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一，黄胄  点击加载图片  点击加载图片 黄胄先生是新中国绘画史上重要开拓者。他以全新的精神、意境和手法开辟了中国水墨画的新时代。  点击加载图片 欣赏黄胄的每一幅作品，你会感觉都散发着浓郁的生活气息，朴实无华。黄胄画“驴”自不必说，而他笔下的“鸡”也同样精彩。  点击加载图片 黄胄说过：“我的绘画，都是从生活中来的，生活是源泉、是根。任何艺术家都要靠自己的努力，不能靠天才，努力不能在房子里努力， 离开生活就没有激情， 画也慢慢变颜色。”  点击加载图片  点击加载图片 黄胄说：“我没有受过专业美术训练，主要靠师承，但更主要的是靠来自生活细致入微的观察和体验。”  点击加载图片  点击加载图片 二，王雪涛  点击加载图片 王雪涛（1903--1982）是现代中国卓有成就的花鸟画大师，他的花鸟虫鱼，刻画细致入微，鲜活多姿，生动可爱，情趣盎然，摆脱了明清花鸟画的僵化程式，创造了清新灵妙，雅俗共赏的鲜明风格。  点击加载图片 王雪涛还善用灵巧多变的笔墨，色墨结合，以色助墨、以墨显色，在传统固有色中融入西洋画法讲求的色彩规律，以求整体色彩对比协调，为画面增添了韵律。  点击加载图片 三，陈大羽 点击加载图片 陈大羽（1912－2001）著名大写意花鸟画大师，书法家、篆刻家。以大写意花鸟而著称，尤擅画雄鸡， 点击加载图片 陈大羽的作品气势宏伟，笔力雄健，浑厚酣畅。他对大写意花鸟最大的贡献，是一改传统写意文人画温文儒雅的气质，而代之以豪放的个性风格和雄强的时代特征。 点击加载图片 他在吴、齐画风基础上，强化了笔墨的表现力，尤其善于运用浓墨浓彩，形成墨彩相撞相融的强烈效果，开合充满视觉张力。 点击加载图片 进入晚年，他的笔墨语言愈趋雄浑老辣，达到极为自由和纯粹的境界。他深知大写意花鸟需要诗、书、画、印全面修养的支撑，其书法长期攻研碑体铭文，并参合了怀素、王铎以及吴、齐等名家书风，在篆体和行草上既见传统，又见性格，书风豪迈沉雄，气势纵横驰骋，结体巧拙相济，笔线遒劲有力，书画金石相得益彰，合为整体精神。 点击加载图片 点击加载图片 点击加载图片 四，徐悲鸿 点击加载图片 徐悲鸿（1895-1953年）江苏宜兴市屺亭镇人。中国现代画家、美术教育家。 点击加载图片 徐悲鸿曾留学法国学西画，归国后长期从事美术教育，先后任教于国立中央大学艺术系、北平大学艺术学院和北平艺专。1949年后任中央美术学院院长。 点击加载图片 擅长人物、走兽、花鸟，主张现实主义，于传统尤推崇任伯年，强调国画改革融入西画技法，作画主张光线、造型，讲求对象的解剖结构、骨骼的准确把握，并强调作品的思想内涵，对当时中国画坛影响甚大，与张书旗、柳子谷三人被称为画坛的“金陵三杰”。 点击加载图片 徐悲鸿所作国画彩墨浑成，尤以奔马享名于世，对其它动物题材也有涉及，鸡就是其经常绘画的对象。 点击加载图片 五，齐白石 齐白石（1864年1月1日─1957年9月16日）的画作有着浓厚的淳朴气息和天真浪漫的童心，富有余味的诗意，是齐白石艺术的内在生命。 点击加载图片 热烈明快的色彩，墨与色的强烈对比，浑朴稚拙的造型和笔法，工与写的极端合成，平正见奇的构成，是齐白石独特的艺术语言和视觉形状，是齐白石艺术的外在生命。 点击加载图片 六，李苦禅 点击加载图片 李苦禅（1899- 1983）继承了中国画的传统，吸取石涛、八大山人、扬州画派、吴昌硕、齐白石等人的技法，在花鸟大写意绘画方面有特色，又豪放，气势磅礴，形象鲜明的风格，树立了大写意花鸟画的新风范。李苦禅用自己的审美观点和表现手法，创造出许多艺术形象。 点击加载图片 点击加载图片 七，张书旂 点击加载图片 张书旂（1900—1957）原名世忠，字书旂，号南京晓庄、七炉居，浙江浦江礼张村人。其花鸟，取法于任伯年，作花鸟喜用白粉调和色墨，画面典雅明丽，颇具现代感。 点击加载图片 点击加载图片 八，刘奎龄 点击加载图片 刘奎龄（1885─1967）中国近现代美术史开派巨匠，动物画一代宗师，被誉为“全能画家”，能工善写，擅长动物、植物、人物画及山水画，他描摹的动物种类之多，范围之广至今无人可追。 点击加载图片 他善于“势”的营造，绘画作品“虚处不嫌窗框松，实处勿感板结紧”，其画风华滋清润，厚劲灵动，意境深邃。 点击加载图片 九，萧朗 点击加载图片 萧朗（1917—2010）自三十年代末拜著名画家王雪涛为师，随王雪涛研习书画达十余年，同时得到齐白石、王梦白、陈半丁等人的教益。 点击加载图片 萧朗的花鸟画多属于小写意画法，艺术语言洗练自然，形象简括生动，风格秀润清雅，色泽丰富多变，淡而不薄，洁净明艳，将静穆的观照与活跃的生命统摄到优美的艺术作品之中。 点击加载图片 十，江寒汀 点击加载图片 江寒汀（1903—1963）海上著名花鸟画家、艺术教育家，与唐云、张大壮、陆抑非并称“海上四大花旦”。江寒汀擅长花鸟画，尤以描绘各类禽鸟著称于世。 点击加载图片 他的绘画内师传统，外师造化，广泛地从传统中吸取养料。尤对任伯年、虚谷画艺潜心揣摩，系统研究，以至他临摹任伯年、虚谷的作品达到以假乱真的程度，在画坛上有“江虚谷”的美誉。 点击加载图片 |
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