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中国的书法，从古文大篆，到秦代的小篆，从小篆到汉代隶、草、真、行，五大书体基本演变完成，形成了完备的汉字体系，每一种书体也各有细分。不同的书体由于时代和审美情趣的区别，形成了不同时代的审美特征，但是每种书体都有着内在秩序和规律分布，加上他的历史文化的特征，组成了中国书法完整的体系。 1．篆 篆书的基本审美特征是“圆”。篆书以清圆劲拔为高。李斯方圆廓落，李阳冰圆活姿媚……孙过庭《书谱》：“篆尚婉而通。”周金文如《毛公鼎》，其用笔的起收，也以圆笔为主，线条或圆或曲如弓弦，篆字书写，藏头护尾，中锋用笔，婉转圆通。关于篆书之美，王澍《论书语》：“一曰圆，二曰瘦，三曰参差。圆乃劲，腴者中实，“参差”乃变化，“整齐”乃平衡。皆因中锋圆笔。 李斯书法 2．隶－破圆（体势）为方，变弯转为波曲。篆书经西汉隶书特别是简牍的过渡，逐渐完成“隶变”，进入了东汉隶书的成熟和全盛时期。 隶书结体比篆书方正，线条也由圆为曲或由曲为直，隶书点画的起笔仍然保持着篆书的藏锋圆势，尽管不如篆书那么圆满，收笔以出锋为主，所谓“蚕头燕尾”就是隶书的典型特征，左右开张，一波三磔，乃隶书的基本特征。优雅微妙波势之美是对隶书波势最好的形象概括。 汉隶《乙瑛碑》 3．真书，楷书也称真书、正书，块架分明，端稳庄重。楷书萌生于汉末及三国之际，经过魏晋南北朝的逐渐完善，至唐代臻于成熟。 楷书继承隶书的基本点画，但把隶书点画的藏头圆笔演变为以方为主又多变的方笔，线条的波曲之势，一变为简约平直。用笔的重心移至笔画端部及折点，是楷书形成所带来的必然结果，它能很好地适应楷书方折分明的结构。 楷书点画的这种“直白外露”，很容易导致点画的楷模化、标准化。楷书的结体必须应规入矩才能做到谨严有致，法度的要求也更加严密。楷书点画多变，但整体稳静端庄。 颜真卿书法 4．草－简、易、速、动草书起源于汉代，早于真书，行书是真书的简写和快写，草书一般早于行书。草书 从隶变之际的汉简分化出来，一路是隶书的草写，之后逐渐发展为带有浓重隶味的“章草”， 经东汉“草圣”张芝变化为“今草”，魏晋趋于成熟。 草书的特征就是简、易、速、动。笔画省俭而意存，不管草书的线条如何变动，字里行间的“平衡”是必须遵守的“法度”。线条变化的连贯性也是取得平衡基础。草书以精神为主，故表现上也优于其他书体。笔断意连、笔断气通，如行云流水，连绵飞动，灵动活脱，是草书的基本特征。除此之外，草书线条自身，也必须有相应的节奏变化，才能保持线条的丰富性。 怀素书法 5．行－精炼、圆润、飘洒、生动行书成熟和流行于晋代，历来盛传的晋帖，大多是字字珠玑的行书，行书是楷书的简捷化、放纵化，有行楷、行草之分。精炼、圆润、飘洒、生动，是行书的基本特征。 行书与诸书体的相互借鉴和融通， 行书不仅以其变化灵活的笔画、结体和布局，使人耳目一新，而且以其行气贯通，以静趋动，给人以流动之感。具有很高的艺术价值。 兰亭序 |
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