大美朵云 |朵云轩120周年藏品特展020蓝瑛《松石灵芝图轴》

这是一幅典型的祝嘏中堂画，苍松、湖石、灵芝、仙草，都有长寿的祝福寓意，画家更在落款中点明了题意。巨幅的泥金笺，也可以想见当年寿堂上的辉煌景象。

朵云轩珍藏

蓝瑛松石灵芝图

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蓝瑛  松石灵芝图  朵云轩藏

纵160厘米 横92厘米 金笺本设色

蓝瑛（1585-1666），字田叔，号蜨叟、西湖外史、石头陀、东郭老农等，钱塘（今浙江杭州）人，明末清初画家。关于蓝瑛生平的资料很少，其遗闻轶事也比较模糊，如今皆知其一生以绘画为业，曾广泛游历广东、福建以及北方各省，眼界自宽，于其绘山水、花卉、兰石，助益颇丰。韩昴在《图绘宝鉴续纂》中说他“画从黄子久（即黄公望），入门而醒悟”，中年自立门庭，上窥晋唐两宋，取法郭熙、李唐及马远、夏圭，且对二米之云山也悉心揣摩，后遍摹元诸家笔法，集取优长，落笔纵横气骨，臻极变化之能。蓝瑛绘画对明末清初的画坛影响很大，被后人称之为“武林派”，亦有“后浙派”之说，明季如陈洪绶以及金陵八家等著名画家，也极受蓝瑛绘画影响。

 

蓝瑛早年画风，扎根于宋人山水，后期又发展出在画面生动性与仿古美学之间渐趋平衡的个人风格。这幅苍树山石金笺立轴应作于明崇祯三年（1630），为蓝瑛中晚期所绘树石作品，其画法工细，色调浓丽，笔力之间，可以看出他虽力追古法，却能融会贯通、自成风范，几能达到“分别宋元家数，某人皴梁法脉，某人蹊径勾点，好不差谬”的水准，他以对各家山水画法的领悟，以中锋、侧锋交替运笔，以各种皴法娴熟老练地描绘山石、树木。特别是苍树的画法尤显屈曲谲奇，构图上棱角分明的山石，于另一侧留出空间突出苍树，平衡之间，足见蓝瑛试图在融汇前人技法前提下，进行创新的笔墨企图，整体画面或简或繁，呈现出一种笔墨苍劲、气势雄浑的视觉效果。

 

高居翰在《山外山》曾引蓝瑛早年传闻轶事，据说他八岁时，便已展现出极大才华，跟随大人进入一厅堂，随手以醮坛上的香灰，就地画了一幅山水，而画中的山川、云林皆备。另一件轶事则引用了一幅蓝瑛仿黄公望风格的手卷及其题识，其中陈继儒写道，展卷之际，此画令他觉得如黄公望翻身出世。而苏州文评家范允临则坦承，当蓝瑛将此卷向他展示时，他以为是新近发现的黄公望真迹，当他惊讶地询问蓝瑛时，后者笑而不语。随着范允临展卷向后阅览，看到了陈继儒的题识，方才如梦初醒。晚年蓝瑛在江浙一带游历时，曾邂逅受命在扬州治水的文学家孔尚任。后者治水淮扬，结识众多明代遗民，获取了大量素材后写成《桃花扇》，相传其中的扇画即为蓝瑛所画。在《桃花扇·题画》一折戏中，重访媚香楼的侯朝宗巧遇寄居此地的画家蓝瑛，为蓝瑛的山水画题诗一首，借绘画抒发乱离之叹：“原是看花洞里人，重来那得便迷津。渔郎诳指空山路，留取桃源自避秦。“值得一提的是，《桃花扇》中还有一句蓝瑛的台词：“我乃武林蓝瑛也。”