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不识娜扎与热巴，误把小陈作小赵，“骚凹瑞”之夜美名传。屡屡翻车的朱丹，似乎更红了？如果硬糖君是主办方，大概也很愿意请她。乏善可陈的年底红毯颁奖大联欢，不喊错几次名字，如何多赚几个热搜？这边是主持人能力被疯狂吐槽，那边神仙打架的《央视主持人大赛2019》也让这一群体再度被放在聚光灯下审视。遴选标准够严格，央视王牌主持人业务标准够高，也就更让人感慨眼下专业主持界的青黄不接。与此形成对比的，则是越来越热闹的跨界主持：许知远的《十三邀》一路走到第四季；姜思达的《仅三天可见》开启了“主持人不必保持客观，也不必去了解谈话嘉宾”的访谈模式；同是“奇葩说”出身的马薇薇，则在谈话节目《爱思不Si》中对话了新晋顶流肖战。从1993年东方卫视推出《东方直播间》，成为国内访谈类节目的起点，林林总总出现过数百档访谈类节目。而细数这20年间的经典访谈类节目，让观众印象深刻的多半不是谈话内容，而是不同类型风格的节目主持人。从朱军、鲁豫到李静、窦文涛，再到如今的姜思达、许知远，访谈节目主持人经历了从“科班”到“野生”的变化。有意思的是，好像每个阶段都有那么几个特别不招人待见的主持人。访谈节目中，早年的《艺术人生》、《非常静距离》和《鲁豫有约》等都属于“鸡汤教”的代表，主持人则以科班出身居多，其中以《艺术人生》最具代表性。《艺术人生》于2000年底推出，每期邀请一位文艺界明星，主持人朱军通过对谈方式，引领嘉宾回忆并探讨人生。节目推出之初，老艺术家们放下心防，畅谈人生得失感慨。每每聊到激动之处，更要泪洒直播间。观众自然也十分共情，收视率相当不错。尝到“哭点”的甜头后，朱军开始在煽情的路上一路狂奔。嘉宾不哭怎么办？用尽各种煽情手段，狂灌鸡汤附赠忆苦思甜，必须让他哭出来。不仅嘉宾哭，朱军和直播间观众也陪着哭。可惜哭得太多，观众也就免疫了，《艺术人生》也就走向了停播。至于朱军本人，《艺术人生》当年的成功，确实为他后来在央视的一路晋升提供了助力。但其煽情标签也因此深入人心，加之“令堂事件”这样的播出事故，一提“假大空”主持人，朱军必定榜上有名。随着2014年涉嫌性侵实习生往事爆出，煽情大师朱军彻底晚节不保。陈鲁豫的《鲁豫有约》则自我定位为高端访谈，采访对象从明星到名流。如果说朱军的特色是“煽情”，鲁豫的特色就是“尬聊”，在自己的世界中与嘉宾对话，你有山川湖海，我有一定之规，我的地盘听我的。《非常静距离》比起前两档节目而言，没那么火爆，负面评价也就没那么多，更多是不痛不痒。李静虽然没有那种“必须给我哭”的用力过猛，但动辄给嘉宾“扣高帽”：凡是明星或艺术家，必定“德艺双馨”；企业家或名流，则“心怀社会”。一场对谈下来，观众能接收到的信息，多是令人昏昏欲睡的商业互吹。近几年，在真人秀的冲击下，《鲁豫有约》与《非常静距离》也开始求变，走出直播间，以真人秀方式重构节目。《鲁豫有约》以原节目为延伸，打造了《鲁豫有约大咖一日行》，在与嘉宾的一日相处中完成对谈。别说，改版后的《鲁豫有约》没了熟悉的“真的吗”、“我不信”、“真的假的”的“鲁豫三连”，评价及观感确实提升不少。离开了直播间，嘉宾就能从一定程度上主导节目的节奏，更容易与鲁豫建立“熟人谈话场”。《非常静距离》同样将谈话场景从直播间搬到了户外。对于老牌“鸡汤”风格的访谈节目及主持人，引入真人秀模式确实起到了“续一秒”的作用。但这也引出新的问题：既然真人秀模式可以革访谈节目的命，那诞生于直播间的专业主持是否还有必要？何不彻底革了科班主持人的命——科班访谈节目主持人的式微，早在前几年便有端倪。不少半路出家的主持人，犀利、直接、不搞商业互吹，观众看得痛快。其中最不得不提的，必须是金星与她的《金星秀》。金星的人生是个传奇。因在舞蹈类综艺中的麻辣点评受到关注，干脆开了一档属于自己的脱口秀，跨界烈度可以排在演艺圈前几名。作为综合脱口秀节目，《金星秀》将第三个板块设置为明星访谈。金姐称：“敢上我节目的人，一定是心里比较敞亮、踏实、自信的人。”只可惜，自诩“三观正”的金姐，最终因劝未婚女嘉宾结婚、劝已婚女嘉宾生孩子，而被批“三观不正”“直男癌”。依靠群众好感撑起来的节目，在2017年迎来停播命运。虽然风格是两派，但许知远和他的《十三邀》，发展脉络和金星极像。许知远的主持风格怎么说呢，佛系？在采访木村拓哉的时候，屡次问出“您觉得这里哪棵树和您比较像”、“木村先生，你真是很帅”这类对采访节奏毫无意义的玄妙问题。但许知远也是贵在有特点，节目的看点与其说是做明星名流访谈，不如说是看许知远在访谈中的自我反思与感受。为什么硬糖君说许知远和金星像呢？除了都是跨界主持、都有强烈个人风格，还因为他们连翻车的原因都一样：和金星一样，许知远也因为“直男癌”这个政治正确问题崩塌了。采访俞飞鸿时，许知远对对方为什么一直单身提出疑问，这段内容被批充满了老男人对女性的物化与意淫。半路出家的主持人，不似科班出身经过系统培训，他们的走红更像是在某一时刻，迎合并满足了大众的某种心理需求。他们不是传统的主持“工具人”，大众在他们身上投注了完整的人设想象。但既然是靠着“个性化”走红，自然也可能因为过于放飞自我而遭遇口碑反噬。在访谈节目中，像金星、许知远这样的主持人，他们的分量已经等同于嘉宾、甚至超过嘉宾。他们就是节目的看点，而非引导嘉宾吐露心声的“线索式人物”。而如今大环境对“三观正”的判定标准几乎到了吹毛求疵的地步，个性化的主持人“翻车”，或许只是时间问题。不止许知远与金星，几十年前香港著名谈话节目，由蔡澜、倪匡、黄霑主持的《今夜不设防》、成就了小S与蔡康永的《康熙来了》，放在当下的“三观”标准下，同样不过关。这些节目之所以能够封神，在一定程度上要归功于播出时间够早，且非内陆首播。说了这么多不招人待见的访谈节目主持人，其实能做访谈的，真都是主持圈的硬角色。而在吸纳真人秀模式后，访谈节目也开始有了新的看点。华冈艺校毕业的阿雅有过主持经历，其参与出品的综艺《奇遇人生》，以明星定制旅游为主题，实际看点则是在旅游过程中，明星在不设防状态下吐露心声。阿雅在节目中将自己定位为“旅伴”，弱化了主持人的身份。因为同游过程中有了同一段经历作为触发点，引导谈话的过程相对就顺利不少。这档节目不煽情吗？似乎也不是，哭到鼻尖发红的小S、动不动就红了眼眶的周公子，煽情桥段一点不少。但为什么阿雅不招人烦？因为她给这段采访关系加上了一个“共同旅行”的合理前提，而没有朱军老师那种“你我本无缘，先哭再结钱”的刻意感。《奇遇人生》第二季因嘉宾人选问题口碑有所下滑，但阿雅的口碑还是没倒。《今晚九点见》则是由“中国好舌头”华少主持的深夜对谈节目，选择夜晚登门访谈的形式，与嘉宾对聊。华少与受访嘉宾一起体验夜晚生活，华少的身份是采访者，也是夜晚生活的参与者，同样通过与受访嘉宾建立一种特定关系，加强受访者的沉浸感。主持风格而言，华少没有延续“好舌头”利落的口播速度，只偶尔通过提问推进采访进度，大部分时间充当的是个倾听者的角色。人在“吃”的时候，会不自觉地进入一种松弛状态，也更容易掏心，说出一些平时不容易透露的内容。这倒让硬糖君想起TVB前高层陈志云主持的饭桌谈话类节目《志云饭局》。陈志云每期邀请一位嘉宾与自己在某高档餐厅用餐，每个菜对应一个问题。一般港人讲粤语语速较快，给人咄咄逼人的感觉，陈志云则刻意放慢语速，营造一种“吃饭聊天”的氛围。聊天的同时，陈志云又极其擅长捕捉嘉宾在对谈中露出的“马脚”，并以两三个问题作为伏笔，一环扣一环。阿娇“艳照门”后的首次访谈就是《志云饭局》，袁咏仪爱上有妇之夫的“不伦恋”，也是与陈志云推杯换盏的过程中吐露。问出了那么多猛料的陈志云，不仅不招人烦，反而有不少人怀念他的饭局时代，靠得就是“场景化元素”营造气氛，以及出众的采访技巧。最近，韩国也出品了一档以当红明星李栋旭为主持人的谈话类节目，不仅有真人秀环节，还加入了情景剧等元素。可见谈话类节目不会因为真人秀的挤压而消失，谈话类节目主持人也不会。但业务能力不佳、强行煽情的主持人，在哪个时代都是被群嘲的对象。
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