽朗，天真烂漫，清气袭人；人物生拙古朴，别具一格。工书法，能诗文。著有《苦瓜和尚画语录》。

款 识 ：
风 姿 雪 艳 之 中 ， 随 意 点 缀 。
何 物 不 成 清 赏 所 ， 既 有 寒 木 ， 又 发 春 花 ， 新 尚 书 亦 应 笑而 首 可 。时 辛 未 二 月 寄 上 问 翁 老 维 摩 。清 湘 石 涛 济 道 人

石涛自幼好学，博览群书。青年时代漫游南北，广览奇胜。身处佛门，又心向红尘，既有国破家亡之痛，又两次跪迎康熙皇帝，石涛内心充满矛盾。因此，他是在清高自许与不甘岑寂之间矛盾地生存着，用他的智慧，巧妙地把这种矛盾转换到他的画作之中。故其作纵横排闼、闪转腾挪，充满了动感与张力。

石涛诗文书画皆擅，尤其是他的山水画，突破前人，达到了新的境界。其山水广泛师法历代画家之长，将传统的笔墨技法加以变化，糅合自然之理，更进一步完善了其表现手法。作品笔法流畅凝重，松柔秀拙，尤长于点苔，密密麻麻，劈头盖面，丰富多彩；用墨浓淡枯湿，或笔简墨淡，或浓郁滋润，酣畅淋漓，极尽变化；构图新奇，或全景宏阔，或局部特写，天马行空，变幻无穷。石涛的性格决定了自己苍郁恣肆、新颖奇异、生机盎然的独特画风。“搜尽奇峰打草稿”，面对清初画坛的一片摹古沉寂，石涛强调“夫画者，从于心者也”，心者，识也，即我之识见也。他主张山水要有意境，意境是山水的精神，是自我的认识，是自由思想的觉醒。石涛善于通过水墨的渗化和笔墨的融和，表现出山水的“我相”。正如他后期的作品，极具“变”态，充分反映了这位桀骜不驯的画家无限的创造性。

款 识 ：
写 画 ， 凡 未 落 笔 ， 先 以 神 会 。至 落 笔 时 ， 勿 促 迫 、 勿 怠 缓 、 勿 陡 削 、 勿 散 神 、 勿 太 舒 ， 务 先 精 思 天 蒙 ， 山 川 步 武 ， 林 木 位 置 ， 不 是 先 生 树 ， 后 布 地 ，入 於 林 ， 出 於 地 也 。以 我 襟 含 气 度 ， 不 在 山 川 林 木 之 内 ， 其 精 神 驾 驭 於 山 川 林 木 之 外 。随 笔 一 落 、随 意 一 发 、 自 成 天 蒙 。处 处 通 情 、 处 处 醒 透 、 处 处 脱 尘 而 生 活 ， 自 脱 天 地 牢 笼 之 手 ， 归 于 自 然 矣 。大 涤 子 江 上 阻 风 题 此 。用 笔 有 三 操 ：一 操 立 ， 二 操 侧 ， 三 操 画 。有 立 有 侧 有 画 ， 始 三 入 也 。一 在 力 ， 二 在 易 ，三 在 变 。力 过 於 画 则 神 ， 不 易 於 笔 则 灵 ， 能 变 于 画 则 奇 ， 此 三 格 也 。一 变 於水 ， 二 运 于 墨 ， 三 受 於 蒙 ， 水 不 变 不 醒 ， 墨 不 运 不 透 ， 醒 透 不 蒙 则 素 ， 此 三 胜 也 。笔 不 华 而 实 ， 笔 不 透 而 力 ， 笔 不 过 而 得 。如 笔 尖 墨 不 老 ， 则 正 好 下 手 处 ， 此 不 擅 用 笔 之 言 ， 唯 恐 失 之 老 。究 竟 操 笔 之 人 ， 不 背 其 尖 ， 其 力 在 中 ， 中 者 力 过 于 尖 也 。用 尖 而 不 尖 ， 则 力 得 矣 。用 尖 而 识 尖 ， 则 画 入 矣 。舟 过 真州 ， 友 人 欲 事 笔 ， 索 余 再 题。

石涛作品中的题跋，一如他的笔墨，纵恣天成，信手拈来，极富哲理，皆成妙句。大量的诗文画论都在看似不经意间题写于自己的作品之上。画与文，互为印证，妙趣横生。或许，石涛的人生经历，造就了一个天才艺术家玩世不恭的独特个性，发于诗文，故多奇语。石涛内心的热烈，链接人情，关照现实，滋润其诗文和笔墨的美感。他行走在繁华和落寞相杂的人世间，在看似不拘一格、左右逢源的快意里，反叛着他的反叛，体悟冷暖，反思生命。艺术史上的石涛，历来物议纷纭。他是旧王孙，明清鼎革，遁入空门，本该青灯古佛，证悟人生。可是他又是迎驾，又是献画，颂扬新朝。他时时穿梭于权门富家，诗文酬酢之外，还放下身段，帮他们叠石造园。似他这样一个复杂的个体，寄身天地间，啸傲长林下，随性而发的诗书画，是他彻悟之后的空无一物，故能不囿于古，不羁于心。邵松年说他“一生郁勃之气，无所发泄，一一寄于诗画，故有时如豁然长啸，有时若戚然长鸣，无不以笔墨之中寓之”。他的入世和出世，他的山河泪，他的功利心，应该都可以从诗文中一窥因果究竟。

 款 识：

八 大 山 人 写 兰 ， 清 湘 涤 子 补 竹 ， 两 家 笔 墨 源 流 向 自 独 行 整 肃 。 大 涤 子 补 墨 并 识 。

石涛的书法也有很多不同面目，其小行楷用笔瘦秀，奇趣横生；其行隶书，行书融合隶书味道，用笔古拙娟秀，点画虚实相生，脱尽前人窠臼。诗情之外，字里行间，可说刚正婉媚互为表里，气势磅礴间显苍茫孤寂，凝重清空中见散放淡然。“诸方乞食苦瓜僧，戒行全无趋小乘。五十孤行成独往,一身禅病冷于冰。”无奈的石涛，入世出世，起起落落，证悟人间，鬻画为生，直至老死。或许，他的跌宕人生，他的纷披笔墨，他的灵光一闪，都在那些飘渺美妙的跋语里，如沐春风，时诵时新。

 款 识：
连 朝 风 冷 霜 初 薄 ， 瘦 鞠 （ 菊 ） 柔 枝 蚤 （ 早 ） 上 堂 。何 以 如 私 开 尽 好 ， 只 宜 相 对 许 谁 傍 。垂 头 痛饮 疏 狂 在 ， 抱 病 新 苏 坐 卧 强 。蕴 藉 余 年 惟 此 辈 ， 几 多 幽 意 惜 寒 香 。清 湘 石 涛 大 涤 草 堂 。

（本文作者：金心明）