王毂祥\王宠 1528年作 白燕诗诗画合璧卷 手卷

王宠是书法史上明代中期吴门四家之一，又与祝允明、文徵明并称为“吴中三家”，其仕途失意，屡试不中，一生沉溺于诗书画之中，仅四十岁便英年早逝。他十五岁时，因蔡羽而结识了长其二十五岁的文徵明，文徵明爱才，折辈与其交往，情在师友之间，故而王宠的书法深受祝、文的影响，成为吴门书派的又一巨匠。王榖祥比王宠小七岁，其十九岁从文徵明游，书画均师法征明，雅秀有致。据《王宠年谱》记载，王宠和王榖祥交游颇多，书画往来及合作频繁。

此卷系二人书画合璧之佳作，作于嘉靖七年戊子二月（1528年），是年王宠三十五岁，王榖祥二十八岁，王榖祥绘制完毕后，得者持此画邀王宠为之作跋。缓缓展开画卷，清新之风扑面而来，微微泛黄的纸面顷刻间把欣赏者带入明代中期的早春景色之中，惠风和畅，燕飞柳拂，一派怡然自得之象。画作设色清新淡雅，除了两只白燕用淡墨勾成，其余树叶及花瓣均以浅色花青写就，树枝以赭石缀之，劲挺多姿的笔触穿插其间，画面主体为垂落于水面之上的海棠和柳叶，海棠花盛开了大多数，还有部分花苞挺立于枝头，等待怒放。画面右边飞来一只白燕，线条优美多姿，神态活灵活现，向上翘起的尾翼极具动感，枯笔中锋一蹴而就。另一只白燕则躲避于海棠花丛之中，仿佛在追逐嬉戏，令观者似乎听到了鸟儿清脆的啼叫声，整幅画面优雅从容，清冷散淡，文气十足。

画卷左边是王宠为该画所作的行草题跋，首先是录袁景文所作七律《白燕诗》一首，后王宠以袁公原韵和诗三首，才情毕现。袁景文即袁凯，《明史·文苑传》有关于他的记载，是个颇具传奇色彩的诗人。此诗乃其传世名作，细品此诗，实有一段哀伤隐忧在内，这恐怕和诗人被朱元璋所猜忌的史实不无关系，却与祥瑞无关。但清初影响颇大的一本小说《平山冷燕》却由此诗杜撰出白燕祥瑞之事，洋洋洒洒引出一段才子佳人的风流公案。一如王榖祥画此诗境，一变为空灵澹怡，可见文人锦心，各抒胸臆耳。再看书法，乃是典型的王宠面貌，显然由二王一系出之。点画平实而简淡，笔致流畅而精致，字与字之间并无夸张的大小对比和动人心魄的跌宕起伏，在墨色上也没有强烈的浓淡变化，章法上则处理为宽松的行距，蕴藉空灵。总体来看，王宠此作给人的感觉颇为轻松，有一种妙造自然之感，丰富多变的用笔、平中见奇的结体、疏朗有致的章法、高古旷逸的气息，显露着师法自然的审美情趣，颇得晋人之神韵。王羲之书法的某些结构意识与取势习惯、点画之间的节奏感，乃至晋人习惯的用笔技巧，在王宠此书中都有十分明显的体现。然而其行草中牵丝较少、刻意弱化线条粗细对比的处理方式，体现了他欲在二王之外变法的倾向，而其变法的道路是归复于朴质典雅，以简驭繁，格调高绝。这样的探索在狂肆之风流行明代中期显得尤为难能可贵。

景文诗、酉室画、履吉书，再加上《平山冷燕》的遥遥呼应，此作所包含的文化信息和审美意趣良可宝贵，不愧为“珠联璧合”的上品佳作。

款识：1.白燕图。戊子二月，榖祥

2.故国伤心事已非，旧时王谢见应稀。月明汉水初无影，雪满梁园尚未归。柳絮池塘香入梦，梨花庭院冷侵衣。赵家姊妹多相忌,莫向昭阳殿里飞。袁景文作。

素影差池旧墨非，高祺词下一星稀。风回汉殿掌中舞，春半凉州社后归。碧玉钗分银作□，水晶帘映雪为衣。由来不许寻常见，会逐仙人海上飞。

谁向司分定是非，奇毛渡海故应稀。雪明神女祠前过，云暖仙人掌上归。陇野真怜诗作咏，江天徒评雪为衣。豪家金弹何时勾，画曲青山自在飞。

不向东风论是非，异同玄白若为稀，三春孤影栖花梦，万里闲情照水归。秖弄烟云新舞态，不禁霜雪更满衣。秦中秋色偏怜早，莫恋长物卷翼飞。

昔袁海渔作白燕诗，此绝作也；今王酉室作白燕图，此绝笔也。二公之名并传于后，余亦勉和数首，聊以应友人之索云。雅宜山人王宠。

钤印：1.榖祥

2.王履吉印、韡韡斋

鉴藏印：赵叔彦（2次）、国□心赏、吴郡谢希曾孝基氏审定、皇三孙荣郡王南韵斋图书记、沐侯长物、沐侯珍玩、汪容夫印、只可自娱

题签：王酉室白燕图王雅宜书白燕诗合璧卷。黄山涛题。

引首：珠联璧合。汪中题于建业旅次。钤印：汪容夫印