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人物塑造的10个重要特质 什么样的人物是好的人物？我这里有两个人物，一是冷锋，还有我最喜欢的《星球大战》里的黑武士达斯·维达。其实无所谓他是正派还是反派，你创作的人物，首先应该有魅力，角色有魅力才会被人喜欢，观众才会跟他走，像冷锋，他是敢于和自己女上司打情骂俏的大兵，这个是以前没有过的。还有《还珠格格》，一遍一遍的放，我真的觉得它是电视剧史上的奇葩，我记得有一段是紫薇一个人弹着琴唱着歌，唱了三分钟，小燕子进来说真好听啊，再唱一遍吧，然后她又唱了一遍，三分钟过去了，皇上听见了，皇上又说你再唱一遍吧，然后又唱了一遍。我当时都疯了，整整九分钟就唱过去了，但是他敢这么干，因为他知道你一定会看下去的，生动的人物形象立在那里了。 第二，能力。他有能力，才能成为主角，比如冷锋是狙击手，他一定有不同于其他人的很强的能力，大家才会信服。这个能力不一定是某种技能，也可能是性格，有些人是记忆好，这都是能力，让他成为主角，所以非他不可。 第三，欲望。这个人物的欲望得到满足还是得不到满足，像达斯·维达他的欲望是保护好身边的人，但他能力带来的麻烦，让他的欲望无法实现。通常情况下，人物的能力和欲望一定是冲突的。举个特别简单的例子，我喜欢徐峥执导的《我和我的祖国之夺冠》，主角是个小男孩，小孩的能力是什么，是他会修天线，这条街所有人要看女排直播，只有他一个人能把天线稳住，他的欲望是什么？他的欲望是和女同学告别。因为他具备这个能力，让他不得不留下来修天线，这个能力就和他的欲望成了冲突，就成了PPT里的第四个要素——困境。就是你的能力和欲望的冲突，造成了你的困境。你的欲望要是每个人都可以理解的欲望，反派的欲望可能不那么好理解，但一个好的反派和正派是一样的，是大家可以理解的，这样大家才会同情你。 第五，缺陷。没有人喜欢一个完美的人，也不存在一个完美的人，每个人都是有缺陷的。你塑造的这个人物他的缺陷是什么？像冷锋的缺陷就是感情冲动、容易感情用事，缺陷不一定是缺点，他是无法弥补的，但也能推动剧情，他的缺陷是观众可以理解的，甚至是观众认同的。 然后是软肋，软肋不一定是缺陷，是跟缺陷相关的，因为他是个重情重义的人。比如《战狼》的软肋，比如战场上狙击手打多个目标的时候，不会打死，而是打伤，这时候你看到你的战友躺在不远的地方在流血，你去救他，那是个陷阱，但他还在那躺着。这时候就是软肋，你的情意、冲动。 接下来是痛苦。不知道谁说过一句话，没有人会喜欢一个快乐的男主角快乐一百分钟，人就是要看人物在电影里接受痛苦、蹂躏，你要把他放在血水里、汗水里接受痛苦，同时又是让人同情的。如果是一个高富帅开开心心的炫富一百分钟，我想不会有人愿意看。 还有就是人物的前史，之前我们说的人物的软肋，很多是人物的前史带来的。前史有些是表现出来的，有些是不用表现出来的。比如达斯·维达从一个银河系伟大的武士成为一个黑暗面的象征，看他一步步走下来的，但他拍前几部时的时候，还没讲他的前史，但是作者你自己要搞清楚的，我写不写出来、什么时候写，就是这个人是怎么成为这个人的。比如刘毅是怎么成为一个黑黢黢的人的，因为他天天晒太阳。 然后主动，主动性是主要人物特别重要的一个特性。我们的主角是可能会被卷进去一件事情的，但是卷进去后，他要主动的，可能很多事不是非他不可，但他还是主动去做，这样他才是我们的主角，才是Hero。不管他是正面还是反面，一定是主动的、孜孜不倦的在做。反派更加孜孜不倦，反派不用睡觉似的在搞破坏。
美剧《致命女人》 最后一点是坚持，这个角色一定是坚持的、主动的。美剧《致命女人》里有个角色是编剧，他的剧本写到60页就写不下去了，他的朋友指点他，看完之后跟他说，你知道为什么写不下去了吗？因为人物太被动了，没有行动，你应该让她去主动、去反抗，这编剧一晚上把剧本写完了，第二天他把剧本扔经纪人脸上，说，这是我写过的最牛逼的剧本！编剧这个时候很爽，他为什么从写不出来到写出来，因为他把人物的被动改成了主动，被动的人物是很没劲的。 下面这个人物设计表，大家可以学习参考。
人物设计表 并不是说这个表格里的一切都会在电影里呈现出来，但是你把表格都呈现一遍，你对你的角色就有很清晰的了解，我们写剧本很容易有个偏差，电影还好，电视剧会特别明显，就是刚开始你写剧本的时候，这个人物在你的脑袋里是没有完全成型的，你写着写着，他会慢慢的活起来，当你写完的时候你会发现你已经特别熟悉了，他在脑袋里自己会演戏了，但是这时候晚了，你写完了，要再重头改。但你用这个表格写一遍，就会帮你理清楚这个角色的形象。 “九宫格”商业电影的剧本结构分析 九宫格是我特别喜欢的一种商业电影的模式，就是九宫格模式。在胶片电影的时期，一本胶片大概10分钟长，一部电影就是9本胶片，每10分钟讲什么，其实是有规律的，我们先掌握一下规律会比较好，编剧要有这种思维。 我看电影的时候，看到一个情节，我会想，这差不多是几分钟，是10分钟，还是半小时，是有节奏规律的，最准确的节奏是是好莱坞的动画片，因为拍摄的真人电影时，其实是不能够彻底的真正的把握时间，但动画片一般是准确的，一到10分钟发生什么，10分钟到20分钟发生什么。真正的九宫格是这样的——每一格10分钟，这是我一直以来喜欢用的方式。
开场，你就要让观众知道“我正在看什么电影”，你开场是个动作片，哦，是个动作片，你开场很吓人，哦，是个鬼片。开场的设计，一般是全篇的第二高潮，你要让观众知道，我是有钱的。尤其是现在网络电影，你看了六分钟后决定要不要往下看，所以他们基本把一半的钱花在前六分钟，这是走到一个极致，他的基本原则是开场让你被吸引，开场一定要让观众看到你的质量，是全篇第二高潮，同时要承担主角的登场，主角的技能展示，就像《战狼2》的开场，就是吴京的水下打斗。从小巧上面下功夫，好多电影的开场甚至比大高潮还精彩，更用心、更机智。
第二阶段开始进入主角的内心，把人物展现给观众看，他现在什么样，想要变成什么样。比如《战狼2》，吴京和人喝酒，然后进入回忆，这是主角的塑造。 第三阶段结束，真正的任务开始了，比如追求一个女孩。后面的60分钟，就是怎么峰回路转的去做任务，任务第三关，比如你交完差就掉进了个陷阱，比如一起去做任务的人把你给卖了，比如《战狼2》你刚救出来的人把你赶走了。灵魂的黑夜，你从一个所有人尊敬的人变成所有人讨厌的人，你从一个明星变成一个阶下囚，你怎么重新崛起，一般是你的朋友、爱人给你鼓励，你会努力改变自己，高歌猛进，最终推向大高潮，大概的时间结构基本不外如此。
这里还有三条情，三情线。一个是情节线，一个是情感线，从开始不认识、相互敌对，开始认识开始好，开始爱上他，发现他是杀父仇人的女儿，一开始我很开心快乐，又跌下来，我完成任务很开心，又被打下来跌入最低谷。三条线此起彼伏，右边是三情交流线的图。最后大高潮一定是情感、情节、情绪的大高潮的叠加，最后水到渠成。 决定电影口碑的是，我们说的“离场感受”，就是走出电影院的时候的感受。我离开的时候是满足的，是迫不及待的跟人分享的，可能过程很好看，但结尾“这什么烂电影啊”，觉得自己被骗了，离场感受就很糟糕。高潮放最后，让离场感受很好，让你迫不及待发朋友圈这时候离场感受是很重要的。 |
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