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我先后去过三次尼泊尔，第一次2011年，第二次2013年，第三次2015年，刚回来一个月。 由于前几天才在朋友圈发了一组尼泊尔的照片，以至于有不少朋友以为我身在尼泊尔，纷纷发来消息询问。在此十分感谢这些朋友的关心，我现在很安全地呆在上海的家中，心情复杂地整理着尼泊尔的照片。 坦白说，之前的汶川地震、玉树地震虽然发生在自己的国家，却感觉十分遥远和陌生，因为我地震前从未去过那里。汶川地震4年之后，我才第一次经过那里，昔时疮疤虽然触目，但已痊愈得差不多了，尤其映秀新盖的楼房比震前气派豪华得多，而一些地震的遗迹还被当地政府圈起来变成了观光点，无节操无下限令人叹为观止。尼泊尔虽远在异国他乡，随水数次踏足并流连，对当地民风之淳朴印象深刻，因此当看到尼泊尔地震的新闻图片时，情感上的冲击反而要超过汶川地震。 四年先后三次去尼泊尔，给我最大的感受是：这国家发展得真慢啊！时光在这里几乎是凝固的，在我可以感受到的事物中，最大的变化莫过于会说中文的店家越来越多，人民币在加德满都和博卡拉等地畅行无阻，许多店家纷纷与时俱进地表示可以用支付宝买单。。。这些变化无疑都是蜂拥而至的中国游客带来的。 2013年那次去巴德岗，拍过一张尼泊尔大妈与猫； 2015年故地重游，大妈还是那个大妈，猫也还是那只猫。。。就仿佛自我两年前离开之后，这里的时间就停止了，两年前的一切就像昨天一样保持着原样。 然而，却不知道如今再回到巴德岗，还能否找得到这对大妈与猫。。。 每一场灾难过后，有关部门都会给出一大串的数字：经济损失、伤亡人数。。。在我们这些遥远的旁观者眼里，这些数字只是一些数字——100个人、1000个人、10000个人，区别只在多个零少个零。然而对于那些经历者而言，却是命运逆转的天翻地覆，是妻离子散的生死浩劫。我们一方面会为电影小说里某一个角色的故事哭得稀里哗啦，另一方面却又会对这些堆积如山的悲剧无动于衷。 以前玩的一个户外俱乐部有个QQ群，今天正好看到他们在讨论： A：尼泊尔以后去的人少了，又减少收入了。 谈话在一片祥和欢快的氛围中进行着。。。第一眼看到的时候有些气愤，可回过头想了想，要是放在资讯不发达的从前，我们可能根本都不会知悉喜马拉雅另一边的某个小国地震了，更不要说那些源源不断的第一手影像和文字了，凭什么要求这些人为这场灾难牵肠挂肚呢？ 这种冷漠是可以被谅解的。只是我太熟悉那个地方，才会无法置身事外。 想起上月在巴德岗的一个茶馆里喝茶，跟当地人闲聊，其中一个人想出售当地的房产，是一栋三百年历史的老宅，当时还开玩笑说可以买下来改成客栈；想起走街串巷来到一处蒸馏酒坊，切身体会到了“酒香不怕巷子深”的真意，主人热情地请我品尝刚刚蒸出来的酒；想起在那边还参观了一所当地的小学，当学校老师邀请我进去的时候，我以为他们是为了索要捐助，最后惭愧地发现自己小人之心了。。。 酒坊的女主人 当地学校里的孩子 也不知道这些人现在都怎么样了。。。 刚接触摄影之时，沉迷于为那些名川大山留影，直到有一天幡然醒悟：绝大多数的自然风光，百年前已是那个模样，百年后亦是那模样，世上有着众多摄影爱好者如逐臭之蝇般批量制造着这些风光的影像，我何必来凑这个热闹；并且随着摄影技术的发展，我们现在就算把那些风光拍得再好，不出几年就会被后来者用更好的设备赶超。十年前我们觉得五百万像素已经很高了，而如今一块4K显示屏就需要一千多万像素的照片才能填满，数码时代影像的进化速度比我们想象的更快。 于是我开始把镜头对准那些正在发展中、变化中、消失中的事物上，这才是摄影最本原的意义所在——记录。我对欧洲总是兴趣缺缺——那些小城小镇，几十年前就如此，几十年后还是如此，急什么？趁现在年轻，不如多走走那些发展中国家。 所以我原以为尼泊尔的那些建筑就该像《冰与火之歌》里的绝境长城——嘿！它们在我出生前就已经矗立了许多年，一时半会儿肯定倒不了吧？ 结果它们说倒就倒了。。。 无常，彻彻底底的无常。在这无常的世界里，没有谁也没有什么地方是安全的。今天我们安坐在摩登都市的楼宇中，笑谈着喜马拉雅南麓的一场灰飞烟灭；明天，灰飞烟灭的或许就是我们以为牢不可破的这些摩天大楼。假如有一天醒来，陆家嘴变作一堆废墟，我大概也不会很惊讶——这只是早晚会发生的事情。 看起来可以永恒的，似乎只有漫天的星辰（尽管宇宙也会有末日）。当年恐龙称霸地球时抬头看到的星空，跟我们现在所看到的，应该差别不会太大吧？ 2013年，星辰下的巴德岗。。。 以及上个月，在巴德岗以神庙为前景拍摄的星轨。。。 尽管知道这些建筑有朝一日会消逝，但实在没想到会来得这么快。。。蓦然回首，这些照片竟成了绝唱。 人间无常，唯星辰不老。 ============================ 上月在巴德岗，巧遇卡利女神的节日，当晚城中烛火通明，拍摄了一组祭祀祈福的照片，此时此刻看来，十分应景。
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