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雕塑会有影子，但你能想象“影子”也能做成“雕塑”吗？ 今天要说的艺术家山下工美（Kumi Yamashita），有人称她是“光影魔术师”。 在她的手里，一张纸，一堆木块，一盏灯，你可以看到一张生动的面孔，一个坐立的少女，以及许许多多光影魔术。 或许在国内她的名字有些小众，但在欧美，她的作品一直被欧美的顶级展览和美术馆展出，美国艺术网站“My Modern Met”曾把她评为二十一世纪最杰出的十大前卫艺术家之一，同时入围的还有草间弥生。 方形 square，1995 影子展现出事物的另一种维度 山下工美喜欢看光影。 她记得在深秋的下午，坐在家里的露台上看日落。地上树的阴影渐渐褪去，光的颜色逐渐从温暖的橙色变为冷调的蓝色。 这让人想起詹姆斯·特瑞尔（James Turrell）的展览，他的空间把我们日常生活中不经意忽视的光线变化，放大和美化到极致。而他的创作，也源自于生活中他对自然光的观察和体验。 与特瑞尔不断变换的光不同，山下工美更注意光线留下的阴影。在光源固定的情况下，她的想象脱离物体本身，阴影仿佛是他的画笔，即使色调单一。 0至9, 2011 一堆看起来凌乱的数字积木，在墙上留下一个人的剪影。一块褶皱的白床单，走进了才发现旁边“躺着”一位女性。 床单 VEIL, 2013 更普通的彩纸，光线从折痕上越过，在墙上留下每一个人物形象都各不相同。 折纸 Origami 2013 日本传统美学追求极简到本质，山下工美受这种观念影响颇深。眼见是否为实？没有多余的部件，她仅仅用一束光就点破了这个道理。 问号 Question Mark ，2003 正如上图，一个感叹号却留下了问号的影子，所见偏离了我们所想的预期，抛开“这是感叹号还是问号”的问题，你询问的其实是事物的本质。 对山下工美来说，“影子展现出事物的另一种维度，甚至比主体更具有真实感。”而“影子揭示出的这个维度，我们看不到边界，没有种族，没有分离。只有我们的本质。”
我从未有意识地决定成为一个艺术家 山下工美的作品“光影系列”看起来并不难理解，她所要表达的一目了然。 但这并不代表创作过程是简易的，像她那样用毫不相干的物体勾勒出轮廓或人物肖像，工作中需要非常丰富的想象，精细的计算，和无数次的实验。 City View 实验对山下工美来说不算困难，因为从她小时候起，“只要留下我一个人画画或制作东西，我就会感到欣喜若狂。” 1968年出生于日本高崎的山下工美，随后一直生活在前桥（一个距离东京一个多小时火车程的小城市）。父亲给她取的”工美“（kumi）这个名字，借用了汉字”工”和“美“，寄托了对她”创造美”的殷切期望。 她母亲学过时尚，会为孩子们设计和制作衣服。而她父亲是一名雕塑家，也是一名工业设计教授。父亲画画很好，也对传统日本工艺品有浓厚的兴趣。耳濡目染下，山下工美从小就爱动手画画或制作。 她说，“我从来没有有意识地决定成为一个艺术家，我只是一直在做我最喜欢的事情。” Lovers 山下工美在学生时代曾旅居多个国家和城市，1984年她作为印第安纳州Connersville高中的交换生第一次来到美国，在那里她是唯一的非高加索人。 在中西地区一年后，山下工美从布法罗市附近的先锋中央高中毕业，然后去了意大利的佛罗伦萨求学。1990年她搬到西雅图，在康沃尔艺术学院学习视觉艺术，1999年她从苏格兰格拉斯哥艺术学院毕业，完成了硕士学位。 她没有将自己定居在任何一个地方，她说“我的想法可能随时会变”，影子对于她来说是一个很好的创作媒介，她向往在变化中的永恒，这种态度是温和的，也可能是哲学的。 Clouds 把最多时间用来观察人 山下工美说自己最有兴趣的，也是花最多时间去观察的就是人。 她的大多数作品都是人的形象。除了用是用光源与不同物件制造人物剪影，“星座系列”也是聚焦人物。
MANA, 2011 这一系列作品更为精细。山下工美用无数钉子和一根细线，细细编织出远看是素描作品的效果。 这也像极了小时候我们“连点成画”的游戏。如果说光影的人物剪影表现的是“极简”，这各系列让我们看到人类的复杂。山下工美说人类太难以预测，词汇根本不足以描述他人，人就像墙上的影子轮廓，就算我们认识组成它的部件，也不足以使我们能够解释它。
贝克特在自己的话里 另外她的“拓印系列”也十分有趣。相信不少人小时候都会用铅笔在纸上“复印”出硬币图案，山下工美受儿时这种小游戏的启发，用拓印的方式绘制大型肖像。 其中诺贝尔文学奖得主贝克特的肖像最为出名。山下工美把贝克特的日记制成“字母印章”，然后拓印出了这幅名为《贝克特在自己的话里》的作品。 最近山下工美大陆首次个展“浮光掠影”开幕，展览现场，见到梳着麻花辫的艺术家本人，更加觉得她的作品充满童趣与可爱。
这次展览集结了她创作二十五年来最具代表性的作品，除了最知名的“光影系列”外，还有“星座系列”、“拓印系列”、“织品系列”与近年的“山谷系列”，感兴趣的朋友不可错过。 |
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