 村上屡次与诺奖失之交臂，只因文字过于世俗？ 最近几年的诺奖，村上总是大热门，也总是给别人当”陪衬”，这些”人”包括莫言，也包括莫里亚克。就当越来越多的人为村上打抱不平时，网络上有”资深的文学人士”认为，村上之所以进不了诺奖的殿堂，是因为他的文字和故事过于世俗化，缺乏高度和深度。换句话讲就是，文字和故事都过于简单，是个人都能看懂，缺乏高深莫测的意境。也许，此仁兄的推测是对的。评委们要的是”文学代表性”，无关乎影响力，所以村上才会”败给”莫要和莫里亚克们。 诚然，村上早期的作品大多以青少年的情爱故事为主体，以《挪威的森林》为代表。够世俗的了，不然怎么会有几千万的销量和长久不衰？但是，难道它里面就没有对于社会的担忧和认知吗？难道就不能够从粗俗的故事里看到人性吗？难道不是小说和文学本应该有的”来源于生活而高于生活”吗？ 像《1Q84》和《地下》这样的现实题材，无论是可读性、文学性、社会性，还是在文字表达、故事情节、结构创新等方面，均达到了一定的深度和高度。完全突破了以往的风格，在关注人的同时更关注社会，这也正是文学所应起到和达到的作用。还有诸如散文、随笔等等，都指向更宽广的视角和更深层次的意境。这样的作家和文字，都不配得奖吗？ 说了这么多，并不是抱怨，只是觉得诺奖对于村上有些不公。当然，也并不是其他的获奖者不如村上优秀，只是觉得诺奖应该给予村上一定的褒奖和认可。其实，村上也过于指望诺奖来为自己”正身”，因为已经有太多的奖项证明了他的价值和地位。只不过，诺奖在文学领域的地位非同一般，起码它的创始动机和价值取向如此，如果村上过奖，势必会走向和达到一个更高的境界。 诺奖暂且不理，浅谈一下村上的三部长篇小说:《世界尽头与冷酷仙境》、《海边的卡夫卡》 和《舞舞舞》。它们共同的特点，都是”双平行线”结构，从而形成一个”一分为二，合二为一”0的世界。而这种”双结构”的表现形式在《1Q84》里达到了登峰造极的高度。 每个故事都通过某个特定的人物将现实和虚幻世界相串联，有条不紊而互不干扰的双向发展，真真假假，虚虚实实，让人身陷其中而不能自拔。它的奇妙之处在于:一，虚实两部分，及可以单独发展，也可以交叉进行；二，一半现实一半虚幻，但似乎现实更加虚幻，而虚幻更加现实；既是对之前部分小说的人物和故事情节的延续，又是对故事构架和现实意义的完善和延伸。对于读者而言，也是妙不可言:既可以分开读，又可以交叉读；既可以感受现实的残酷，又可以领略虚幻的优美；既可以对之前的小说故事查漏补缺，又可以对新的故事展开无限瞎想。 总之，对于读者而言，这三本书无疑会开启一个全新的阅读意境。  《世界尽头与冷酷仙境》 此书甫一问世，在日本和美国引起轰动的同时，也引发了截然不同的热议，美国的相关书评人侧重”冷酷仙境”，而日本方面更侧重”世界尽头”。其实，这只是一个”仁者见仁，智者见智”的评判和原则。对于欧美读者，更关注现实生活；而日本读者似乎更渴望一种脱离现实的”虚幻世界”。对此，村上的态度是:两者缺一不可，至于你更喜欢哪部分，那请自便。 ”世界尽头”，是虚幻世界，主角是生活在小镇的”我”和独角兽；冷酷仙境”，是现实世界，主角是流亡于东京街头的”我”和计算士、符号士们。两个看似完全独立的部分，却因为”我”的存在而相互关联，将现实与虚幻无缝对接在一起。只从文字表面看，似乎”世界尽头”更像现实，”冷酷仙境”则更像虚幻，但在村上的笔下，内容与标题的巨大反差，既让我们感受到了现实的残酷、压迫与无奈，同时又领略到了虚幻的美好、自由与平静。在真假、虚实、动静之间，更多的是对于人性的解剖、对于社会的反思。  《海边的卡夫卡》 村上曾直言不讳的表达，自己深受卡夫卡的印象，无论是做人还是写作，所以，在其作品中曾大量出现各种荒诞不惊的人物和故事情结，看似古灵精怪、冷酷不清，其实内心深处一直有爱和希望的存在。 《卡夫卡》既是借书名向卡夫卡致敬，也是村上在人物构造上刻意选择改变和突破。他以往的作品中，主人公大多是生活五城市之中充满焦虑的青/中年人士，但这次的主人公却是一个15岁的少年。村上也借少年之名，让人物突破了自我和生活，努力的去外部世界探索社会。 ”卡夫卡”在日语中有”乌鸦”的意思，现实中的田村卡夫卡自然命运多舛，不仅是身处异乡的孤寂与无助，而且还经历了一个类似于”俄荻浦斯”般的诅咒，最终也是家破人亡。与卡夫卡相应的另一个人物”中田”，作为战争年代的牺牲品，老年的他却在旁人异样的眼光中执着的一路寻找”未来世界”，并最终在梦境中”如愿”安静离世。两个主人公苦难的结局，也奠定了证本书和故事的基调-悲情。如果说写”卡夫卡”是为了突破少年内心的魔咒，那么写”中田”也同样是为了突破主人公内心的不安，只不过后者最终得到了平静，而那个叫做”乌鸦”的少年了？  《舞舞舞》 相比前两本书，《舞》算比较轻松了。 此书是村上为《寻羊冒险记》做了一个长长的续集，更加完整的叙述了”羊男”的故事，而且主人公与”青春三部曲”为同一个人，很多故事情结都似曾相识。正如村上曾说，他始终对《寻羊》里的”羊男”放不下，索性通过另外一个故事将它表现出来。所以，我们不但再次看到了”羊男”的出现和离去，还看到了海豚宾馆和”耳模”女友，并使”我”与新海豚宾馆中的前台接待由美丽吉发生了一段新的情感故事和时空对话。 无论在《寻羊》，还是《舞》中，”羊男”都扮演着极为重要的角色，因为他是一个”接口”，连接着现实世界与虚幻世界，正如《世界尽头》中的独角兽、《卡夫卡》中的石头。一个”物件”，关系到主人公的命运，更关系到社会的发展；两个”世界”，让人身陷其中，近乎颠倒真假，唯有内心深处的”真善美”为其指明人生和生活的道路。 |
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