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男人征服世界，女人征服男人。尽管各种女性励志剧轮番霸屏，国产剧中的女性独立仍是一个伪命题：大多数时候，女性仍需依附男性来变得强大。 刷爆弹幕无觅处，女性独立靠功夫。硬糖君苦守荧屏多年，总算等到一位没有沉迷于宫斗宅斗小区斗的女主角。 电视剧《楚乔传》，讲述了一个奴籍少女在北朝逆袭的故事，由慈文传媒蜜淘影业和克顿传媒辛迪加影视联合出品，上海蜜淘影业有限公司制作发行，赵丽颖、林更新、窦骁、李沁领衔主演，邓伦、王彦霖、牛骏峰、黄梦莹、金士杰、田小洁、孙宁联袂主演。 一贯以软萌形象示人的赵丽颖，在剧中一上来就是蓬头垢面对抗群狼，别的女主顶多是虐心，她却是货真价实的虐身。《楚乔传》不仅让观众看到了傻白甜外的另一种女主角，也让人重新认识了赵丽颖。所谓的女性独立，不是靠绝望处男性的垂怜，而是依赖内心真正的信仰和力量。 真正的独立女性，眼睛里不能只是有水，一味的晶莹剔透、玲珑心肝；她的眼睛里应该有铁，锋似利刃，重比千钧。 楚乔和那些北朝女汉子 《楚乔传》的第一集，身为奴婢的楚乔（赵丽颖饰）就被西魏的一群贵族公子当成游戏对象，展开了一场最残酷的狼人杀。 电视剧的年代被设定在枭雄逐鹿的西魏，而那时奴婢命如草芥。楚乔等人被当做游戏的猎杀对象，看似血腥，实则是那段历史的真实反应和还原。 两晋南北朝时期，无论是汉族还是少数民族，沦为奴隶者甚多。除战争外，百姓有因贫穷难以生存者，往往自卖骨肉为奴婢。如史籍所载:“元康七年，关中饥，米斛万钱，诏骨肉相卖不禁”。饥馑年代，国家竟以诏书形式公开允许贫穷百姓卖为奴婢。 而北朝时期掠夺汉族为奴已达到空前的程度。当时贵族、大臣、将领都获得很多赏赐的奴婢，其数目动辄成百上千。如北魏长孙肥，一次就获赏赐奴婢数百口、张济百口、卢鲁元数百口。 奴婢们的生存状况十分恶劣，从剧中楚乔所受的种种苦处便可管窥。这种不把人当人的制度，使得楚乔变得强大后，最大心愿就是释放奴隶。 受过苦，方知众生苦。有牵挂，方把世人牵挂。在电视剧《楚乔传》的最后，楚乔成为了心怀苍生的巾帼将军。权臣宇文泰也在良臣劝谏下释放奴隶，荼毒数百年掠民为奴的暴政至此解冻。 电视剧中，楚乔受过特殊训练但一开始经历了失忆。无论是箭刺恶狼，还是弹弓弹酒杯，她都算得上是一枚古代女汉子。其实，北朝的妇女习武骑射是常态，楚乔不过是其中一个典型代表。 北朝统治者多是游牧民族成员,北魏、北周分别由鲜卑拓拔氏和宇文氏所建立，北齐政权由高氏执掌，渤海高氏是鲜卑化的汉人，和游牧民族成员长时期生活在一起。游牧民族保留着浓厚的原始遗风,妇女在社会生活中起着重要作用,并且练功习武,出现一批以骑射擅胜的女杰。 北齐神武帝高欢先娶尔朱荣女为妃,后又娶柔然(蠕蠕)公主,尔朱氏、柔然都是北方少数民族成员。在迎娶柔然公主时,出现了如下场面,请看《北史 后妃传》的记载: 神武迎蠕蠕公主，还，尔朱后迎于木井北，与蠕蠕公主前后别行，不相见。公主引角弓仰射翔鸱,弦而落。妃引长弓斜射飞鸟，亦一发而中。神武喜曰:“我此二妃并堪击贼。（弯弓射箭，一发即中。神武帝说我的两个妃子都可以去剿匪昂！） 由此可见，楚乔这样战斗值爆表的皇妃，在北朝竟是真实存在，不止是今人脑洞。 “小花”的前途与后路 娜拉不是堕落，就是回来。当年易卜生的《傀儡家庭》在中国上演后引起文化界广泛关注，在大家对娜拉出走的一片喝彩声中，鲁迅以洞穿历史的眼光看到娜拉出走后要面临的问题。 倘若女性还存着依附男人的心理，那么在出走之后若不想堕落，便只有重新回到丈夫统治下的家庭，渐渐遗忘离家前的苦楚。 与此有异曲同工之妙的，是张爱玲年发表的《走走到楼上去》,文章写到“走，走到楼上去一一开饭的时候，一声呼唤，他们就会下来的。” 大女主的戏拍来拍去，女性的崛起总要依附男性，“一到开饭的时候就要下楼”。而以“小花”出道的演员，如果不能在内心有坚守，对前程有打算，极易长期停留在“小花”形象中，踟蹰不前。 三十岁的年纪，对于赵丽颖来说刚刚好。出道七年，逐渐走红。收获赞誉和喜爱的同时，也备尝艰辛和质疑。如果说呆萌“吃货”杉杉接近于赵丽颖当时的本色，那么楚乔则代表了她蜕变的决心。 女奴楚乔，在北朝的乱世纷争中，低微似一粒尘埃。然而就算是低微到尘埃里，她也一步步用行动诠释了生命的本色。 赵丽颖演楚乔，从“小花”变身“打女”，少见的血性。无论是与恶狼搏斗时，眼神中求生的斗志；还是在被按在地上，不肯告诉贵族少爷燕洵（窦骁饰）名字时的孤傲；抑或在火堆前被击倒匍匐，望着火堆中逝去亲人的复仇烈焰。每一个细节，都触动心弦。每一个眼神，都撩人斗志，让人恨不能马上看到其后的逆袭。 从呆萌“吃货”杉杉、灵动“小鲤鱼”红菱，到坚忍女官陆贞、敢爱敢恨的花千骨，再到一往无前的战神楚乔。赵丽颖能跳出“小花”的套路吗？起码我们能强烈感觉到：无论在楼下叫得多大声，她是“不会下楼”的。 从神奇女侠到中国女侠 最近《神奇女侠》上映，再次引发女权话题。而从北朝骑射女杰到唐代女侠传奇，从花木兰到聂隐娘，我们其实一直拍不好自己的女侠。 尽管我们有武则天、有嬛嬛，但女性崛起的武器，看来看去，还是那一条石榴裙。波伏娃曾说：“女性的不幸在于不被要求奋发向上，只被鼓励滑下去到达极乐。”躺在男权温床上的胜利难以被尊称“励志”。 翻开唐传奇，那些女侠们往往比现代大女主更加自由。唐传奇中女侠的婚姻完全由自己决定，聚散从心。女侠们主动和男性接近，往往一见钟情，很快由路人变成夫妻。 聂隐娘是这样成婚的:“忽值磨镜少年及门，女曰:`此人可与我为夫。’白父，父不敢不从，遂嫁之。” 真正的女侠敢爱敢恨，既有英雄气，又有儿女情。唐传奇中的女侠在气质上和北朝妇女一脉相承，她们对自己喜爱的人慷慨奉献，无所吝啬，同时又嫉恶如仇，一旦查访到仇家，必断其首级方肯罢休。 隐娘投奔陈许节度使刘昌裔之后，竭尽全力保护他的安全，甚至不惜冒着生命危险迎击刺客。“及刘薨于统军，隐娘亦鞭驴一至京师,柩前恸哭而去。”这些女侠内心的爱是真挚的、炽热的，她们的恨也是强烈的、不可遏制的。 女侠的爱和恨往往交织在一起，二者有时是协调的，有时又是对立的。当二者发生冲突时，女侠都是以其所恨而毁其所爱，采取超乎常人的果断行动。 《贾人妻》和《崔慎思》中的女侠。在向仇人讨还血债之后和丈夫告别，假装哺乳杀死了自己亲生儿子，为的是彻底断绝眷恋之情，不再返回此地。这种残忍的行为，是她们在经历激烈的内心冲突后作出的痛苦选择。 《楚乔传》中的楚乔，目睹兄姐相继惨死，立誓要带妹妹逃出牢笼。她的恨同唐传奇的女侠一样，明是非。
西魏门阀争斗，燕洵一家满门被灭，楚乔与他生死相守并力助他逃脱困局。后来，燕洵野心膨胀，不惜以满城百姓性命为代价割据称雄。楚乔在绝望中与燕洵分道扬镳，她的爱同唐传奇的女侠一样，懂割舍。 从靠男人到靠功夫，女性的成长，终究还是要靠自己。 |
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