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西汉中国紫彩绘狩猎纹博山炉,彩绘保存得非常好,比较罕见.BenJanssens Oriental Art藏 玻璃系列 3  最初的玻璃并不是完全的玻璃态，古人是从制作釉砂(faience)和玻砂(frit)开始的，即以二氧化硅为主要成分(> 90%)的烧结体。上一期讲早期玻璃时对釉砂和玻砂做了简单介绍，这期我们来具体看看釉砂玻砂是什么。 釉砂·玻砂  成都蒲江船棺墓出土蜻蜓眼 釉砂 釉砂，国外考古界又称为费昂斯( faience)。把石英砂、碱和石灰石混合在一起烧制，由于熔化温度低( 700 -800℃ )，只能烧结而不能熔化混合物，制成料芯后，在外层上涂一层釉料，再烧成制品。表层的石英砂熔融形成薄层的釉，内部石英颗粒的表面在碱和温度的作用下也有部分熔融，使得石英砂粒互相黏结在一起，但内部的石英颗粒并没有完全熔融，仍然保持着结晶的状态。 松石绿费昂斯管和算盘珠 玻砂 玻砂又称费列特（frit）,是石英砂，碱和石灰石的混合体在更高的温度(1000℃)烧成，玻璃相的含量更高，磨成粉末后可作颜料，也可再熔化制成玻璃。 与西周时期相比，春秋及战国早期釉砂的制造技术水平整体上有了提高。这一时期的釉砂可以认为是属于玻砂。
2017年宁夏姚河塬西周诸侯遗址大墓出土蜻蜓眼 ·釉砂制作工艺 ·  古埃及蜻蜓眼串珠，BC600-BC200 釉砂珠样品 釉砂的制作工艺主要有两点,一是“黏结”，二是“烧结”。 其主要工序是: (1)将石英砂磨成粉末。由于石英砂不可能纯净，其中总含有一些少量的金属化合物，这些金属化合物就起到了一定的助熔剂作用。 (2)将石英粉末用水或少量黏合剂调成干稠状后塑成圆珠形，珠的穿孔处填置黏土或其他物质支撑。这就是“黏结”。
磨阿富汗的钾料，埃及泡碱，印度铁矿石，中国孔雀石 (3)在一定的温度下进行培烧。珠体表面的砂粒的表面被烧成了玻璃体，在珠体外层形成了厚度不均匀的玻璃体薄层。 而珠体内部的砂粒，仅部分表面被烧成了玻璃体，大多数仍然是未熔融的砂粒。只是被烧结而黏结在一起。这就是“烧结” (4)珠子烧成并冷却之后再剔去穿孔处的黏土。
 ·工业时代之前 的人造颜料 ·
图源Heinz Berke论文 中国紫-中国蓝-中国深蓝
这三种颜料在战国晚期至东汉晚期的中国大量使用，主要用于八棱柱、料珠、料管等费昂斯制品以及用作宫殿壁画、墓葬壁画、彩绘陶俑、彩绘陶器的着色颜料，使用地区主要分布于甘肃、陕西、河南、河北、江苏、内蒙和山东等地。以中国紫为主的硅酸铜钡颜料是古时唯一的单一紫色系无机颜料，它丰富了古代颜料体系，满足了古人装饰画面和饰物的审美追求。
以中国紫彩绘点缀的汉代蜻蜓眼，弗瑞尔艺廊藏
埃及蓝
实际上在工业社会之前，化学颜料没有普及生产的时候，天然颜料尤其蓝色，紫色也是非常珍贵的。敦煌壁画里使用青金石制作的佛青，蓝铜矿制作的石青也是青绿山水里广泛使用的，在国外紫骨螺制作的紫色一度称为皇家紫。 不同的颜料背后也是一段传奇的历史故事，其中涉及到关于绘画，玻璃，陶瓷等各个行业的色釉制作，尤其是对于我们学艺术的人来说对色彩有不一样的情结。有机会慢慢来分享关于不同颜色的故事~~~ |
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甘肃马家塬战国墓出土陶胎釉砂杯
