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现代书坛，流派众多，名家辈出，风格各异，然其鉴定除了必须了解现代书法的风气和艺术流派的特征以外，还应掌握各个不同时期各艺术流派的代表书家的书体结构和用笔特征。从这些代表书家人手，就可起到提纲挈领、举一反三的作用，这对掌握其他书家作品的真伪自然也可起到借鉴作用。  清 谭延闿 颜体《枯树赋》立轴 现代书坛在各个不同时期均有杰出的代表。在民初的遗民书家中，较有影响的代表书家有罗振玉、梁启超、谭延闿。在民中期变革书家的代表书家有章太炎和于右任等。而在以篆刻与书法融合一体的书家中，当以黄宾虹和齐白石成绩最为卓著。  民国 于右任草书《黄花岗》诗册页 罗振玉的主要成就在于他对研究整理殷墟甲骨文的贡献。书法对他来说似乎是余事，但他在甲骨文书法方面的贡献同样为世人瞩目。罗振玉早年喜习篆书，待中年见到殷墟甲骨文之后，书风为之一变。他的篆书，结体厚重平正，转折处显得较为圆转，用笔平实，看似平淡，然回味无穷。他的甲骨文书法，大致又可分为两类：一类字形较小，一类字形较大。较小的甲骨文书法其结体与甲骨文原刻相仿，起笔收笔均露锋，显得比原文较厚重韧劲。尺幅较大的甲骨文书法主要见于他撰写的一些对联中。这类书法，在结体上，显得较为匀称齐整，用笔圆浑，笔锋深藏不露。他的甲骨文书法，是在运用了篆书笔法的基础上，把刀刻艺术引入到毛笔书法的艺术中，为丰富甲骨文书法的书写技艺开了先河。  民国 于右任草书七言联 梁启超不仅为“戊戌变法”的主将，又为现代著名学者。其书法实为学者之书风，并具有浓郁的书卷气。梁启超真、隶、行、草四体均工。其楷书，结体端正偏方、线条凝练生辣，具有深厚的内蕴。其行草书则是碑帖兼行，结体沉着朴茂，行笔流美文雅，字里行间充满了浓重的书卷气。  清 刘墉 节书远景楼记 谭延闿曾任国民政府主席、行政院长。他楷、行楷精。其楷书是建立在岩体深厚而扎实的功底上，并吸收了刘墉的笔法。结体平中寓奇，运笔骨力刚健，显得端庄雍容，博大融合。其行书则以颜体为基础，参以米芾、苏轼的笔意，结体宽绰开张，线条潇洒沉着，显得含蓄清雅，别具情韵。 章太炎为现代史上著名的革命家、国学大师。其存世的书体主要有两种：一为小篆，一为行书。他的篆书，结体严谨古朴，行笔健挺沉和，气势恢弘率真。其行书，结体舒朗洒脱，运笔古拙雅健，具超凡脱俗的浓郁的书卷气。他还针对民国时古字烦琐，书写费力，不利文化发展的状况，从书写的角度提出推行“章草”的改革方案，在社会上引起了极大的反响。 于右任为现代史上有名的政治家、革命家。他品学兼优，学问精深，是现代书法史上最富创造性的一位书家。他早年以行楷为主，力学北碑，兼参篆、隶、草法，结体率真朴拙，气势雄强博大。而晚期精行草，少作连绵体势，然又顾盼有致，体脉不断，显得凝重朴藏，潇洒自由，达纯为化机的奇妙境地。他还针对中国文字过于繁杂，不利于文化的的传播与普及，致力推行“标准草书”的改革工作，为书法艺术的推广普及做出了重大的贡献。 马一浮和李叔同为我国现代书法史上两位特殊的书家。 马一浮为我国现代国学大师，其书艺几为学名所掩，然其书法融合王羲之、欧阳询之体，高古清雅，秀逸俊迈，开张有致，沉稳劲健，极具文人书卷气。难怪丰子恺称其为“中国书法界的泰斗”。  清 弘一 佛说五大施经 弘一的书艺，其成就堪与于右任、谢无量等媲美，而其舒朗瘦长的结体，圆润含蓄的线条，萧疏淡远、大智若愚、大巧若拙的意境，时人无出其右。尤其是晚年的书体，有超凡脱尘，恬淡清逸的意志，令人望之无不产生凄惨而悲凉的心境。 赵叔孺、王福厂、朱复勘等均以篆刻艺术最为突出，然于书法，四体皆工。 赵叔孺的篆书，结体舒展修长，显出秀润优雅，集雄壮与柔美为一体。王福厂的篆书，体势凝重端庄，宁静闲和，起承转合极合法度，显出超凡脱俗、潇洒流美之韵。朱复勘的篆书，凝重而婉转，劲健而流动，呈浓郁的金石趣味。 齐白石和黄宾虹同为画家书家中的佼佼者，然特呈现出各自不同的书风特性。 黄宾虹的书法，涉猎极广，碑帖兼善，尤以篆行成就卓越。其篆书，沉稳劲健，圆中寓方，清雅自然；其行书，如枯藤坠石，纯以自然，刚中富柔，柔中带刚，具有大拙、大美之奇趣。齐白石的书法，四体皆工，而成就最高者当推行草书。其行草书、结体变幻多姿，用笔中锋侧锋并用，显得纵逸超迈，隽永矫健。 从黄宾虹与齐白石的书法中，也可看出画家书法与书家书法的异同处，这对鉴定此类书法作品的真伪具有一定的借鉴价值。 |
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