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近日里的艺术界有点喧闹，1月16日至2月24日，将在东京国立博物馆举办“顔真卿 王羲之を超えた名筆”（“颜真卿：超越王羲之的名笔”），近日公布展览清单，展品近200件，可见规模之大。 其中的重磅作品有 台北故宫博物院借展的《祭侄文稿》 被誉为“天下第二行书” 这也是《祭侄文稿》在日本的首次公开展出 ▼请将手机横屏 ▲颜真卿《祭侄文稿》行草 纵28.2厘米，横72.3厘米 台北故宫博物院藏 颜真卿一生不畏权贵，秉性正直，怒斥奸佞反抗叛军，受尽苦难却始终不丢一身正气，忠烈气节流芳百世。 正因了颜真卿一身正气，其书法作品更具有深厚的内涵。 ▲颜真卿《祭侄文稿》局部 清代书法家王澍曾说“然非有一段忠义郁勃之气发于笔墨之外，末由臻此。”
文稿是在安禄山叛乱时常山太守颜杲卿父子坚决抵抗，最后导致双双灭亡时写下的祭文，通篇颜真卿用苍劲有力，磅礴豪放的手法，表达了对烈士的致敬和自己内心的悲痛之情。 作品没有任何的修饰，都是直抒胸臆，文稿也是浑然天成，一些涂改也是性情使然，可见当时的悲愤激昂的心情。 ▲颜真卿《祭侄文稿》局部 时急时缓，畅快淋漓 如行云流水般 将胸中的愤懑抑郁之情倾泻于字里行间 但亦能看出其忠贞不渝的品性 让人敬佩不已 ▲颜真卿《祭侄文稿》局部 悲情所至笔凝噎，无心作书化血泪，《祭侄文稿》不仅用情至深，让所有的技法，都变得不再晦涩难解， 作为草稿的《祭侄文稿》全文共234字中，就有30余个涂抹过，而涂涂画画的原因，亦不难猜想，作书之时，颜真卿内心痛苦悲伤早已蔓延，与平日的淡然谨慎固然有异。  这次的展览 还有一个重磅便是 即将展出李公麟的《五马图》！ 在上世纪四十年代中几经流转 不知踪迹的《五马图》 原以为已慢慢消失在历史的尘埃中 或是沦为私人的藏物 再亦难见一丝一毫 而如今重返人们的视野 是惊喜亦是莫大的感激
▲李公麟《五马图》，纸本墨笔，纵29.3cm，横225cm。 李公麟（1049-1106），北宋著名画家，字伯时，号龙眠居士。 他擅长山水花鸟题材之外，更擅长人物、鞍马。 他继承了顾恺之以来的传统，而又有所创造，自立新意。 他发展了“白描”画法，把过去仅作为粉本的白描画法确立为一种画种，使之独立成科，此幅《五马图》就是标志之一。 ▼请将手机横屏
▲李公麟《五马图》局部 画卷本无名款，共分五段，以白描的手法画了五匹西域进贡给北宋朝廷的骏马，各由一名奚官牵引。 前四段均有黄庭坚的题记，后纸有黄庭坚跋语，跋称为李伯时（公麟）所作。
▲李公麟《五马图》局部 《五马图》在二战前藏于私家，战后不知所踪，多年来大家只能通过故宫博物院图书馆藏的珂罗版来了解其面貌。 而几乎所有的白描人马画无不源出于李公麟的白描艺术，《五马图》亦成为后世画鞍马人物的最佳范本。
▲李公麟《五马图》局部 在黄庭坚的签题中包含马名、产地、年岁、尺寸。依序是“风头骢”、“锦膊骢”、“好头赤”、“照夜白”，第五匹佚名，经考证可能为“满川花”。 该画南宋时归内府收藏，入元、明，经柯九思、张霆发诸家递藏，康熙年间藏河南商丘宋荦家，乾隆时入清宫乾隆皇帝两次在《五马图》图上题文，著录于《石渠宝笈重编》，到清末，由于时局动荡，《五马图》悄然离开故土，流散日本至今。
▲李公麟《五马图》局部 流畅圆润而又凝练劲挺的线条 简单勾勒出人物与马的姿态 形神俱备，当之无愧被评为“宋画之第一”
▲李公麟《五马图》局部 五匹形态形状各异的马 动作不以 或静止不动 或缓缓而行 每一匹马都栩栩如生 健美的姿态 生动而自然
▲李公麟《五马图》局部 颠沛流离的《五马图》 南宋时期，归内府收藏。 元、明，经柯九思、张霆发诸家递藏。 康熙年间藏于河南商丘宋荦家。 乾隆时期藏入清宫。 辛亥革命后，皇帝溥仪以赏赐方式将《五马图》偷运出宫。 因了《五马图》的“颠沛流离”际遇，因而自日本公布该次展讯以来，艺术界引起一番轰动。 许多人认为，本属我国的名作如今却要跨越大洋去另一个国家参观，实在唏嘘不已，在惋惜痛恨的同时，其实每个人都该深知，这样的经典作品能遗留下来已经是国之幸运，它将赋予我们更多历史的文化知识，让每个人都能感受到艺术的熏陶。
展览：顔真卿 王羲之を超えた名筆（颜真卿，超越王羲之的名笔） 地点：东京国立博物馆 时间：2019年1月16日——2019年2月24日 |
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